话语基调理论下魔术语言的分析

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1、话语基调理论下魔术语言的分析【摘要】从话语基调理论中社会基调和交流基调两个角度，分析魔术语言的语言特点和功能，有助于理清魔术师和观众的人际关系，探索魔术语言对魔术表演效果的重要辅助作用。【关键词】社会基调交流基调话语基调理论魔术语言魔術师使用技巧营造错觉和认知偏误。魔术语言是魔术师的表演技能之一,透析并牵引观众好奇心，增强表演效果。学者高伟(2013)探索了国内外魔术师魔术表演的差异性，相比国内，国夕卜魔术师更加注重使用话语和肢体语言来抓住观众的注意力。王志伟(2016)从认知科学的角度对魔术艺术的深层体系做了模型架构的分析。但是，对于魔术语言的话语分析较少，值得深入硏究。本文使用

2、话语基调理论对魔术语言展开话语分析,以期在语言层面对魔术表演有所认识。话语基调及其相关理论语言的意义与语言使用的语境密切相关。Halliday(2008)把语境理解为三个方面：一是话语范围，即语言发生所处的领域；二是话语基调,即说话人和听众的角色关系；三是话语方式,即话语语体和媒介。对话语基调这一概念的理解不同，研究分类就不同。Gregory(1978)认为，话语基调体现讲话者的交际意图，把话语基调分为个人基调和功能基调。张德禄(1998)根据人类的社会角色关系,将话语基调分为〃社会基调〃和〃交流基调〃o社会基调是双方长期、稳定的角色关系，具有魔术师与观众距离呈现最大的特征；交流基

3、调是双方临时、动态的角色关系，具有魔术师地位上升，双方距离拉近的特征。刘世生(2010)指出，语域理论是指导非文学作品的分析。话语基调理论是语域理论的一部分,所以使用话语基调理论分析魔术语言，有利于理解魔术语言的特点和本文从不同时期，挑选知名魔术师，包括大卫•科波菲尔(DavidCopperfield)、克里斯•安吉尔(CrissAngel)、大卫•布莱恩(DavidBrain)等”使用话语基调理论,探究魔术语言的魅力。二话语基调理论和魔术语言1•社会基调决走魔术语言迎合观众心理。社会基调使得魔术师与观众的社会关系较疏远，如若走上舞台，更是会拉大与观众的社会距离。如需顺利完成表演,

4、魔术师需要首先投其所好,引入与魔术内容关联不大的表演元素,比如语言、舞美和灯光等，拉近距离。分析得出”具体语言手段主要有三个，一是魔术师善用英语连接词,二是使用情态话语,三是魔术师大多具备标准发音。首先，借用英语连接词，增加魔术语言客观性。英语连接词分为显性连接词(比如ononehand)和隐性连接词(比如but,because)。它们如同胶水,将相关联的句子连接起来，具有逻辑性和引导性,利于参与双方的沟通。观察发现，魔术师很善于使用各种英语连接词，以帮助观众有效的识别信息和认可表演的科学性。比如:(1)TheoreticallyzifIdon‘tgetoutintime,...(

5、2)BasicallyIhave20feet15seconds・(3)BecauseIamabouttobendthisspoonwithmyhand,...(1)(2)句中的显性连接词theoretically和basically可以提升内容的可信度和权威性，听众会认为魔术师的表演有依据，甚至经过科学验证。(3)句中使用隐形连接词because,用来说明原因，一是引起观众的注意，二是使得魔术语言具有逻辑性。所以，英语连接词的作用是使行文或者话语具有逻辑性,易被观众信服；同时，使得魔术师在表演中，有思考和掌控节奏的时间。其次，使用中性情态动词,留给观众选择权。使用中性情态动词或者词

6、组来说明魔术师的意图，会显得态度缓和，意味着向观众发出诚挚的邀请，这样更易于观众接受邀请。陈其功(2000)指出，话语情态表达的是说话者对所述命题的信念和态度。张德禄(1998)指出，地位高者趋向于运用高量值的情态词语(mustcertainly),以示其果断性和决定性;地位低者趋向于运用值情态和中性情态(perhapsmay),以示其试探性，以及敬重和给对方发表意见和做出决断的余地。通过分析魔术师安吉尔的六个表演和魔术师布莱恩的五个表演，统计得出高值情态动词出现频率较低,sure出现2次，没有hasto;中性情态动词频率较高，will是5次zIamgonna/Youarego

7、nna是15次。用中性情态词语态度温和，留给观众选择的权利，观众更加乐于参与其中。再次，发音清晰标准，提升魔术师的地位。研究发现,魔术师讲话节奏变化少,发音标准,吐字清楚，给人优雅自如的姿态。他们倾向于使用基本词、非专业化词语和表示具体事物概念的词语。并且，采用独白的方式,习惯采用明晰的方式连接语义。这种方式直截了当，易于沟通。Martin(2007)认为，话语基调的接触标准主要看交际双方互相了解的程度。接触可以粗略分为：接触多和接触少。魔术师和观众接触少,所以更适宜