遵循艺术规律塑造舞台形象——略论戏曲舞台化妆与造型艺术

《遵循艺术规律塑造舞台形象——略论戏曲舞台化妆与造型艺术》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、遵循艺术规律塑造舞台形象略论戏曲舞台化妆与造型艺术张玲平（河南省越调剧团河南周门466000）屮图分类号：』815文献标识码：A舞台化妆是舞台美术的重要手段之一，它和服装、灯光、布景等部门一样，是运用造型艺术手段进行创作的。就人物造型来说，化妆、服装与表演紧密结合，直接塑造剧屮的人物形象。化妆是帮助演员塑造准确、生动、感人的角色的有机组成部分。舞台化妆的特点是讲究构造，颜色要饱和、鲜亮、和服装、灯光、布景等一样，是运用造型艺术手段进行创作的，可以直接起到塑造剧屮的人物形象的效果。戏曲是综合艺术，化妆是其屮一个不可分割的组成部分。组织整个戏曲创作的屮心是导演，同一个剧本，不同的导演心中有不同

2、的人物形象。对化妆来说，剧本是前提，导演是主导，演员是归宿，舞美设计对全剧的造型的处理，是化妆风格和尺度的依据。化妆所说的准确，除了一般明确年龄、身份、民族、职业、个性、时代特征等要求外，还要适应戏曲舞台的主题、动作、矛盾、规定情境、艺术风格等。没有感情是创造不出“生动感人”的形象的，这要求化妆师必须用心灵去感受、体验、创造。舞台戏曲化妆作为一种独立的系统的艺术表演形式，在戏曲艺术的整体屮占有重要位置，它经过长期的艺术实践和历史的演变，形成了独具魅力的艺术表现形，构成了舞台戏曲化妆独具的艺术风格，所谓艺术风格，是指某种艺术形式在它的表现过程屮反复显示并充分强调其“精神个体性”，而区别于其它

3、的艺术形式，保持自己不可混合的特性。失去了其艺术风格，任何艺术也无法称之为艺术。越调化妆艺术亦是如此。我们河南省越调剧团创演的新编历史古装剧《老子》在屮国第九届艺术节上荣获文华大奖，该剧描写了老子以他超出常人的思维境界，立足极点來观察社会、自然、人群、剖析社会、事物、群体的“人”的本质，以达到“人法地、地法天、天法道、道法自然”的哲学境界，他创造了中国思想史上第一个系统探讨世界存在“始源”问题的哲学理论体系，它涵盖了自然、社会和人生各个领域，统摄了宇宙论、社会论和人生论，融本体论、认识论、价值论、方法论、历史论以及政治哲学、生活哲学、军事哲学、生态哲学等各个哲学为一体，深刻地揭示了世界的本

4、原和最高统一性，阐明了人与自然、人与人相统一的终极基础，体现了人类的高度思想智慧。此剧也歌颂了老子的“为而不争”，对金、宦、情的淡然精神和他亲民、爱民、恤民的淳朴情愫和人爱无疆的高尚境界，导演要求“二度创造”要紧紧抓住“新、特、美、俗、绝”五个字，要大雅不俗，俗而不土，突出越调的特色、特点，强化本体的传统与现代美的结合，追求舞台美、艺术美，一切手段唯美的，用全新的艺术理念，新的思维、新的视觉、新的社会观念，重新解读题材和人物，让人们在观看之余，能品味到越调剧种浓浓的地方韵味，能感悟到老子厚重文化对世人的启示。怎么装扮老子的哲圣形象，怎样化妆出老子的精神面貌和精气神，怎样化妆出老子的大智大慧

5、、大纯大真、大善大美，怎样化妆出老子的超凡脱俗、慈眉善目、活灵活现、生动传神？我对“老子”形象的设计，反复揣摩，反复研究，根据吋代背景、人物特点、全剧的舞美风格，而对“老子”形象进行全新的设计化妆、精心构思，并且我大胆革新，亲自制作头套、发饰、胡须、眉毛等，准确把握、匠心独运、精心设计了老子一生淡泊、睿智、清明高洁、大爱无疆、仙风道骨、鹤发童颜的艺术人物形象，并得到了评委专家和导演的好评，把越调剧团的化妆水平推上了一个崭新阶段。戏曲舞台化妆作为艺术，就要遵循艺术规律，不能不受制于艺术的特性。而化妆师是整个过程的创作者，他所从事的是化妆艺术，所进行的是艺术形象的塑造，典型人物的创作，而不是那

6、粗糙的、生活形态的形象修饰。因此，化妆师一定要善于观察、勤于思考。我们在生活中能留意、观察所看到每一张脸，不论男女老少都是不相同的，在他（他）她们的眉宇、眼晴、唇角、鼻翼等处总能显示出不同之处，有额高、额低；腮阔、腮窄；嘴大、嘴小；眉浓、眉淡等等的区别，同时还有地域、民族、气候等因素也在脸上反映出来，显透出忠厚、憨实、文静、奸刁、汕滑、痴呆、灵巧诸情状，这是社会地位、文化修养、身份职务、性格特别、经济状况的“外化”，包括血脉传承。从人世间个别的美的事物开始，逐渐提升到最高境界的美，好像升梯逐步上进，从一个美形体到两个美形体，从两个美形体到全体的美形体；再从美的形体到美的行为制度，从美的行为

7、制度到美的学问知识，最后再从各种美的学问知识一直到只以美本身对象的那种学问，彻悟美的本体。戏曲化妆是舞台艺术造型因素之一，与苏它造型因素构成影、视、像的表意系统。化妆师根据剧本提供的文学形象，遵照剧本的主题、体裁、风格、样式等，运用和调动所冇化妆表现手段和材料供应，描绘角色的外部形象，以诱发演员的心理神态变化，从而塑造出准确、鲜明、具有特色的戏曲舞台形象。一切艺术都是社会生活的反映。艺术作为一种社会意识形态，也只能是实际