《艺术家生涯》中咪咪角色的分析和演唱处理

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1、AbstractThispaperbrieflyintroducesthePucciniandhisopera’’Laboh6me¨，andtheheroineMimifromdramaimageandmusicimagetwoaspectshasmadethedetailedresearchanddiscussion．Drama，operascriptsanddifferentversionsofvideomaterialsresearch，detailedanalysisoftheMimitheroleofthedramaticpr

2、ocess，mastertheMimiindifferentstagesofdifferentpersonalityandpsychologicalactivityofthechanges．Musicon，firstofall，fromtheoverallanalysisandresearchthePuccinioperasingingstyle；Throughunderstandingtheclassificationofthesopranos，nexttodetermineMimibelongstolyricsoprano，inth

3、epastisveryeasytobeignoredintheprocessofvocalmusicteaching，thispaperprobesintotheandinstructions，andnotallsopranoariaforsingMimi，choosetherightpartsandworksforthesingerisveryimportant．WithMimiagain，thetwoarias一¨MichiamanoMimi¨，"Dondeliedausci¨，forexample，byusingtheirowrl

4、professionalknowledge，fromtheaspectsofmelody，harmony，andskillstoariahascarriedonthedetailedanalysis，andputsforwardsomenewideas．Keywords：；Mimi；Aria；Roleanalysis；Singprocess目录弓I言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··1第一章普契尼及歌剧《艺术家的生涯》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第一节普契尼

5、的生平及歌剧创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··2第二节歌剧《艺术家的生涯》的创作背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．3第三节歌剧《艺术家的生涯》剧情简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·．4第二章咪咪角色的戏剧性进程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”7第一节纯洁天真、美丽幸福的咪咪⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．7第二节痛苦忧郁、绝望、虚弱的咪咪⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··8第三节善良、专一、悲剧性的咪咪⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．9第三章咪咪咏叹调的艺术风格及演唱处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

6、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12第一节普契尼歌剧的演唱风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12第二节抒情女高音的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14第三节咏叹调《人们叫我咪咪》的演唱分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16第四节咏叹调《来到你身旁——咪咪的告别》的演唱分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·29参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··30攻读学位期间的研究成果⋯¨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯32致

7、谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·33学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··34引言伯恩斯坦曾这样说过：“歌剧的巨大的直接力量，一个主要的原因是因为它是唱出来的，这听起来似乎很幼稚，但当你想到所有各种不同的乐器组成的庞大而复杂的所谓交响乐团，竟没有一种乐器可以和人声的卓绝的表现力较量时，你会想到唱有多大的意义。人声是最伟大的乐器。当这样一种声音，或数个甚至许多声音来承担戏剧的任务，或唱出一个故事，一种情绪时，没有其他的剧种可以比得上它的直接动人的力量。

8、”普契尼是十九世纪末至二十世纪初继威尔第之后意大利最伟大的歌剧作曲家，是“真实主义”歌剧乐派的代表人物之一。普契尼创作的歌剧咏叹调，无论是在高等专业音乐院校的声乐教学中，还是在音乐会、独唱表演、国内外声乐比