民族歌剧中女性角色演唱的共性和个性分析

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1、民族歌剧中女性角色演唱的共性和个性分析女性角色是中国民族歌剧中一个重要的组成部分，很多歌剧都是以女性形象为主人公进行塑造的。在半个世纪的民族歌剧发展历程中，许多女性歌唱家为我们展示了她们高超的演唱技巧以及独特的演唱风格。分析经典歌剧中经典女性角色的演唱，对于个人演唱水平的提高和整个民族歌剧的发展，都有着重要的意义，本文即是以三部经典歌剧为基础，分析了三位演唱家在演唱中的个性和共性因素。　　关键词：民族歌剧女性角色共性和个性分析　　：J823：A　　歌剧被誉为是音乐艺术中最高级别的表现形式，呈现出丰富而鲜明的艺术特征。作为一门表演艺术来说，歌剧中，演员的演唱则直接关系到表演的成败。

2、同时，因为演员要兼顾表演和演唱两个任务，所以对演员的声乐演唱技巧也提出了更高的要求。从歌剧和声乐发展的历史中可以看出，无论是哪一个时代中，都有着这个时代中最具有代表性的歌唱家，纵观民族歌剧的发展历史，在一些以女性角色为主人公的歌剧，如《白毛女》《野火春风斗古城》《洪湖赤卫队》《木兰诗篇》等，正是在一个个女性歌唱家的真情演绎下，这个歌剧中的经典唱段才能到今天还在广为流传，她们刻画的艺术形象才能清晰和深刻地流淌在我们记忆之中。更为重要的是，女性歌唱家们出色的演唱，除了歌剧人物形象塑造、将歌剧的意境和美感挖掘得更深入之外这些本身的意义之外，更是有利地促进了中国民族歌剧演唱事业的发展和提

3、高，能够给我们今天的民族声乐演唱以莫大的启示和借鉴。本文选取了《洪湖赤卫队》《野火春风斗古城》和《木兰诗篇》三部具有代表意义的作品，分析王玉珍、孙丽英和彭丽媛三位演唱者在歌剧中代表唱段的精彩演唱，探求她们所具有共性和个性，以期对这种共性和个性的分析和研究，能够更好地推动中国民族歌剧和民族演唱事业的发展。　　一三位演唱者在歌剧中的演唱个性分析　　通过三位演唱者代表唱段的简要介绍和分析，并结合三位演唱者在整部歌剧和其他歌曲的演唱特色与风格，可以对她们的演唱个性进行分析，这些个性因素无疑都是优秀的质素，也正是在这种优秀的个性因素之下，中国民族歌剧的演唱才有了绚丽多姿的景象，同时由这种个

4、性所组成的共性，也同样是精彩纷呈的。　　1王玉珍在《洪湖赤卫队》中的演唱分析　　在演出《洪湖赤卫队》之前，王玉珍有半年多的时间，都是在洪湖地区老百姓的家中度过的。这种深刻的生活体验，让她在韩英的角色塑造中，有了一个扎实的基础。因为自己的生活阅历和剧中所表现的事件大致一致，所以很快就能获得艺术共鸣，使得她在整个表演中，呈现出了情感真挚这个宝贵的艺术特色，我们今天觉得剧中的韩英唱得好，看起来亲切，就是王玉珍艺术情感生活化的一个独到之处。同时，因为注重对于民间音乐的研究和学习，使得她对略带方言的演唱得心应手，丝毫没有娇柔造作之感。普通话和地方方言结合的方式，可谓是王玉珍的首创。在演唱的

5、唱腔中，她将戏曲的演唱方法进行了合理地引用和改变，不是过于追求声音的高难度，而是重在用朴实无华的场合表演来表现人物的情感变化，避免了单纯追求形式效应的通病。同时，这种演唱方法也让她的高音明亮纯净，低音不压不硬，高音区和低音区得到了完美的融合和连接。所以她的演唱给人以整体性强的感觉。同时她的演唱充分体现出了湖北方言的特色，个别词语的演唱上用湖北方言，但是歌曲的整体还是以普通话为主，既有鲜明的地方特色，又能被全国的观众所接受，同时注重在气息上的咬字和吐字，字字珠玑，像是统一在一条线上一样，体现出一种连贯性，她对这个唱段的演唱，也成为了一个经典的范本。　　2孙丽英在《野火春风斗古城》中

6、的演唱分析　　在《野火春风斗古城》中，她一人分饰两角，同时扮演金环和银环两个角色，在演唱中借鉴了戏曲中的关于吐字咬字、气息、行腔等演唱方法，同时也丢弃了戏曲中生硬和机械的歌唱束缚，使得她的演唱丰富度多彩，具有充足的韵味。而这种韵味带来的直接效果就是声音的丰富和多彩，这对于分饰金环和银环这两个角色来说是具有着决定性帮助的。在演唱金环的唱段《永远的花样年华》时，孙丽英的气息平稳而流畅，利用音乐的阴暗对比和力度控制，把金环心中细腻和起伏的情感缓缓地传递出来。特别是歌曲中的最高音“野火春风”一句，在降B上持续了五拍，孙丽英的气息饱满，由弱到强，整个女性角色是中国民族歌剧中一个重要的组成部

7、分，很多歌剧都是以女性形象为主人公进行塑造的。在半个世纪的民族歌剧发展历程中，许多女性歌唱家为我们展示了她们高超的演唱技巧以及独特的演唱风格。分析经典歌剧中经典女性角色的演唱，对于个人演唱水平的提高和整个民族歌剧的发展，都有着重要的意义，本文即是以三部经典歌剧为基础，分析了三位演唱家在演唱中的个性和共性因素。　　关键词：民族歌剧女性角色共性和个性分析　　：J823：A　　歌剧被誉为是音乐艺术中最高级别的表现形式，呈现出丰富而鲜明的艺术特征。作为一门表演艺术来说，歌剧中，演员的演唱