《上海屋檐下》的艺术结构赏析修改

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1、《上海屋檐下》的艺术结构赏析摘要：《上海屋檐下》是夏衍创作风格转变后的又一成功之作，虽然这部作品的成功是多方面的因素造成的，但是其中最为关键的一个因素当属于作品独特的情景氛围。作品生动地描写了抗战前夕在四面围城的政治环境下，屋檐下的住户们被生活的重压扭曲了情感，小人物在这种环境中悲苦异常，连日的阴雨让他们烦躁不安，这就是这部作品的情感基调，一个隐晦而沉闷的世界。本文将对《上海屋檐下》的艺术结构进行赏析和解读。关键词：夏衍；《上海屋檐下》；艺术1937年春，夏衍完成了他创作生涯中又一部经典作品——《上海屋檐下

2、》，这部作品充分体现了夏衍在创作风格转变后的特点，时代的印记和史诗性的行文完美结合，人物的思想波折和心理活动有机统一，代表了作者的创作风格向着现实主义不断深入。几年以后，夏衍完成了他人生中的唯一一部以爱情为主题的小说作品《芳草天涯》，这是作者在创作模式形成后的又一次转变，虽然没有完全改变现实主义的格调，但是作品关注的重点转向人物的内心描写，并加以伦理道德的标准，而不再以描写政治为主题，新的创作模式中更多是通过人物内心世界来展现大时代的社会动荡。一、时代下的产物夏衍的《上海屋檐下》，描写的是上海一个普通的弄堂

3、住户区，人们在一种沉闷、晦暗、压抑的环境中生存，阴暗的生活，死水一般的困苦让这些小市民发出无奈的感叹与愤怒的喊声。在观众期待的眼神中，帷幕徐徐拉开，首先看到的是一栋弄堂房子，这种房子在解放前的生孩随处可见，但是这小小的屋檐下，竟然生活着五个家庭，十几个人，对于这五家人的不幸生活，作者一直怀着深切的同情去描写，在后门右侧的灶房是赵振宇的家，赵振宇是一名小学教师，每月依靠每个钟头几毛钱的薪水来养活一家人，在万般无奈中，赵振宇也只能是用“乐无安贫”的哲学来安慰自己，让每天工作的烦恼和生活的不满暂时远离，相比而言，

4、赵振宇的妻子就没有那么豁达，每天都因为生活的重压而对丈夫发脾气。而银行小职员黄家相则住在披灶间上的亭子间。这段时间黄家可谓是屋漏偏逢连夜雨，因为银行的不景气，他刚刚失去了工作，父亲又从乡下远道而来看望他，他想略尽孝道，但是经济条件不允许，只能依靠典当和借贷来掩饰生活的窘迫，每天还要在父亲面前强装笑颜，黄家相的父亲虽然耳背眼却不花，他终于发现儿子的困难，于是借故回乡下去了，临走时还将自己的血汗钱给儿子留下。在弄堂的前楼住着一位妇人施小宝，这是一个可怜的女子，流落风尘却被人抛弃，她想逃离魔窟重新生活，但是生活的

5、压力迫使她在流氓的淫威下忍辱偷生。上面阁楼上住着的是李陵碑一个孤寡老人，他一生以卖报为生，唯一的儿子在“一二八”战争中阵亡了，生活与亲情的双重打击让他几乎精神失常，只能哼唱着“盼娇儿，不由人，珠泪双流……”来排解心中的悲苦。房东林志成一家住在楼下的客堂里，他们的生活条件相对好一些，但是生活同样充满烦恼，他在一家纱厂的车间工作，每天的工作就像是做牛做马，他为此感到十分苦恼。因而常常对妻子彩玉发牢骚。当年他的好友匡复被捕入狱，然后音讯全无，他与匡复的妻子彩玉相依为命，在生活中产生了感情，最终走到一起，当十一年后

6、匡复出现在他的生活中时他惊得说不出话来，不过，这三个人还算幸运，在激烈的情感冲突后，各自重组家庭。屋檐下的五家人就这样日复一日地过着悲苦的生活，他们都是“小人物”，在抗战前的国民党统治下，在连日阴雨的梅雨季节开始了他们悲惨的生活。文学是为刻画时代环境而产生的，对《上海屋檐下》进行详细解读我们不难发现整部作品都存在着一种压抑而沉闷的气氛。这种气氛构成了全剧的情感基础。令人窒息的梅雨天气和雨季中屋檐下这种死水一般的生活，正是抗战爆发前那种沉闷的时代环境，预示着一场轰轰烈烈的暴风雨即将来临。在作品中，作者通过生动

7、的艺术形象展现了时代环境，然后再通过剧中人物的不同职业和生活状态，将社会方方面面的现状展示给观众：林志成是最底层的工人阶级的代表，随着工厂的裁员，失业人口在急剧增加；而施小宝父亲的家书和黄家相父亲的言语中我们能感觉到农村生活的凋敝；最能改变社会现状的匡复肩负着革命的使命，但是长期的监禁让他无用武之地；为国战死的军人的父亲得不到政府的抚恤，最后只能以乞讨为生，身为知识分子的赵振宇却无法养活一家人，在这幢小小的弄堂里，作者描绘了抗战前国民党统治下的社会正在一点点走向崩溃，社会广阔的画面生动地展现在观众面前，揭露

8、了国民党统治的黑暗和社会的弊病。二、现实主义的表现手法一般的现实主义剧作都会有着跌宕起伏的故事情节，而本剧没有，甚至连矛盾冲突都非常简单；场面相对比较单调，在平凡的生活潜流中，作者只撷取了一朵小小的浪花，而这朵浪花却将社会百态与众生万象都淋漓尽致地展现在观众面前，作者不动声色地用客观的视角将社会的发展与人物的命运紧密地结合在一起。现实生活通过这朵小浪花得以充分表现。李健吾曾评论《上海屋檐下》说：虽然没有曹禺作品的