湖南花鼓戏的发展现状

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1、湖南花鼓戏的发展现状湖南花鼓戏的发展现状(一)浅谈湖南花鼓戏的发展浅谈湖南花鼓戏摘要：湖南花鼓戏，是我国古代戏曲的重要组成部分，形成于清代中叶，经过悠久的历史传承，逐渐形成了六种有着不同区域风格的地方花鼓戏。湖南花鼓戏具有浓厚的地方色彩和生活气息，是广大人民群众的真实生活的写照，他曾经拥有一大批热爱他的观众，但是，随着社会的不断变化和发展，花鼓戏被人遗弃了，他在走下坡路。在大力弘扬传统文化的今天，我们也应该多关注一下这些极具地方特色的戏曲，将这些人类智慧的结晶继承下来并不断地传承下去。本文通过介绍湖南花鼓戏的形成与发展，分析其现状以及衰

2、落的原因，依本人陋见提出了一些发展花鼓戏的拙见。关键词：湖南花鼓戏形成与发展严峻现状发展的建议正文湖南花鼓戏，又称湘剧，是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的总称。花鼓戏除在湘西叫阳戏、阳花柳或花灯外，在湖南大部分地区多通称为“花鼓戏”。根据各地地方特色不同，花鼓戏又分为六个有着不同区域风格的地方花鼓戏，即长沙花鼓戏、常德花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏、岳阳花鼓戏和邵阳花鼓戏。各地花鼓戏均用各自地方官话为统一的舞台语言，采用各自的民间调为戏曲曲调。按结构和音乐风格的不同，可将其音乐曲调分为川调、打锣腔、牌子、小调四类，音乐以小唢呐、锣鼓伴奏，曲

3、调优美动听，形式生动活泼，语言通俗易懂，表演艺术朴实明快，深受人们喜爱。一、湖南花鼓戏的形成与发展花鼓戏的初步形成。湖南花鼓戏，它源远流长，而文字记载却晚见于清末湘北石门县地方志。在嘉庆年间，已形成一旦一丑演唱的花鼓戏——地花鼓。至清同治元年，花鼓戏已发展成三小（小旦、小丑、小生）戏，其演出形式也初具一定的规模。初期的花鼓戏是以民间小调和牌子曲演唱边歌边舞的生活小戏，很简单很朴实，剧目也非常少。苟且偷生，缓慢发展。过去，花鼓戏的社会地位十分卑微，经常遭受歧视和禁演。而大戏自清末民初以来，呈蓬勃兴旺之势。为求生存和发展，各地花鼓戏班，都兼

4、演了当地流行的大戏剧目以作掩护，打着某大戏班的牌子，先演大戏，后演小戏。由于两个剧种同台演出，迎合了大部分观众的各种爱好，这种演出形式被戏称为“半台班”，直至今日，有些农村的民间职业剧团还沿袭了这种演出形式。半台班现象虽然是社会环境的副产物，但它小戏的发展却起了不可估量的作用。大戏较完善的行当体制,严格的表演程式,规范的毯子功与把子功等,使小戏剧种在表演艺术上更加成熟。更重要的是,大戏声腔对小戏声腔潜移默化的渗透,促进了花鼓戏的发展。飞速发展阶段。从嘉庆初年至道光十年这短短的二、三十年时间内,花鼓戏不仅从组织已经成熟,同时艺术性也大为加

5、强,并且拥有了一大批热衷的观众。从现存史料以及从民间艺人传记分析,促使花鼓戏在短时间内得以飞速发展的最重要的因素就是川东大筒腔--梁山调的入湘。川东梁山调入湘对湖南花鼓戏的影响,首先表现在胖筒筒伴奏乐器传入湘北后,结束了湖南花鼓戏傩腔和小调的历史,从此,花鼓戏进入了有主奏乐器的时代。梁山调的入湘，对湖南花鼓戏的发展起了非常重要的作用，它是湖南花鼓戏走向成熟的过渡阶段。花鼓戏的重要发展阶段。随着剧目的丰富,花鼓戏所表现的内容也从简单的生活转向更复杂的层面，逐渐出现故事性强的民间传说题材剧目。这便要求花鼓戏音乐的其他表现手段与之相适应,于是

6、花鼓戏便在锣鼓经与伴奏曲牌方面来了一次“大借鉴”，其对象自然是与之临近的大戏剧种。至民国年间,湖南各地花鼓戏的锣鼓经与伴奏曲牌,基本上被大戏剧种所同化。也因如此,才有花鼓戏的发展变化。花鼓戏的最终形成。20世纪初以前,花鼓小戏是被严禁进城演出的。因此,“进城”便成了小戏剧种得到社会承认的重要标志。为了进城取得合法地位并争取城市观众,花鼓戏在艺术上进行了一系列的改革。除了表演与服饰向大戏靠拢外,还在剧目与音乐上进行了一次大交流、大移植。到清末民初,在大戏音乐以及表演程式的影响下,湖南花鼓戏才真正走出民间歌舞和傩戏的局限而日渐完善,最终形成

7、了有浓郁地方特色的剧种。二、湖南花鼓戏的现状随着湖南六种花鼓戏小戏种的出现和发展，并在长期不断的摸索中，其内容不断的丰富化，腔式腔调多元化，使得湖南花鼓戏曾经风靡一时并获得了较大的发展。湖南花鼓戏的传统剧目，总计约400多个，以反映民间生活为主，多以生产劳动、男女爱情或家庭矛盾为题材，语言生动，乡土气息浓厚。1949年后，花鼓戏艺术有了较大的发展，不但整理了如《刘海砍樵》、《打鸟》等传统戏剧，而且创作了《双送粮》、《姑嫂忙》、《三里湾》等不少现偶代戏剧，并把《打铜锣》、《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》摄制成影片。据1981年统计，全省

8、有花鼓戏剧团54个，并成立了湖南省花鼓戏剧院。1957年，湖南省艺术学院成立，设有花鼓戏专科。2011年，湖南花鼓戏入选第二批国家级“非物质文化遗产”名录。这是湖南花鼓戏传承发展中成功的一面。而湖南花鼓戏严