键盘乐器的沿革与类型思考

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1、键盘乐器的沿革与类型思考孙晓丹上海音乐学院摘要：通过梳理钢琴键盘不同时期的发展历程，整合世界上各种键盘乐器不同发声原理的类型，阐述了键盘的起源及短八度键盘、纯律微分键盘的发明缘由以及各种键盘的独特形态和排列方式的多样性。并分析钢琴、羽管键琴、轮擦钢琴的三种不同激发方式，以揭示键盘乐器的键盘操作与发音机构之间错综复杂的关系。最后就应用于手机和平板电脑上的虚拟键盘分析,阐述了虚拟键盘有别于机械键盘、电子键盘、模拟键盘的创新性特点，并进一步对电子键盘上实现“纯律音系网”提岀了可行性推测。关键词：键盘斥器;键盘位置;键盘机制;模拟键盘;键位利用;微分键盘;作者简介：孙晓丹(1989

2、〜)，女,上海音乐学院硕士研究生。收稿日期:2016-07-28Received：2016-07-28有人说：“音乐是艺术的皇冠，钢琴是这个皇冠上的明珠。”这是对钢琴演奏艺术成就的概括评价。作为演奏艺术形式，它得益于钢琴键盘的合理结构。演奏者通过按钢琴键盘上的键来获得音高，从而为听众带来曼妙的旋律。钢琴键盘历经漫长的演变过程后才有了我们现在所看到的七个口键与五个黑键的形态。钢琴键盘可能起源于管风琴上面的板块且这些板块是能够滑动的。约公元9世纪，演奏者是用手将一条条能滑动的板块推进去抽出来以控制音管气流的通过或切断，从而产牛音高。由于这种演奏方法令人们感觉极为不方便，于是11

3、世纪就有人发明出按板，称为“管风琴槌板”(organbeater)o发明者把滑动的板块用较链和上下按动的琴键联系起來作为操作的机械结构，只要按下琴键，就可以使滑板动作，代替了用手推进抽出的繁琐动作，这是键盘上键的雏形。13-14世纪，板条琴键逐渐改窄，逐渐与人的手指的宽度相适应,可用手指来按奏。到了16世纪，琴键的尺寸改进得与现在的差不多。基木形成现在钢琴键盘的雏形。这种外形特征是不断实践的结果。二.键位设置对人心理及生理产生的作用现代钢琴键盘形态稳定在七个白键和五个黑键的键盘上。七个白键代表的是音阶音,五个黑键代表变化音，方便转调。这十二个音能得到十二个大调与十二个小调。

4、每个音高对应占据一个键位，键位排列为音阶和乐曲的演奏提供了可行性。人们在学习调性转换与咅阶、认识和弦属性、判断咅程关系时，都需要依赖键盘,和声、乐理课上更是少不了钢琴这件乐器。这说明了键盘对乐理的重要性。人们常常将有七个音阶键（白键）和五个变音键（黑键）的键盘布局称作为标准键盘。在一组十二个音阶键中，唯有G键占据白键左右两侧缺口尺寸是相等的。E键与F键、B键与C键都是小二度，它们中间不设黑键。为了保证黑键与黑键中间的间隙相等，H键上半截形状都是不一样的。假若F键偏右移,让白键G左右缺口大小一样,#F与G键会靠得很近，给手指按键带來麻烦。因此，为了让口键间隙相等，势必会出现白

5、键左右缺口不等的情况（见图1）。总而言之，黑键之间的间隙相等在生理上方便了人们手指的弹奏。这种设计充分考虑到要与人的生理特性相符合。图1下载原图三、键盘机制的一般原理键盘乐器上的键盘与发音体是密不可分的。键盘不能独立存在，键盘本身不能发声。作为演奏的操作平台，弹奏它，并与激发岀乐音是同步进行的。从操作和激发两个角度看，键盘与发音体的激发有三种不同情况：1、操作键盘带动激发体直接使发音体发音;2、一手操作键盘，另一手协助激发体使发音体发音;3、发音体是模拟成的键盘，直接激发它发音。上述三种情况有着错综复杂的关系。演奏者按下键盘上的键，乐器立刻发声的。如钢琴、羽管键琴这类键盘乐

6、器是在按键后能够直接带动发声机构激发完成发声过程。整个过程不需耍额外因素参与激发。在演奏者与声音激发器之间有中介装置的前提下，即演奏者按下琴键，通过机械能量传递使榔头击弦，使琴弦振动发音。我们将按下琴键即可发声的乐曲归属为第一种类型。演奏者按下键盘上的键不即刻发声，需要借助外在因素参与激发，即操作选择音高后无法直接带动激发系统使两者共同完成发声过程。如手风琴，右手按下琴键,还需要左手拉动风箱，左手和右手同时工作才会让乐器发岀声咅。我们将这类归屈为第二种类型。另一类不是键盘乐器，只是发音音板按照键盘音位顺序排放,属于模拟键盘。如马林巴琴、桑扎、拨簧琴、铝板琴、管钟琴，甚至连编

7、钟、编磬、昂格隆(Angklung)、口琴同样也是按照键盘音位排放的。如马林巴琴，单从操作与激发两种因素看，音槌敲击后，马林巴琴直接发出声音。在演奏者与声音激发器之间没有间接装置的情况下，即咅槌敲击发咅咅板，马林巴琴能直接即刻发出声咅。我们将这些模拟键盘归屈为第三种类型。除上述分析的三种类型以外，另外有部分键盘乐器的激发方式如需要他人协助激发和电能激发的情况易被人忽略及一些特殊情况的出现，笔者在此另外讨论，具体内容如下：有一种键盘乐器是需要两个人共同操作完成发声过程的，如上文屮描述的擦弦钢琴(Rubbingharp