《上海屋檐下》的艺术结构赏析

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1、《上海屋檐下》的艺术结构赏析摘要：作为夏衍英学忍忽转变后的一力作，其成功自有多方面的因素，但作品中刻意营造的情景範围无提是作品获举的一个关健。杭战前夕险恶的政治环晚下小人物才方血血的悲苦,生活重压下“屋檐下”住户们扭曲了的情感生活，梅雨天带给他们的无尽的烦估，这些共同纽成该剧阴晦沉闷的情感基调。孩子们的歌声进给这一情调丝丝的亮色。关键词：夏衍；《上海屋檐下》；艺术夏衍的《上海屋檐下》写于1937年初春，这是夏衍创作道路上的一部力作。作品显示出表现大吋代、追求史诗性与人物内在心理、思想情感波澜起伏有机统一的创作风格,反映了作家现实主义创作深

2、入发展的趋向。抗战中期的《芳草天涯》是作家创作中惟一以爱情为题材的剧作。作品突破作家已经形成的创作模式,虽然依然关注时代与人的现实问题，但是不再以政治为轴心，注意写人物的沉浮变动，并选择道德伦理的视角，切入人物内心深处，而将大时代的动荡更多依附于活生生的人物心灵搏斗中显现。一、吋代下的产物《上海屋榆下》展现的是死水一般困苦不堪的生活阴暗面。在晦暗、沉闷乃至让人窒息的戏剧坏境中，普通小市民在叹息、呻吟、哭泣、愤怒……帷幕启开时，诉诸观众视觉的是上海特有的人们习见的一幢弄堂房子.在这屋檐下，拥挤着五家十几口人，作家怀着深深的同情描写着五家人的

3、不幸生活•房子右侧靠近后门的披灶I'可挤住着小学教师赵振宇一家。这一家四口仅靠赵振宇“几毛钱一点钟的功课”的微薄薪金度日。尽管赵不断以“乐无安贫”的哲学來排遣自己对生活的不满与苦恼，但他妻子却在生活的重压下悲穷愁苦，常常对丈夫没好声气.披灶间上的亭子间住着失了业的洋行小职员黄家相一家。黄家正陷于贫病交迫的困境。这个从小被称作“天才”的大学生无法对从乡下赶来探望他的父亲略尽孝道，只能强颜欢笑，以借贷和典当掩饰窘状.耳聋的父亲终于察觉实情，托故冋乡，临走还留下了自己的血汗钱。前楼住着沦落风尘的•弃妇施小宝独人，她被流氓所逼而卖淫，她想挣扎，想

4、跳出魔掌，可四顾无援，只能用泪水洗解自己的痛苦与屈辱。在看不见的阁楼上住着老报贩李陵碑孤人。他的独生子死于“一二八”战争。他悲苦无法用语言来表达，精神儿乎失常，成天哼喝“盼娇儿，不由人，珠泪双流……”。相较之下，楼下客堂里的二房东林志成一家生活条件稍好，可林志成也烦恼不尽.他是一个工厂的下级职员，一直为自己介乎“狗”与“牛”之间的纱厂职员地位感到苦恼和不安。他在妻子彩玉面前常常牢骚连天，且脾气焦躁。当他的好友一十年前被捕入狱后咅讯全无的匡复突然出现时，他惊呆了。原来，匡复便是彩玉的前夫丁志成和彩玉在等待匡复多年又不见他音讯后，俩人在风雨同

5、舟的生活中产生情感，同居了。匡复、容玉、志成三人住激烈的情感冲突后倒是各自找到了新的归宿。以上便是该剧展现的屋檐下五户“小人物”的日常生活。这五户人家的悲惨遭遇全是在同一政治环境一抗战爆发前国民党严酷统治下，在同一自然环境一令人烦闷时断时续的梅雨天气中展开的。文学作品是时代的产物。通读剧木，我们能感受到一种沉闷压抑氛围。这是全剧的情感基调。读者与观众感受到的除了梅雨天令人窒息的低气压，除了屋檐下不死不活的生活，另-•种压抑的体验便是全面抗战前极沉闷的时代氛围。作者着意将时代环境“化”为生动通真的艺术形象，而且，通过剧中人的职业、亲眷、交往

6、，作者把触角伸到社会的各个方面:从林志成身上，我们可以看到工厂在裁员和罢工，失业队伍不断壮人，从黄父的言语和施小宝父亲的来信让我们感受到农村决敝的困境;匡复是个革命者却长期被监禁;李陵碑是为国战死的军人遗属，却正沦为乞丐，月月欠薪的小学教师一家人生活难以为继……作者就是通过这样一幢普通楼房的横断面，反映了整个社会的广阔的生活画面，勾勒了抗战前夕国内政治黑暗危机四伏的阴晦面貌。二、现实主义表现手法与其他现实主义剧作相比，该剧没有曲折起落的情节、紧张的矛盾冲突;没有强烈的戏剧动作和热闹的场面，作者把握平凡生活下的潜流，只撷取-朵小浪花，折射世

7、态众生相，展现人物生活命运，发掘社会前进的规律，用客观而不动声的方式表现出來。这朵小浪花就是现实生活的原生形态，所以李健吾说：“（上海屋檐下》缺乏曹禺先生作品的深度和幅员，然而有质朴的美德，一切不求过分。”，（《夏衍研究资料》）陈坚在（夏衍的生活和文学道路）中也认为“作者象一个素描画家一样，不着色、不夸张地描写生活。”因此，（上海屋檐下）用完全写实的手法在我们血前展示了三十年代都市普通市民生活的原生形态，作者不事雕琢，而将原汁原味的生活端了上來，却根本看不出刀削斧劈的痕迹，一切是那么自然真切，质朴纯正，地道正宗，读者觉得它真，觉得似曾相识

8、，觉得这样的生活在旧上海的底层，每天都在发生着，它是一条永不停歇的生活的流。夏衍的高明Z处还在于异常冷静甚至是残酷地把悲惨生活的片断截取并加以连缀，通过“镜头”的摇转切换，让观众自己去品味、去