林泉之心缘情写意——从《林泉高致》解读郭熙山水画创作理念

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3、一节传统因素整合吸收„„„„„„„„„„„„„„„„„„8一、中国思想史的精华内容„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8二、中国绘画美学的继承发扬„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9第二节时代因素思维基点„„„„„„„„„„„„„„„„„„11第三节自身因素创作基石„„„„„„„„„„„„„„„„„„12一、自身经历„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12二、自身修养„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13第二章郭熙山水画创作理念的内涵探析„„„„„„„„„„„„„„„„„„14第一节“

4、身即山川而取之”——艺术意象的生成„„„„„„„„„„„„„„„14一、师造化——山水画的基本层次„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„15二、穷情理——山水画的性情层次„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„15三、境界说——山水画的意蕴层次„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„17第二节“高远、深远、平远”——山水画空间体系的构建„„„„„„„„„„„19一、“三远法”——山水画特有的美感空间的建立„„„„„„„„„„„„„19二、“三远法”展现的空间系统特点„„„„„„„„„„„„„„„„„„„20第三节章法笔墨论—

5、—山水画语言体系的构成„„„„„„„„„„„„„„„22一、章法——“凡经营山水，必合天地”„„„„„„„„„„„„„„„„„22二、笔墨——“用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而足，不一而得”„„24第三章郭熙山水画的创作理念对后世绘画的影响„„„„„„„„„„„„27第一节对后世绘画创作理论的影响„„„„„„„„„„„„„„„„„27一、艺术意象的延续和发展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„27二、空间的展示„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„27第二节对后世绘画审美理论的影响„„„„„„„„„„

6、„„„„„28一、郭熙山水画对宫廷院画审美趣味的转变„„„„„„„„„„„„„„„28二、郭熙山水文学化审美风尚对文人画的影响„„„„„„„„„„„„„„29三、绘画范式的审美心得„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„30结语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„31注释„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„32参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„35致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„37攻读硕士学位期间发表的学术论文

7、目录„„„„„„„„„„„„„„„„38山东师范大学硕士学位论文中文摘要郭熙的山水画创作理念是在宋代理学背景下形成的。宋代理学是儒释道三家文化相互融合的结晶，在这种思想相互融合的背景下，郭熙形成了“格物致知”的审美追求和充满深沉的宇宙意识的性情传达相统一的山水画创作理念。导论部分阐述了本文的研究起点、郭熙在中国绘画史上的地位以及目前学术界对郭熙山水画创作的研究现状。论文研究的主要内容依照逻辑顺序分为三大部分，从郭熙山水画创作理念形成根源的分析到解读其创作理念的内涵，直至其创作理念对后世绘画的影响。一、郭熙山水画创作理念，在思想

8、自身的逻辑方面，汲取前人之精华，兼收并蓄，发扬拓展；在时代精神方面，相对宽松的政治环境、繁荣昌盛的经济氛围、舒适悠闲的个人生活环境以及当时的哲学、文艺等众多因素都构成了郭熙山水画创作理念的生长土壤，促使其产生、发展、成熟，郭熙所强调的“身即山川而取之”的缘情写意的山水观，是宋