咏叹调《漫步街上》的创作特点及演唱分析

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1、咏叹调《漫步街上》的创作特点及演唱分析咏叹调《漫步街上》的创作特点及演唱分析咏叹调《漫步街上》的创作特点及演唱分析咏叹调《漫步街上》的创作特点及演唱分析音乐咏叹调《漫步街上》的创作特点及演唱分析苗香蕊(辽宁省沈阳市沈阳音乐学院南校区专业课教学部110000)摘要:歌剧大师普契尼是真实主义歌剧的重要代表人物,他的一生创作了多部歌剧,其中歌剧《艺术家的生涯》音乐优美流畅,是他歌剧作品中最流行,最受欢迎的一部作品.《漫步街上》是其中的一个唱段,本文将通过对《漫步街上55创作特点的分析,并结合自身演唱实践,阐述此唱段的演唱处理.关键词:穆塞塔;创作特点;演唱风

2、格普契尼歌剧《艺术家的生涯》主要以两对年轻人的爱情为主线展开,两种爱情交织在一起,扣人心弦,推动了故事情节的不断发展,突出了歌剧的戏剧效果.《漫步街上》选自歌剧的第二幕,描写了在圣诞节前夜,咪咪与年轻的艺术家们在一起共进晚餐,这时,玛尔切洛的老情人穆塞塔与一个老贵族官员阿钦多罗走了进来,穆塞塔深爱着昔日的恋人,但她却禁不起金钱的诱惑,与贵族鬼魂,穆塞塔见玛尔切洛不理她,很生气,走到所有人的前面自信的唱出了这首咏叹调.她的目的是引起情人玛尔切洛的注意,表现了穆塞塔大胆,放荡不羁的性格.下面笔者将这首咏叹调的特点,结合自身实践,谈谈演唱的处理.一,旋律优美

3、,平缓,起伏不大,多使用同音反复与二度级进推动音乐向前发展这个唱段的旋律优美,动听,易上口,旋律线条横向发展,流畅,舒展,很少使用大跳,多使用同音反复与二度级进相结合,使旋律连续不断地向前发展,并为高潮的出现做好了铺垫.而后通过大跳自然的引出这部分的最高音,这样,高音的出现不会太突然,而是一种自然的过渡.这样的写作手法使旋律有张有弛,更有推动力(见谱例1).第一句的进入时不要用太大的音量,弱音,绵延的唱出,穆塞塔想引起所有人的注意,光芒四射,因此声音一定要有弹性,随着剧情的发展不断地前进,而不能拖泥带水,停滞不前.由于起音e2比较高,因此一定要在高位置

4、起音,有稳定的高位置的同时,结合头腔与胸腔共鸣,使高音弱唱而不会虚,并很好的控制气息,用流动的气息带动音乐与剧情不断的向前发展.演唱部分是3/4拍子的圆舞曲,更具歌唱性与抒情性,旋律向前不断的流动,很容易引起人们的注意,抓住人心,因此演唱时一定要注意每小节的重音都在第一拍上,要唱出强弱弱的节奏感,同时还不能破坏音乐的横向进行,这要求演唱者很好的控制自己的声音,使旋律大线条的横向前进.谱例1:一-一一☆lⅫ”褴步{liL.0-生.——4嗣—.卯{芒’.?一7-.—～围——≥—.一.,..l==■人们都用那惊奇的目光t把我悄悄地采牮一===一一.tt.与罩

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6、—～——1.d一.一垂一f.一垂”叠t一/一.～,—==～一.一_ut.ion.【n…..h.一张望,对比变化,使声音富有弹性,同时做横向的流动,并注意语言的咬字,延长的字一定是在元音上,于此同时伴奏于意识里的表象,而是按照它在主体内心世界里的那种活生生的表象”.朗格的情感理论,象征形式的观点是十分重要的,它促使人们在了解音乐与语言之间有其本质上的区别,因而要正确地看待情感论在音乐方面的表达方式.参考文献:①卡西勒尔.论人——对人类K.-P6哲学的一个介绍fI州.第九章5口陈超南译自莫里斯.韦兹.美选纪西美学名着选【M】.T’/t~-P5②苏

7、珊?朗格.情感与形式【MI-中国社会科学出版社,1986:36③钱仁康.音乐的内容和形式【『].引自音乐研究【M】.1983(1)作者简介:殷之声,辽宁歌剧院副院长二级演员,研究方向:音乐美学乐采用八度,分解与柱式和弦相结合,增加旋律的厚度,与旋律形成很好的互补,增加音乐的感染力.少量柱式和弦的使用恰到好处,这样即可以变换伴奏织体,又可以烘托浓厚的气氛,调动大家的情绪,有助于剧情的发展,从而很自然的引出高潮,把穆塞塔想极力表现自己的人物形象鲜活的展现在听众的眼前.33—36小节为全曲的高潮部分,伴奏主要以柱式和弦为主,这是穆塞塔情绪最激动的时刻,她认为

8、自己已经成功的吸引了所有人的注意,尤其是昔日的情人,心中无比愉快,欢畅,因此完全的释放自己的激情.在此时人声己不能达到剧情的要求,适当借助伴奏织体多声部的柱式和弦,来增加音乐的层次感,是音响效果更丰富,帮助演唱者达到高潮点,使两者融为一体,达到最终的戏剧效果.(见谱例1,2)谱例2;一nu.o酣de—日.om?.g.舒一窆一强,渐慢,到32小节的f应做短的延长处理,把音乐线条加长,为高潮的到来做好了充分的准备.然后很有表情的,有表现力的,声音非常饱满的唱出第33小节的felice这个词,这正是缪赛塔向所有人证明白己魅力时候.而后一小节一小节的递进式的渐

9、弱,而且每一小节内也做适当的渐弱,这么细微,讲究的力度变化,体现出了穆塞塔在活泼,不拘小节的外