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时间:2019-01-06
《西秦戏的发展现状与地理环境西秦戏得以存活及植根于广东的原因分析》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在工程资料-天天文库。
1、《文化地理学》课程论文行政班级学号姓名选课班级任课教师成绩西秦戏的发展现状与地理环境——西秦戏得以存活及植根于广东的原因分析题目:西秦戏的发展现状与地理环境——西秦戏得以存活及植根于广东的原因分析要求:1、结合本课程相关知识,就某一种文化现象与地理环境之间的关系撰写一篇论文;2、按照学术论文格式要求撰写;3、可打印也可手写,字数在2000-3000字左右;4、严禁有抄袭行为。教师评语:教师签字:【摘要】“濒危”剧种其实并不简单地意味着某种文化生态的脆弱,非但如此,它还显示了某种文化存在的顽强性。这种顽强性表现在大多数类似的文化都已消逝,
2、而处于“濒危”状态者却依然硕果仅存。它不仅仅是一种艺术欣赏,而且是一种民俗活动。或者说,是将民俗活动的“强制性”与戏剧演出活动捆绑在一起,通过顽强的民间习俗来强化戏剧的功能,使戏剧得以超越“娱乐性”获得更为重要的存在价值。西秦戏能够在经济和现代文明比较发达的广东传播、生存、发展,白有其内在的原因。西秦戏曾在历史上对众多地方剧种的声腔产生过重要的影响。【关键字】西秦戏濒危剧种民俗文化秦腔生命力广东官话源流政府政策娱乐性发展【正文】珍稀小剧种的文化影响小剧种目前只是在某一小地区流行,其影响当然不大。但小剧种之所以能够存活,与当地的文化密切相
3、关。小剧种能够在某些方面反映一个地方的文化特色,它们的存在,体现了文化的多样性。目前很多小剧种恰恰是历史上的大剧种逐渐萎缩而成为小剧种的。这一类的小剧种往往有着悠久的历史,沉淀着深厚的文化底蕴,往往保留着在历史文献屮无法找寻的一些原始艺术因素或形态,成为西区研究的“活化石”.如福建的蒲仙戏,其剧目的和唱腔表演,被认为还保留着宋南元戏的一些形态。濒危剧种是通过怎样的路径保持其生命力的“濒危”剧种其实并不简单地意味着某种文化生态的脆弱,非但如此,它述显示了某种文化存在的顽强性。这种顽强性表现住大多数类似的文化都已消逝,而处于“濒危”状态者却
4、依然硕果仅存。它不仅仅是i种艺术欣赏,而且是--种民俗活动。或者说,是将民俗活动的“强制性”与戏剧演出活动捆绑在一起,通过顽强的民间习俗來强化戏剧的功能,使戏剧得以超越“娱乐性”获得更为重要的存在价值。西秦戏的源流概说西秦戏源于秦腔,这种说法为大多数学者所认同。秦腔在明代中晚期已趋渐成熟,这为其在明末清初的大规模传播提供了前提条件,其中有两次大规模传播,西秦腔就是在这样的环境下传播的。酋秦腔是如何传入广东的呢?有一种说法是这样的:明末李自成、张献忠领导的反清武装运动失败后,其败军沿闽南边界进入广东,其屮有陕甘的戏班艺人跟随海陆丰聚班演出
5、形成西秦戏。其传入广东的路线可能有这样两条:一是从湖北传到湖南的祁阳一带,然后转道江西赣南,经福建闽西再到粤东地区;二是它到广西桂林以后,接着便向广东方向发展。西秦戏的发展1、清初至民国西秦戏的发展秦腔在岭南最早的记载是康熙年间,当吋惠州有个名叫上振的僧人“善奏秦声”.黄之隽作于康熙五十一年的《桂林杂咏四首》诗云:“宜人无毒热,春至亦清寒;吴韵输佳酿,秦音奏乱弹”,可见秦腔在广西的盛行情况乾嘉年间是西秦戏发展的一个高峰期,嘉庆年间,秦腔在广州仍颇受欢迎。光绪年间,西秦戏班社在潮州已经仅剩儿班,在抗日战争期间西秦戏还有十二个剧团,但历经大
6、革命失败和抗日战争,艺人的生活朝不保夕。抗日战争中,日本人队激昂粗狂的西秦戏尤为忌讳,禁止西秦戏的演出活动。抗战结束后,内战又起,西秦戏的处境更加艰难,西秦戏濒临湮没,到1949年,西秦戏仅存一个戏班。2、1949年以后西秦戏的发展①中华人民共和国成立以后,政府将流散的艺人召集在一起重新组织戏班;②1956——1963年上半年间,文化部门非常重视传统戏曲的挖掘、整理和继承;③1963—一1978年间,文化部门开始提倡“写现代、演现代、唱现代”。在这种标准指导下,古装戏的许多传统艺术便遭到了极大的摧残和损害;④改革开放后,自主经营的各种艺
7、术团体非常活跃,纷纷涌入海陆丰;⑤到了20世纪80年代人们生活逐渐好转,业余戏团逐渐增多,政府再次强调要演“好戏”,业余戏团的发展受到一定的限制;⑥到了20世纪90年代,西秦戏的情况稍有好转。随着政策制度的放宽,演戏出现了一些新的变化。港澳同胞纷纷邀请一些家乡的戏班到港澳演出。在港澳同胞的热情支持下,西秦戏暂时获得了比较好的市场。但很快又沉寂下来;⑦2005年,国家倡导保护非物质文化遗产,西秦戏进入了国家首批非物质文化遗产名录。伴随着相关政策的颁发与执行,稀有剧种的命运再次得到政府和社会团体组织的关注。西秦戏植根于广东的原因1、广东文化
8、是包容的文化广东最大的剧种一一粤剧,并非是广东土生土反的剧种。它是本地班艺人吸收外江班的昆、弋、梆子、皮黄等剧种的艺术养分,经过地方化再创造形成的。其唱腔原来就用“戏棚官话”,清代中叶以后才逐渐加入广东方言
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