咏叹调“来到你身旁——咪咪的告别”的演唱分析

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2、现作品.关键词:普契尼;咏叹调;演唱;艺术处理“来到你身旁一一咪咪的告别”选自意大利作曲家普契尼的四幕歌剧《艺术家的生涯》,又被译作《波西米亚人》或《绣花女》.歌剧素材取自法国诗人米尔热所作的小说《波西米亚人的生涯》.脚本由贾科萨和伊利卡两人与普契尼共同合作完成.故事发生在法国巴黎的拉丁区,一个破旧的公寓里,诗人鲁道夫和其他三位艺术家住在一起.鲁道夫与邻居绣花女咪咪相恋,咪咪是一个美丽而又善良的姑娘,但是她的身体很不好,患有严重的肺病,老是咳嗽.咏叹调选自歌剧的第三幕.此时,由于贫穷的困扰,诗人鲁道夫易冲动的性格以及无端的猜疑,使原来相爱的一对情侣陷入了深深地痛苦.一天,一个旅馆的门口,

3、咪咪向马尔切洛哭述,谈话间鲁道夫走来,咪咪于是躲进了树丛里.鲁道夫向马尔切洛讲述:”我爱咪咪,但她病很厉害老是咳嗽,已经活不了多久,我却没有钱给她治病.”咪咪听到了他们的谈话,才知道自己得了不治之症,将不久于人世.她咳嗽了几声,鲁道夫发现了她,上前搂住了她.然而,咪咪对于死亡和贫穷已不再有任何恐惧,她平静的对鲁道夫唱起了这首着名的告别曲.歌中唱到:”你的爱情曾召唤我来到你身边,如今病弱的咪咪要重回冷清的空房,再绣起美丽的花朵,度过寂寞时光.分别吧,保重自己……”整首咏叹调分为三大部分:第一部分(1—16小节),第二部分(16—28小节),第三部分(29—39小节).歌曲开始开始是D调,在

4、29d,节转为A调,在34小节又回到了原调.音域为d--b,音乐细腻,音调柔美,节奏富于变化.整首咏叹调都在表现着同一个情绪一一”一种极大的悲痛”:咪咪在对鲁道夫说再见.声音应尽量保持朴素,内心深处有着极其痛苦的感觉.2在第一,二两个部分中,音乐节拍有着频繁的变化,以1d(1～6小节),二(7一l5小节),(16—21小节),三444d(22～33小节),{(24—39小节)的序列组成,看起来有些自由,但却与人物心态和情感发展有着必然的联系,这是普契尼歌剧创作中一个较典型的表现手法:即综合的,集中化的,戏剧化的去刻画人物形象,尽情而流畅地让人物抒发内心感受,从而深深地打动听众.第一部分(

5、1—16小节):咪眯回忆了自己从爱情产生到今日重逢的经历,她竭力要使自己显得平静,但又有些情不自禁.音乐从中声区起步,5小节之后就向高声区发展,掀起情感的波澜.这一部分是咪咪真实情感的自然流露,含蓄中又有些激动.主旋律开始在第3小节第一拍的后半拍出现,3—5小节很慢的,近似宣叙调,因此应有充足的气息来支持,良好的控制横膈膜,将气息与共鸣点对准,尤其注意第4小节的第1个C,用嘴皮念字将母音念清楚.第6小节稍稍渐慢,轻微收拢声音.第7小节处是小行板,较前一小节快,不必拖长,将第8小节的十六分音符唱准确.乐句”ain—tes-serfin—tifior”中的”fior”上应有一个有强渐弱的收音

6、.在第11小节渐慢,第12小节又回到自由速度.下一乐句中的”AddiO”是歌中的第一个”再见”,不应压喉头,应放慢速度,将喉头稳定.”Addio”之前的八分休止符注意保持均匀.第二部分(16～28小节):主要在中,低音区环绕.音乐以近于说话式的曲调为主,节奏上表现十分自由,快慢变化有明显的伸缩性,歌词的韵律感十分突出.咪咪的心态表现为亲切,温柔,似唱又似说.(16—19小节)必须十分连贯,此时,咪咪向鲁道夫述说:”亲爱的朋友,我还有一些东西留在你家里.”声音自由而渐慢.在打逗点的地方一定要唤气,良好的气息再加上横隔膜的力量,才能支持好演唱.处理好”que1cerchietod’or”和”

7、ei11ibrodipreghiere”的对比,前句十分轻,后句加重,第2O小节的最后一拍应有一个稍稍的渐慢,在2l小节时又恢复了自由速度.自第22小节最后一拍的后半拍开始,渐慢与自由速度相交替,一直持续到27小节.第三部分(29—39小节):第29tJ~节歌曲由bD大调转为A大调,在34小节又回到了D大调.演唱”Bada”时应增加声音强度,此时,清新明丽的音调有了新的色彩感,从”平淡”瞬息转为另一种情绪:即作为信物的一顶绣花帽引起