揣摩语言，还原语文教学本色

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1、揣摩语言，还原语文教学本色　　摘要：语文教师不应削足适履似的取悦课堂改革的教学形式，要引导学生从细节、关键词、语境、“文眼”等方面揣摩语言，培养语感，形成语文能力。　　关键词：语文课堂教学揣摩语言语文本色　　近期，“促进课堂转型，追求高效课堂”成了热门话题，笔者也深表赞同。但是在教学实践活动中，有的课堂已出现了异化，尤其是在语文教学上。文科教学的理科化、教学内容的题目化，使语文教学失去了原有本色，这也引起了一些教师的思考。把“揣摩”与“品味”称为语文教学的回家之旅，绝不为过。李镇西老师曾经提倡的“素讲”、程翔老师的“浸泡文本”的教学思想，就是在告诉我们，

2、语言教学是语文教学的本真，其中最重要的抓手就是进行语言揣摩。　　语文课程标准强调，正确把握语文教育的特点，重视语文的熏陶感染作用；在阅读的基础上培养学生感受、理解、欣赏和评价的能力，进行探究性和创造性的阅读。这些内容的实施与落实，终究离不开教学实践对语言的揣摩。笔者结合教学实践，对于如何进行语言揣摩提出自己的想法。　　一、抓住细节，揣摩言外之意　　文学作品中有些看似不经意的小细节，却是作者用心良苦的体现，它蕴含作者的意图、情感。抓住了这些，也就抓住了与作者的对话，但在教学实践中这些细节往往被忽略。5　　笔者在教授《台阶》一课时，在品评人物形象时，选取从父

3、亲语言的标点符号角度着手。这些标点符号传达出了父亲的语气、情感、内心的活动。如“我们家的台阶低！”“不要你凑热闹，我连一担水都挑――不动吗！”“父亲又像问自己，又像是问我：这人怎么了呢？”这些感叹号、破折号与问号都是有深意的，分别表达出父亲对被尊重的强烈渴望，父亲要强、不服老的心态，还有不得不接受现实的无奈，更是作者对主题深化的伏笔，这是作者精心安排的。《老王》这篇文章中，“我谢了他的好香油，谢了他的大鸡蛋，然后转身进屋去。他赶忙制止我说：‘我不是要钱。’”“我”一转身，老王就知道要给钱这一细节，是“我”平时经常接济老王的体现。　　当然，细节不仅表现在人

4、物的刻画上，还表现在文章结构、环境的描写等方面。这些细节的言外之意是需要我们慢慢咀嚼、深入揣摩的。只有这样，才能与作者进行真正意义上的对话。　　二、抓关键词，揣摩深层含义　　文章中的关键词，既可以是课文中出现频率比较高的词语，又可以是富有表现力的动词、形容词。精彩生动的动词，往往有锥子般的表现，能够一针见血，直指事物的本质和内涵。　　比如在学习鲁迅的《孔乙己》这篇文章时，我选取了三个动词作为关键词品读文章：“（孔乙己）便排出九文大钱。”“他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里……”用富于表现力的“排”和“摸”，引导学生揣摩孔乙己的心理、形象特征和两种不同的

5、境遇。另外是在文章中出现频率较高的“笑”。“笑”5字是表现社会环境的着力点，人们的冷漠、麻木、没有同情心，深受封建科举的毒害，都通过“笑”这一动作淋漓尽致地表现了出来。　　这样的关键词语在经典文章中比比皆是。例如朱自清《背影》中描写父亲买橘子的背影时，用“探”、“爬”、“缩”、“倾”等颇富表现力的动词表现父亲对儿子的爱，给读者留下了深刻印象。这篇文章，表现的感情是双向的，我们不仅要读出父亲对儿子的爱，还要读出儿子对父爱的回应，可以抓住另一个关键词――“泪”。文中出现了三次流泪，“泪”这个词有深层意义，贯穿儿子对父爱的误解、顿悟、疏远、理解和感念。　　抓住

6、富有表现力的关键词，细细玩味，能生发出很多精彩。　　三、抓住语境，揣摩情感　　所谓语境，狭义上指书面语的上下文或口语的前言后语所形成的言语环境；广义是指言语表达时的具体环境。在语文教学实践中，教师不仅不能把背景语境忽略，反而要使用得恰到好处。背景语境，犹如打开作者心锁的一把钥匙，揣摩背景语境，可以帮助我们理解作者的内心情感。　　《记承天寺夜游》这篇文章的结尾句：“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”一些教学资料上将其解读为体现作者的豁达、乐观。笔者是不赞同的，结合作者因“乌台诗案”被贬谪到黄州任团练副使的背景，可以体会到苏轼内心的悲凉与苦闷，同

7、时文章中有些字眼是可以佐证的。如“夜”、“未寝”、“无与为乐”等。我们在揣摩“何夜无月？何处无竹柏？”两个问句时，总感觉内心有种酸涩；“闲人”“耳”这两个词语，可以揣摩出作者心理。　　“5一句话提醒了我，究竟不是道地家乡味啊。可是叫我到哪儿去找真正的家醅呢？（琦君《春酒》）”理解这句话，仅仅是对母亲的思念是不够的，当时作者身居海外，当地没有春节习俗，喝着分岁酒，那会是怎样的情景？琦君在《故乡的桂花雨》里说：“像树木花草一样，谁没有一个根呢？我若能忘掉故乡，忘掉童年，我愿搁下笔，此生永不再写。”这春酒里，酿藏着深深的怀念、惋惜，以致有点痛。　　抓住语境，能

8、够揣摩出作者的真实情感，对文章的理解也就举重若轻了。　　四、抓“文眼”，揣摩主题