湘西北侗情歌的音乐形态特征浅析

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1、湘西北侗情歌的音乐形态特征浅析摘要：湘西北侗地区的情歌是侗族民歌众多歌种之一，它数量最多、生命力极强、极具特色的。文章从湘西侗族情歌的曲式结构、调式调性、节拍节奏等方面进行分析研究。关键词：湘西；侗族情歌；音乐特征中图分类号：J607文献标识码：A文章编号：1005-5312(2011)14-0109-02湘西北侗地区是指新晃、靖州、芷江等地。情歌是湘西北侗地区民歌中数量最多、牛命力极强、极具特色的一个歌种。它的曲调婉转细腻、音调高亢、节奏自由、明快清爽；内容丰富、旋律甜美顺畅、语言抒情性很强、极具诗意、十分动听。文章从它的曲式结构和调式调性进行分析和研究。一、曲式结构跟常规的七言四句体歌

2、词结构相比，湘西侗族情歌的歌词结构有自己的独特性，有所突破。湘西侗族情歌的旋律结构“即兴”性色彩较浓。从曲式结构上来看，多样性是湘西侗族情歌的特点。每种唱腔都具有其独特的曲式结构。1、词曲一致指歌词结构与旋律的句法结构是一致的，一般多是四句式。歌词是七言四句的规整体，旋律也是规整的起承转合四句体。谱例1《借袋歌》以上谱例的曲式结构是2+2+2+2,词和曲的结构完全一致。但也有些歌词不是严格的七言四句体规整的结构，往往在第四句歌词变成十一个字，但它的旋律仍会与歌词保持一致的。谱例2《借袋歌》上例的结构为2+2+2+3,虽然有所变化，但词曲的平衡性和一致性没有变化。2.词曲相异是指歌词的句法和

3、旋律的句法不一致的情况。它会产生一种非对称平衡的美感。谱例3《初会歌》上例的歌词为四句体，曲调结构为二段四句式。一、三句为七字句；二、四句为十一字句，俗称为“前七后十一”。词曲的关系是两个字一拖腔，单句尾字挂在双句的开腔上，“哟噢”接唱词并拖腔。一个乐段的上下句Z间，上句结朿没有句式终止感，而是紧接下乐句，形成“鱼咬尾”式的连接，表现出乐句与歌词的不对称感。这是湘西侗族情歌独具特色之处。它的结构是10+14+10+11。词曲完全不一致。二、调式音阶五声调式是湘西侗族情歌通常采用的调式。由于依字行腔和即兴为歌的特点，所以有时也会出现五声音阶基本音级以外的偏音。这些偏音一般时值较短，并常处在弱

4、拍或尾音装饰的滑音上，在旋律中是当作辅助音出现的，却能起到色彩装饰作用。1.以徵调式为主且变化多样的调式湘西侗族情歌的调式主要是以徵调式为主，但调式变化也是多样的。高山腔（见谱例3）高山腔为二段四句式。第一乐段第一乐句的拖腔在商音上结束；第二句的拖腔尾音也落在了商音上。第二段第一句拖腔以宫收尾；第二句拖腔收腔为徵。总体来看，拖腔旋律进行用的是商、宫、徵。平腔山歌（见谱例1）平腔山歌为二段式，起承转合的四句体。第一乐段上下句拖腔结束均为商；第二乐段上句拖腔为宫，下句为徵。幣体看来，不管旋法、结构、调式及收腔落音，它就是高腔山歌的“变体”，只是加快了节奏缩短了时值。快腔山歌（见谱例2）快腔山歌

5、也是二段式。两个乐段的上句均是收腔为宫，下句收腔为徵。它的结构类似于平腔山歌的第二乐段，与高腔山歌有一定的亲缘关系，可以看作也是高腔山歌的一种变体。2.以“五声”为主的音阶湘西侗族情歌多以五声音阶为主。因为依字行腔，出现了偏音，一定程度上具备了六声音阶的特征。偏音一般时值很短，在弱拍或者弱位的尾音上，通常以滑音出现。谱例4《求婚歌》上例为五声徵调式，以徵、宫、角的三音列为主的音阶。它的音阶结构是：如下:（谱例5）湘西侗族情歌的调式虽然是徵调式为主，但也是变化多样。正因为如此，它的调式音阶也随着多变的。在旋律进行中也出现了六声音阶。（谱例6）高腔山歌《花花世界人人爱》：（谱例7）平腔山歌《有

6、缘今日得相见九（谱例8）快腔山歌《未必要哥紧相求九这里出现了一个“偏音”，即徵音的下方出现了一个大二度一“清角”。这样就构成了六声音阶：如下：（谱例9）以徵调式为主，多变化的调式为辅；以五声音阶为主，辅以六声音阶;单一调式为主，并伴有调式的交换和转换。“清角”以滑音的形式出现，造成调式发生改变，因而转入下属调，“派生”出“伴嫁歌”。这是湘西侗族玩山歌风格上独具一格的风格。三、节奏节拍湘西侗族情歌行腔非常灵活和自由，促使它在节拍和节奏上体现出强烈的个性特征，特别是在行腔的过程中歌手根据自己的演唱习惯自由的加入衬词，大大丰富了湘西侗族情歌的节拍和节奏。1•多变的节拍。交替变化的节拍是湘西侗族情

7、歌非常突出的特点。在湘西侗族情歌里，一首歌曲不会出现单一节拍。它们都是在同一首歌中交替使用多种拍子,或者通过自由演唱、速度变化等方式导致节拍的变化0如高腔山歌《花花世界人人爱》（见谱例3）,2/4、4/4两种拍子交替使用,其间口由延长咅多次出现，这样节拍的强弱关系变得复杂。平腔山歌《有缘今日得相见》（见谱例1）和快腔山歌《未必要哥紧相求》（见谱例2）中，出现了2/4、3/4拍子的交替。快腔山歌《受滴只有郎受滴》（见谱例4