港剧叙述模式与观众接受心理研究

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1、港剧叙述模式与观众接受心理研究［摘要］本文首先指出了港剧在当今电视剧市场的重要地位。从分析港剧的题材分类八手，本文指岀了港剧的不同叙述模式，并将其归纳为“观赏型”和“体验型”两类接受模式。这两类模式的电视剧从各自不同的冃的出发，都很好地把握了电视剧与观众的距离关系。同时本文分析了港剧作为一种文化产品具有的时代特征以及它对观众的种种不同的影响，以求对在内地蔚然壮观的港剧热有个全血的理性认识。［关键词］港剧观众接受心理文化产品港剧作为普通大众的日常娱乐产品已经在人们的日常生活中占据着越来越重要的地位。从港剧的接受群体来看，不论是从年龄还是职业的角度分析，港剧都冇相应的受众。从数字统计來看，港

2、剧的收视也是极为火爆。在香港本地电视台每天所播出的连续剧中，一般的热门电视收视率都达到了30点左右，而一个收视点约有65810名观众，也就是说在香港就有接近两白万的观众在同时收看本地热播的连续剧，而这还不包括后期在内地播出对，更为庞大的观众群的数据统计。在内地，港剧也有着同样火爆的场面，以之前香港无线电视台(TVB)的《金枝欲孽》在湖南卫视热播为例，即使相当一部分观众已看过该剧，但该剧首集播出时收视率依然达到了1.9%,超过了《大长今》的首集收视率。该剧首播日的收视份额高达7%,这也超过了《大长今》首播日的收视纪录。不论是从收视率还是收视份额来看，优秀港剧的受欢迎程度丝毫不逊于在内地电视

3、剧市场掀起收视风暴的韩剧。既然名为港剧，当然是指香港的电视连续剧。八十年代港剧开始进入国内电视剧市场时，多以内地为拍摄背景，当时大受欢迎的《上海滩》就是一个典型的例子。不过，现在的香港电视连续剧开始更多地反映香港和香港人的牛活，尤其是其中的现代剧，回归香港本土的叙事倾向十分明显。但内地观众似乎并不排斥港剧的这种改变的趋向，之前的数据统计说明港剧在内地的受欢迎程度仍然不减当年，相反甚至还得到了更多观众的喜爱。那么港剧是如何建立起其在观众心中的地位的呢?我们将从港剧的叙述模式的分析中，研究其对观众心理的影响。多样化与口常化的叙事模式香港的电视连续剧基本上分为古装剧和现代剧两种，古装剧一般又冇

4、三类题材，一类是江湖侠义片，一类是宫廷片，而另一类则是古装日常生活片。其中第一类在前些年的电视剧市场较受欢迎，比如最早拍摄的金庸武侠剧《射雕英雄转》《神雕侠女》、《侠客行》等等，几乎都成了香港武侠剧的代名词。近些年，江湖侠义片渐渐淡出人们的视野，即使偶尔出现一两部，也不会取得好的收视率，武侠题材的电视剧也开始慢慢让位于后两类题材的作品。一个很主耍的原因是，江湖侠义在八十年代末、九十年代初的社会转型中扮演了〜个十分重要的角色，其中的英雄形象更是深得广大观众的喜爱。但随着时代价值观念的转型，英雄没落，大众意识逐步兴起，江湖道义、英雄崇拜已经不再能俘获观众的理智和情感了，他们更愿意去欣赏一些与

5、自己现实生活更接近的人物和故事。所以在近几年来，港剧的江湖侠义题材己大大缩减，几乎很难再有十分成功的作品了。港剧的宫廷片和内地拍摄的宫廷片有很大的不同，港剧的宫廷片多以阴谋与爱情为主题，着力刻画人物在权利斗争屮的性格，以表现人性的善恶为主：而内地的宫廷片则偏重历史感，强调历史发展与人物命运的某种偶然或必然的联系，人物刻画和历史感的重塑都是必不可少的。港剧的宫廷片中，极具代表性的包括反映三国鼎立时期曹氏政权斗争的《洛神》、反映明末衰亡史的《帝女花》还有反映清朝皇室后宫斗争的《金枝欲孽》等，其中《金枝欲孽》可以算是港剧宫廷片的最为典型的代表。该片以后宫斗争为题材，展示出了朝野升平景象之后的另

6、一种不为人知的惨烈斗争。后宫佳丽为了爱情和荣誉互相倾轧，它比政坛上男人的角逐，更为动魄惊心，血肉模糊。而香港的宫廷剧普遍热衷于表现这种扭曲人性的宫廷斗争，让它结合紧张得让人无法喘息的情节來俘获观众的心。这类宫廷剧更像是小写的丿力史，尽管其屮我们可以找到一些历史的痕迹，但这些其实根本是无关紧要的，它只是人物鱼贯表演的一个舞台而已，而其本身正是要在“野史”的随意发挥中，让人看到被宏大历史所遮蔽的真实人性。古装FI常生活片是以表现FI常家庭和家族矛盾为主，这里既有豪门大派，也有普通百姓i有表现家族纷争的，也有展示家庭喜剧的。其中尤其以一些展示家庭生活为主的电视剧最受欢迎，它们大多既轻松，又贴近

7、现实牛活，比如收视率相当高的《河东狮吼》、《皆大欢喜》、《憨夫成龙》、《野蛮奶奶》等等。这一类港剧虽为古装，但实际上和我们的日常生活十分接近，只是采用了古装的表象来表现现代人的情感和道德观，比如婚姻和爱情自由，就一直是这类题材的港剧十分热衷的主题。但它们所传达的观念和传统社会的“父母之命，媒妁之言”的婚姻观相去甚远，它实际上是现代爱情观附加到了古代的叙事场景之中。当然，这类电视剧热衷于将现代人认可的思想观念体现在故事情节中，并不意味