剧中角色和演员本性

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1、剧中角色和演员本性　　论文摘要：通过自己在四年的表演系学习中总结及归纳关于一个演员在舞台上如何能有机的把自我和角色相互结合。　　怎样通过体验走向体现，怎样把自我和角色有机的结合，希望自己真正能够做到把一个个鲜活生动的舞台形象立于舞台之上。　　关键词：演员自我舞台形象　　“既是剧中人，又是剧外人，剧中和剧外，真假一个人。”①剧中角色和演员本性　　论文摘要：通过自己在四年的表演系学习中总结及归纳关于一个演员在舞台上如何能有机的把自我和角色相互结合。　　怎样通过体验走向体现，怎样把自我和角色有机的结合，希望自己真正能够做到把一个个鲜活生动的舞台形象立于舞台之上。　　关键词：演员自我舞台形象　　

2、“既是剧中人，又是剧外人，剧中和剧外，真假一个人。”①剧中角色和演员本性　　论文摘要：通过自己在四年的表演系学习中总结及归纳关于一个演员在舞台上如何能有机的把自我和角色相互结合。　　怎样通过体验走向体现，怎样把自我和角色有机的结合，希望自己真正能够做到把一个个鲜活生动的舞台形象立于舞台之上。　　关键词：演员自我舞台形象　　“既是剧中人，又是剧外人，剧中和剧外，真假一个人。”①剧中角色和演员本性　　论文摘要：通过自己在四年的表演系学习中总结及归纳关于一个演员在舞台上如何能有机的把自我和角色相互结合。　　怎样通过体验走向体现，怎样把自我和角色有机的结合，希望自己真正能够做到把一个个鲜活生动的

3、舞台形象立于舞台之上。　　关键词：演员自我舞台形象　　“既是剧中人，又是剧外人，剧中和剧外，真假一个人。”①剧中角色和演员本性　　论文摘要：通过自己在四年的表演系学习中总结及归纳关于一个演员在舞台上如何能有机的把自我和角色相互结合。　　怎样通过体验走向体现，怎样把自我和角色有机的结合，希望自己真正能够做到把一个个鲜活生动的舞台形象立于舞台之上。　　关键词：演员自我舞台形象　　“既是剧中人，又是剧外人，剧中和剧外，真假一个人。”①剧中角色和演员本性　　论文摘要：通过自己在四年的表演系学习中总结及归纳关于一个演员在舞台上如何能有机的把自我和角色相互结合。　　怎样通过体验走向体现，怎样把自我和

4、角色有机的结合，希望自己真正能够做到把一个个鲜活生动的舞台形象立于舞台之上。　　关键词：演员自我舞台形象　　“既是剧中人，又是剧外人，剧中和剧外，真假一个人。”①剧中角色和演员本性　　论文摘要：通过自己在四年的表演系学习中总结及归纳关于一个演员在舞台上如何能有机的把自我和角色相互结合。　　怎样通过体验走向体现，怎样把自我和角色有机的结合，希望自己真正能够做到把一个个鲜活生动的舞台形象立于舞台之上。　　关键词：演员自我舞台形象　　“既是剧中人，又是剧外人，剧中和剧外，真假一个人。”①这是中国戏曲的一句谚语，真实而又准确的说明了作为演员在创作过程中的一个特殊的规律。　　“剧中人”指角色形象；

5、“剧外人”指创作者本身。角色形象原本是并不存在的，因为它只是剧作家笔下的文字。创作者本身是存在的，但他也仅仅是个客观存在的载体，如果缺少了介质，那一个完整的舞台形象是不会出现的。所以说，一个完整的舞台形象的出现，必须是由角色和创作者合二为一的，缺一不可的。作为一个仅学过几年表演的学生来说，面对这样一个经过无数老艺术家谈论过的话题，我只想说一下自己在学习和创作过程中的一点感受。　　首先，角色形象不等于演员自我。剧作家用以创作的人物形象在外貌、外型、思维逻辑，人生阅历、生活环境中有时是与演员本身大不一样的，甚至是格格不入的。就算是剧作家笔下的人物原形与角色本身也是不一样的。因为“舞台艺术来源

6、于生活，但高于生活。”②所以也就出现了“角色形象”和“演员自我”之间的特殊关系。　　拙劣的演员，经常会在台上拼命的“做戏”、“作状”，他们会运用自己的想象力配合上自己所谓的演技去塑造自己所认识到的角色。他们并不去体验角色带给自己或者说是自我本身作为人的本能的刺激。完全违背了斯坦尼斯拉夫斯基所提出的“真听、真看、真感受”的表演理念。这种表演虚假、机械、没有生命力，当然也感染不了观众。也正是因为这样，作为我们学生之间也会做出一些新的探索，力求赋予形象以活的生命。我门将自己的思想、情感体验注入角色之中，以求达到在舞台上的一个动作，一句话都有自己的感受，自己的思想。这本来是一件符合表演艺术创作规

7、律的好事，但也出现了另一种倾向：不少学生过分强调了“自我”而有意无意的忽视了形象。这种表演从真实性的角度来看，可以说挑不出什么毛病，可总让人觉得少了点什么。现在看来，问题就出在演员太多的时候是在表现自我----由自己的情感、思想而产生的演员自己的表现方式，也就是所谓的“本色表演”。虽然这样的表演方式比起前面一种虚假、机械、没有生命力的表演看上去好了很多，但因为他们削弱了对规定情境的证实，所以这样的艺术创作也还不能说是好的。虽然是“活