清初金陵八家的艺术浅析（下）

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1、清初金陵八家的艺术浅析（下）（接上期）高岑字蔚生，杭州人。生卒年不详，绘画初学七处和尚。他的山水也有两路画风，一路是粗笔，有沈周的风范，例如《千里江山图》（现藏辽宁省博物馆）、《山水图》（现藏北京故宫博物院）。还有一种细笔的风格，也最常见，传世的也多是此类作品。他的这类作品也最具有“金陵风气”,和樊圻、吴宏的风格最为相近，如《青绿山水》（现藏北京故宫博物院见图六），但是他得用的比前两者沉稳得多，精细，细微处还透露着仇英的遗风，并但还具有深厚的自然情趣。谢茹，字纟相西，滦水人（也是金陵地区的），约卒于康熙年间，工山水花卉。据很多画史记载，他的山水具有吴门画派的遗风，如他的《青绿

2、山水图》（现藏北京故宫博物院见图七）构图采用深远和高远方法，用笔非常工细，山石树木都以石青石绿染就具有典型的吴派遗风。胡，字石公，金陵人。他跟叶欣、谢蒜一样，目前传世作品已非常罕见，吴湖帆先生曾在自己所藏的胡扇面题跋上说道“其山水决无仅见，观画中九友之张尔唯尤为罕有”可见其作品之珍贵稀有，吴先生还说到这幅《山水图扇》（现藏南京博物院见图八）之法与樊圻颇为相似，从中我们可以窥见他的特点，用笔也是粗简一路，较Z樊圻有过，较Z吴宏不及，其皴法也多细直线，但不如吴宏之硬挺，峻悄，多一些温和。其实在“八家”之外，当时金陵地区的画家还有陈卓、陆日为、张风、姚允在、盛丹、武丹、陈舒等，他们

3、或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。陈卓，是“八家”之外比较著名的金陵画家，他主要师从唐宋传统，创作工笔人物和青绿山水，画风与“八家”中的叶欣、高岑等的青绿山水较近，所以有的画史也将其列为“八家”Z中。从其《石城图》（现藏北京故宫博物院见图九）可窥其风格之一斑，其应物造景非常接近现实，树木山石的形态多含自然之色，没一丝一毫的笔墨修饰。用笔精细繁密，屋舍楼阁富含界画之风气，通篇给人如同身临其境的感觉。仅就“写实”的风格，师从造化的创作理念而言，陈卓是具备“金陵风气”的，将其列入“八家”Z中也不为过。陆日为，据载牛年不详，卒于1716年。他本是浙江人，后有画史也将

4、其列入金陵画家之列，他的技法和表现方法上确实都与金陵画风相近。他的《关山行旅图》（现藏北京故宫博物院）屮岩石用小斧劈皴法，石的阴暗面多用浓墨厚墨晕染，阳面和向光面则留出，形成强烈的光感、立体感，这与龚贤的画法有契合之处，他对自然生物形态的描绘也相当的有水平，在传世的作甜中我们可看见他的风韵。张风，他与周亮工交游很深密，他是金陵人，据传卒于1662年，字大风，号升州道士。他擅长山水、人物、花鸟诸科。我们现在所能见到的《北固烟柳图》（藏北京故宫轉物院）是其典型的作品，此画中他用笔奔放简率，淡墨钩皴，浓墨点苔，岸边柳树草草数笔，形态毕现，非常洒脱飘逸。据传他的作品早期的比较恬静，晚

5、年画风大变，趋于豪放，可见这是他晩年的作品。在清初金陵地区的画家群里这些画家代表了当时的创作最高水平，也充分体现了他们的创作思想和方式。他们的画面中所呈现出的静美之韵和自然生气正是作为“遗民”的思想感情的集中体现。他们对故国山河的眷恋全部变成了画面上的具体形态展现在后人的面前，一改自明末以来的陈腐习气，又展现了生气勃勃的生命力，对后世的创作影响很深，不愧为中国绘画史上光辉灿烂的一笔。清初金陵地区画家的收藏现状和前景在现下艺术品市场空前高涨的时期，书画市场也繁荣起來了。越來越多的人走进了书画的收藏和投资屮，中国书画的受关注程度也达到了空前的高度。并且随着市场经济的深入发展，当代

6、画家的作詁也可是引来投资者的兴趣，但是由于炒作的原因，当代画家的价位往往要高出古代画家。虽然如此，但是很多藏家心里明白这样的画价虚头太大，至于将来的市场如何现在无法肯定，等其百年之后，其艺术成就盖棺定论自然见分晓。所以对这些画家的投资还是具有相当的风险的。冃前越来越多的人将冃光移向了几千年的辉煌灿烂文化上，相比之下古代书画的收藏价值、升值潜力和保值能力是相对稳定的，很难有大的起伏。因为他们的艺术成就已经经历历史的考验，能留存至今的都是古代先人的艺术精华，可以永传百代而不朽的，且他们的艺术永恒性是不可再生的。并且随着人们文化艺术欣赏水平的提高，人们对这些先人艺术的认识只会更加深

7、刻和全面，这些被尘封起来的古代艺术家们的作甜必将会受到人们的青睐，市场必定走俏。金陵画派的这些画家除了名头很响的龚贤在市场出现较多、较普遍地受到藏家们的认可外，其他的各家并没有受到我们的认知，他们的作甜并没有受到藏家注意，对他们的作品重视程度不够。另外他们的传世作品少的也是造成的大多数人见了还是会把他们作为一般的小名头画家，没能真止认识其价值。自2000年至2006年岀现在市场上的金陵画派的作品中，除了龚贤以外诸家的作品在市场上仅寥寥数件，远远没有形成市场的气候，并但市场的价位也都不高，大部分还是以小名