伊东丰雄--从他的外表看内在

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1、古拉·奥罗索夫他没有库哈斯那种令人生畏的、有英雄色彩的外表；也没有哈迪德女士那种艳丽的仪态。相比之下，伊东丰雄是不招摇的。他有少见的才智，总是用挑剔的眼光考虑他的项目寻找一种似乎对立的价值之间的平衡日本建筑师伊东丰雄（ToyoIto）工作40年之后，在全世界的建筑师中赢得了一群狂热的追随者。但他在他的祖国日本并不出名。通过他的奇特和虚幻的建筑——从为城市场隐居者设计的简朴的住房，到用精美的墙纸装饰的拱形的图书馆，他创造了一批无与论比的、具有独创性的多样化作品。在过去的10年中，流行建筑繁荣，他的许多同行在世界各地获得

2、了许多设计项目，但伊东丰雄很大程度是还是作为旁观者。在人们关于建筑界的名流的谈话中，他很少像雷姆·库哈斯（RemKoolhaas）、扎哈·哈迪德（ZahaHadid）或雅克·赫尔佐格（JacquesHerzog）那样被提及。他一再被建筑业的最高荣誉“普利兹克奖”（PritzkerPrize）忽略。甚至在他们祖国，他被安滕忠雄（TadaoAndo）的阴影遮住。安滕忠雄的混凝土建筑已成为当代日本建筑的陈词滥调。伊东丰雄的情况可能最终会改变。前不久，他为台湾高雄世界运动会设计的一个运动场投入使用。这个运动场的像巨蟒一样的形

3、式，至少会在建筑界引起轰动，就像赫尔佐格和梅隆为一年前的北京奥运会设计的“鸟巢”一样。甚至更加雄心勃勃的是他设计的“台中大都会歌剧院”（Taichungoperahouse）。这个项目安排在明年开工建设。这是一个很有独创性的作品，它已经被作为一个杰作向公众介绍。它的有孔的外表，类似于一个巨大的海绵，就像弗兰克·盖里（FrankGehry）为西班牙的毕尔巴鄂设计的古根海姆博物馆（Guggenheimmuseum），发挥了丰富的想象力。这个项目的设计，是伊东丰雄最近被授予他的第一个美国项目的主要理由。这个美国项目是加利福

4、尼亚的伯克利艺术博物馆（BerkeleyArtMuseum）。但是，即使伊东丰雄开始获得大型的、赚钱的、他显然应当得到的设计项目，他可能从来未被广大的流行观众所接受。他没有库哈斯那种令人生畏的、有英雄色彩的外表；也没有哈迪德女士那种艳丽的仪态。由于哈迪德的引人注目的外表和帝王仪态，经常被比喻为歌剧中的女主角。相比之下，伊东丰雄是不招摇的。他是一个矮小的、结实的男子，戴一副长方形的眼镜，黑色的头发遮住了前额。他性格温和而沉稳。他有少见的才智，总是用挑剔的眼光考虑他的项目，甚至指出一般参观者可能忽略的缺陷。而且，他的作品

5、很难归类。没有两幢伊东丰雄建筑看起来是完全一样的。没有相同的美学风格；没有提前的宣言。你可能永远也不能确定伊东丰雄下一步将做什么。这对建筑师可能是毛骨悚然的，而且对客户来说是伤脑筋的。也许，另一个原因是他的作品不很出名。他的建筑共有的东西是对过分单纯化的原则的怀疑。他的职业生涯，可能被理解为去寻找一种似乎对立的价值之间的精确平衡。这就是个人和团体之间、机械和自然之间、雄性和雌性之间、幻想和现实之间的平衡。他的找到那样一种平衡的能力，始终如一地使他成为我们的伟大城市诗人之一。某些人能够被具体化——通过建筑，这种埋藏在当

6、代社会的心脏的张力。当世界的大多数人被一种极端主义的形式或另一种形式吸引的时候，这种平衡的能力，使他的作品特别能够与今天产生共呜。吸收其他流派的长处确立自己的风格伊东丰雄生于1941年，在日本建筑的一个重要时刻开始他的职业生涯。作为一个学生，伊东丰雄在上个世纪六十年代追随现代主义者——例如日本建筑大师丹下健三（KenzoTange）。在第二次世界大战的毁灭之后，他们重建这个国家的文化信心。伊东丰雄的第一份工作是在菊竹清训（KiyonoriKikutake）的建筑事务所。菊竹清训是日本建筑的“新陈代谢运动”（Metab

7、olist）的发起者。这个运动想象设计大量的可变通的建筑，能够适应一个有恒流量（constantflux）的社会。这个运动确立了菊竹清训和他的团队作为国际建筑界前卫派的永久形象。但文化乐观主义的十年是短暂的。1970年“大阪世界博展会”（OsakaExpo），展示了日本的高级建筑人才的作品，“新陈代谢运动”变为一种时尚，它的社会议事日程，剥离了它的本义。伊东丰雄对笔者说：“所有重要的概念都抽空了理想。从年轻的一代看，非常令人失望，难有对未来的希望。”这种信仰的危机——对建筑师无能为力的突然意识，很快接着一场持续的经济

8、衰退，意味着许多战后的建筑师可能获得的大规模的公共设计项目消失。在寻找一条前进的道路的过程中，伊东丰雄被日本建筑师筱原一男（KazuoShinohara）的作品吸引。筱原一男是认为建筑能够根本改变世界的“新陈代谢派”的直言不讳的批评者。他认为通过推销激进的社会观点是做不成这件事的，而是通过创造小的、简朴的空间，去培育和保护个人的心灵。他的大多数