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1、XX大学毕业论文浅谈科谭在元杂剧中的作用和功能2014年6月25日浅谈科评在元杂剧中的作用和功能摘要：科诈，又称插科打浑，是中国戏曲中使用、制造滑稽效果的一种表现手法。“它来自以滑稽、戏谑为主的宋杂剧，但在戏曲中只作喜剧性的穿插「在元杂剧这种成熟的戏曲形态屮，白然会对这一“恵剧性的穿插"有所继承和发展，甚至可以说它是对公元前五六世纪以来的俳优活动、六朝汉魏以来的角抵戏、歌舞戏和参军戏、民间表演艺术中滑稽传统的吸收和提炼。科i军的真正目的在于通过滑稽传统使人发笑，满足精神上的愉悦和快感。但又不仅仅局限于此，它对戏剧的表演体制、形象刻划、剧场调度同样有着重要的意义。关键词：科谗；元杂剧；作用；功能
2、Abstract:Kehun,alsoknownasfueled,isusedinChineseopera,creatingacomicaleffectperformancepractices.“It，sridiculoustocomefrom,consistingmainlyofXixueSongDrama,butonlyfortheoperatinterludesofcomedy.”YuanDynastyinsuchamatureoperaMorphology,naturallyhavethe“comedyoftheinterludesof5Inheritanceanddevelopmen
3、t,oreventhatitisMay6thcenturyBC,thehaikugifted,sincetheHanDynastiesKokarrivedintheater,danceanddramatojointhemilitarydrama,folkperformingartsinthecomictraditionandtheabsorptionprocess.Hunbytherealpurposeistolaughthroughthefarcicaltraditionofpeopletomeetthespiritofjoyandpleasure.Butnotlimitedtothis,i
4、tshowsthedramaticstructure,theimagecharacterizations,thetheaterschedulingthesameisofimportantsignificance.Keywords:Kehun；YuanZaju；theroleandfunction科悸，乂称插科打诈，是中国戏曲中使用、制造滑稽效果的一种表现手法。“它来自以滑稽、戏谑为主的宋杂剧，但在戏曲中只作喜剧性的穿插。”[1]在元杂剧这种成熟的戏曲形态中，自然会对这一“喜剧性的穿插”有所继承和发展，甚至可以说它是对公元前五六世纪以来的俳优活动、六朝汉魏以来的角抵戏、歌舞戏和参军戏、民间表演艺
5、术中滑稽传统的吸收和提炼。科译的真正目的在于通过滑稽传统使人发笑，满足精神上的愉悦和快感。但又不仅仅局限于此，它对戏剧的表演体制、形象刻划、剧场调度同样有着重要的意义。在这里，“科”指滑稽动作，与一般剧本中意指提示动作的呀半'不同；而“•浑”是指滑稽语言。明代徐渭在《南词叙录》“科"条说：“今人不知，以诲为科，非也。”⑵虽然他论的是南戏，但南戏与杂剧在科悸表演体制上基本上相互关联的。他廓清了科诈与一般科谗的分别，也反映出他对科诈的关注。沈贻伟在《元杂剧插科打i军漫议》中也指出：“杂剧中的插科打诲不同于一般的科白，它和杂剧的整个剧情发展关系不大，在某些剧中甚至于无关，它是插入剧中以供观众发笑、具
6、有一定讽谏意义的喜剧表演片段。”［3］这就造成了科评与戏剧情节和人物性格的关系是“若即若离的"（王寿Z）,既可以依附于情节、性格Z屮，也可以游离于外，从而真正地与元杂剧中一般科范区别开来。一、塑造人物形象元杂剧一百数十本中活跃着各式各样的人物，上自王侯将相，下至贩夫走足，几乎无所不包，有正面也有反面。从科诈塑造人物形象的角度看，科诈对人物常是漫画式的勾画，勾画出大致的轮廓特征，并附以夸张和变形来补充、完善人物的性格。谷翔认为，“插科打诈，幽默诙谐”是元代喜剧民族特色之一，它“不仅能产生笑料，而且有助于刻画人物的喜剧性格。”［4］沈贻伟也认为科诲在元杂剧中有塑造角色和讽刺的作用，“漫画式的勾画了
7、反面人物的卑琐形象，给腐朽黑暗的统治者以辛辣的讽刺和嘲弄。"
8、4］同时他又提到但角的科诈兼具“衬托、描写正面人物形象”的作用。当然科i军对各式人物形象都是有建构意义的，并不只是如沈贻伟所说的仅限于“反面人物的刻划郭英德在《论元剧中的喜剧性类型形象》一文中将元杂剧人物区分为“典型形象'和“类型形象俩种。又把“类型形象'按职业、身份、职位和品质分成四类
9、5］。下面将以此为据，对诸种形象略作分析，以明科
