从装饰角度来看现代主义设计运动

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1、从装饰角度来看现代主义设计运动从阐述装饰在不同时期的设计中的地位，探讨现代主义设计运动与装饰的相互作用。现代主义设计运动的兴起是伴随着19世纪末到20世纪初工业化的发展以及新的发明创造、新设备的推广应用而带来的一次设计上的革命，它彻底地改变了设计为社会上层所独自享有的局面，日益将设计带给了普通大众，通过这次变革，设计才第一次成为为大众服务，为大工业化生产服务的活动。设计师们开始了以设计的功能性为核心的设计活动，并逐步向前发展，而装饰性作为设计的另一个组成部分在现代主义设计运动时期显然是被削弱了许多，甚至说在这一时期的现代主义设计作品当中根本没有装饰可言，但从历史发展的

2、角度来看，这一现象对于设计来说也是一种必然。19世纪末到20世纪初是西方正处于工业革命发展的兴盛时期，工业化作为历史的潮流是势不可挡的，它深刻地影响到了人类社会的各个方面，设计同样受到了它的强烈影响，因此在这一时期出现了像新建筑运动、荷兰的风格派设计运动、俄国的构成派设计运动这类对今后的现代主义设计影响深远的著名设计运动。工业化的社会在这一时期极大地影响到了设计师们的思维，崇尚理性，要求设计能够进行产品式的生产，这在当时是历史的突破，为了满足当时工业生产的需求，就必须最大限度的限制或者取消设计中的装饰，这一点被深刻地体现了在现代主义设计当中。早在工艺美术运动时期，设计

3、师们为反对工业生产导致的设计质量低下，重新强调了设计的手工制作，那时设计作品很精致，装饰性很强，但是不符合社会大众的利益，与发展潮流不符，最终造成其运动的失败。随后的新艺术运动虽然说已不再反对工业生产，但其设计制作的风格与方式仍不能适应时代的要求，最终也是早早退出了历史舞台，直到现代主义设计运动，设计师们终于放下了以往对于机器和工业的偏见，全身心投入到制作符合工业时代的设计当中，也许对于装饰来说是一场灾难，但是它确实是历史的进步。装饰自从原始社会就存在着，在原始的劳动工具、陶器和先民的断发纹身、图腾崇拜中，都蕴涵着于生产劳动中逐步滋生出来的人类审美意识的萌芽。毫无疑问

4、，人是需要装饰的，因此，我们可以从现代主义发展到后现代主义、再由后现代主义发展到当代这一发展路程中看出现代主义设计当时所提倡的无装饰如果说是基于当时技术水平的原因而取消装饰的话，那么在当代这些问题基本上都可以被解决了，因此在当代我们都可以强调设计的个性化，设计的地域性，反对设计风格的千变一律。既然要找风格，就不得不摒弃现代主义设计运动时期延续下来的以最基本的点线面为核心的设计风格，要让装饰重新回到设计中去，但是这次回归并不意味着要回到工艺美术时期和新艺术时期的风格做法，毕竟经历了现代主义设计运动的影响，设计师们逐步学会了从事物中提炼元素的做法，这对于设计要继承传统但不

5、拘泥于传统的方针来说是制关重要的，也许当代装饰之所以能够发展正是得益于现代主义设计运动。其实在当时现代主义设计运动就确实促进了一种新的装饰运动的发展，虽然短暂，但其影响却是深远的，这就是几乎与现代主义设计运动同时期出现的装饰艺术运动，装饰艺术运动所形成的典型风格及其变种成为了现代主义一统天下的世界设计之河中一种有益的补充。装饰艺术运动对机械化予以肯定和支持，反对矫饰的古典主义和单纯的手工艺，它的目标之一就是要让艺术家在掌握手工艺的同时还要学会使自己的设计适应于批量生产的需要，所以装饰艺术运动时期的作品充满很强的现代感，但是由于它本质上是为社会上层服务的一种设计，所以在

6、当时没有能够和现代主义设计有机的结合起来，没有发展成为现代主义设计所需要的必要的装饰，试想一下如果当时的装饰运动能够与现代主义设计运动有机的结合在一起的话，也许到后来就不会出现国际主义风格泛滥的情况，也不会出现我们现在忙着回到历史中去找元素来弥补国际风格泛滥这一不足。传统意义上的装饰大多是以装饰物体表面为主，在民间以质朴的风格为主，在社会上层则以浮华、矫饰的风格为主,但随着现代主义设计的影响，许多设计均趋向于一种统一的风格，这种状况自然就具有积极和消极两个方面的影响，对于装饰来说，消极方面的影响是对于完善古典美法则和装饰技艺的提高层面上，而积极方面的影响是为将来新型装

7、饰的出现打下了一个基础，举个例子来说，在建筑上，现代主义设计强调运用钢筋混凝土、玻璃幕墙等新材料来进行建设，这就带来了一个新的问题了，我们如果想要去装饰这样一种类型的建筑，怎样去装饰呢？难道还会采用西方古典式的雕刻或者是东方古代式的木雕么？这当然是不可能的了，时代要求装饰进行变革，提取元素，发展建筑内在的装饰不失为一个很好的办法。从装饰的角度来看现代主义设计运动，就其运动本身来说，是一种对于古典装饰的彻底反动，因为它彻底拒绝了以往设计的装饰，但却无意中造就了一种对于新装饰的需求，而且这种需求在国际风格逐渐泛滥的情况下显得格外明显，这种影响是当时的现代