探析胡廷江花腔歌曲的创作特点及演唱分析

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1、青岛大学硕士学位论文探析胡廷江花腔歌曲的创作特点及演唱分析姓名：户鹏华申请学位级别：硕士专业：音乐学指导教师：张夏琴20120604摘要文章以胡廷江的花腔歌曲为研究对象，从民族音乐学、声乐史学、音乐审美学等角度进行立体思考，分析胡廷江花腔歌曲的创作风格和美学特征，并结合本人对花腔作品的演唱，进一步说明在遵循中国传统的审美前提下，借鉴国外花腔演唱技法和中国民歌中存在的花腔方法，结合中国民族声乐所要求的细腻的润腔、丰富美妙的音色、华彩的花腔演唱，以体现出中国民族声乐所追求的“科学性、艺术性、民族性、时代性、”的现代声乐美学标准。关键词：胡廷江花腔歌曲创作演唱AbstractThisarti

2、cletakeshuringjiang’Scoloraturasongsastheobjectofstudy，fromtheaspectoftheethnomusic0109y，theexaminedestheticsandthevocalmusichistorytocarryingoutthestudythroughthemultipleperfectives，analyzingthecreationstyleandtheestheticcharacteristicsofhuringjiang’Scoloraturasongs，andcombiningonmyowncoloratur

3、aworkswithsinging．DrawlessonsfromforeigncoloraturasingingskillsandChinesefolksongsinthepresenceofcoloraturamethod，combiningdelicate1ipcavity，cavityrichbeautifulsong，singingofCLScoloraturaintheChinesenationalvocalmusicwererequired，Inordertoreflectthecontemporaryvocalmusicestheticsstandardof“scien

4、tificsex，nationality，thetimes，artistic’’intheChinesenationalityvocalmusictopursued．Keywords：hutingjiang、Thecoloraturasongs、creation、singin青岛大学硕士学位论文引言一花腔的历史发展及中国花腔作品的现状“花腔"(Coloralm’a)[意、英]．通常指声乐旋律中的装饰，包括各种装饰音、急速的音阶、琶音进行、以及华彩乐句或乐段等’’。Ⅲ在十八世纪歌剧演出中，乐曲中的花腔部分通常是由阉人歌手即兴演唱的。花腔(Coloralm’a)[英]声音的支点集中在头腔，

5、具有深远的穿透力，要想很好的驾驭急速的音阶、琶音进行、华彩乐句和乐段。要求声音不仅灵活、轻巧、颗粒清晰，而且音色要华丽，明亮。花腔女高音的音域一般达到小字三组的F。所以，歌者必须熟练的掌握以上的花腔技巧，才能轻松地演唱花腔作品。如歌剧《魔笛》(Die，zauberflOte)中的夜皇后。花腔对于中国歌唱者来说并不陌生，但是，他的历史起源却不是在中国；十三世纪的欧洲，由于封建思想的影响，妇女的地位比较低，在教堂里是不允许多说话和唱诗歌的，所以唱诗班中的女声部都以男童来代替．但男童到了青春期，由于生理原因声音就会变粗不能再发出美妙的童声．在那个封建固守的年代，为了保持美妙的歌声，就将男童阉

6、割，使他们有女生的一些生理特点，比如声带短小，说话声音类似女生，但是他们的肺活量却是男人身体的特征，所以演唱花腔时气息游刃有余，能保持花腔技巧的延续和发展。到了十七、十八世纪，阉人歌手盛行一时，在很大程度上发展了花腔歌唱技术，他们能够轻松自如地演唱颤音、长音、高音、跳音、急速走句、多样的华彩乐段，把歌唱艺术推向了极至，也使此时的花腔唱法达到了黄金时代，也是这个特定时期的美学原则和艺术思想的体现。“当时流行‘即兴演唱’的风气”比1。传说当时很有名望的阉人歌唱家法里内利，用四首一样的乐曲，每天晚上为西班牙国王作即兴演唱，很是成功，得到国王的宠爱达十多年。因为阉人歌手演唱技巧极富弹性和灵活性

7、，音域宽广，音准准确，在声乐理论和声乐教学方面也为后人积累了宝贵的经验。十八世纪末浪漫主义时期，艺术歌曲出现，那个时期对艺术歌曲的要求多是细腻、幽静。因此花腔艺术歌曲的创作比较少，大家熟悉的有《春之声》、《威尼斯狂欢节》、《夜莺》、《燕子》。十九世纪初期，受德奥浪漫主义表现音乐理论的影【11<外国音乐表演用语词典》[M]．北京：人民音乐出版社第二版1994年第53页。伽即兴演唱：是指将一首短曲或者咏叹调的华彩乐段做卖弄花腔技巧的即兴变化1引言响