试析《世说新语》的审丑意蕴

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1、试析《世说新语》的审丑意蕴论文关键词:世说新语审丑主体意识人性意识论文摘要:在高扬魏晋风流之美的同时,《世说新语》表现出浓郁的“审丑”意蕴:展示了丰富多样的丑的类型,揭示了美丑相互依存和转化的规律;通过展示人们物欲追求的种种“丑态”,表现了古代人性意识发展的时代转折;通过描写各种“丑言丑行”,表现了魏晋士人尚真、尚我的主体意识。《世说新语》(以下简称《世说》)记录了魏晋名士的逸闻轶事和玄言佳话,表现了中国古代文人人格审美的一个重要范畴一魏晋风流。但《世说》的审美并不仅仅表现为审“美”,在高扬人格风流之美的同时,《世说》还表现出浓郁的“审丑”意味。一、以丑

2、审美:审美意识的深化“审丑”是近代西方美学的重要范畴,是美学的现代擅变。在中国,“从远古青面撩牙的陪葬品和夏商‘婴臀’‘吃人’的青铜器,到晋代艺术家所津津乐道的‘舍身饲虎’、‘刻肉食鹰’的恐怖悲剧故事,中国古代延续着一种‘以丑为美’的美学意识。”如果说古代青铜器、佛教故事和造像的审丑是对现实和人生的超越,《世说》的审丑则完全指向了现实人生,在时代生活中发现了丰富多样的丑的类型:一是形式丑。“潘岳妙有姿容,好神情。少时挟弹出洛阳道,妇人遇者,莫不连手共萦之。左太冲绝丑,亦复效岳游遨,于是群抠齐共乱唾之,委顿而返。”(《容止》)与潘岳的貌美风流相比,左冲外貌

3、丑,东施效肇的行为更丑,与我们印象中“振衣千初岗,灌足万里流,’(左思诗)的高洁诗人形象实在相去太远。二是外在丑,内在美。许允婚礼上见妻子貌丑,竟不人洞房,后经人劝告,“许便回人内,既见妇,即欲出。妇料其此出无复人理,便捉据停之。许因谓曰:‘妇有四德,卿有其几?’妇日:‘新妇所乏唯容尔。然士有百行,君有几?许云:‘皆备。’妇曰:‘夫百行以德为首。君好色不好德,何谓皆备?’允有惭色,遂相敬重。”(《贤媛》)许允妻子貌丑,却表现出高尚的品德与敏捷的才思,这种对比,反而更凸现出其人格美,更加光彩夺目。三是外在丑,内在恶,外在的丑是其内在恶的反映。“石崇每要客燕

4、集,常令美人行酒;客饮酒不尽者,使黄门交斩美人。王垂相与大将军尝共诣崇。相素不善饮,辄自勉强,至于沈醉。每至大将军,固不饮以观其变,己斩三人,颜色如故,尚不肯饮。垂相让之,大将军曰:‘自杀伊家人,何预卿事!”’(《汰侈》)石崇与王敦的行为极丑,这种丑的内容是其为人的残忍与傲慢,是内在的恶。四是外在美,内在丑。《贤媛》篇记:络秀出身寒门,貌美非常,又有持家才能,后被士族公子周浚看中,要娶她为妾,络秀父兄不愿意,但她自己却不惜违背父兄,不惜牺牲自己,“络秀曰:‘门户珍瘁,何惜一女?若联姻贵族,将来或大益。’父兄从之。遂生伯仁兄弟。络秀语伯仁等:‘我所以屈节为

5、汝家作妾,门户计耳!汝若不与吾家作亲亲者,吾亦不惜余年!’伯仁等悉从命。由此李氏在世,得方幅齿遇。”络秀可谓有外在美,但为了使自家寒门能高攀贵族,不惜以身为妾,不惜以死威胁自己的儿子,其行为又表现出封建伦理观念扭曲人格的“丑”。《世说》还注意到了美与丑相互依存和转化的现象和规律。《巧艺》篇载:“顾长康画裴叔则,颊上益三毛。人问其故,顾曰:‘裴楷俊朗有识具,正此是其识具。看画者寻之,定觉益三毛如有神明,殊胜未安时。”凭空在人的脸上添了三根毛,是丑化,然而因此而使画像更加具有神采,更能表现人物的内在精神,自然的丑就转化为艺术的美。西方艺术家直到18世纪的罗丹

6、才发现:“一位伟大的艺术家或作家,取得这个‘丑’或那个‘丑’,能当时使它变形……只要用魔杖接触一下,‘丑’就变成美了。相比之下,《世说》审丑的自觉要早得多。这种以“审丑”对于审美的补充和超越,体现了那个时代审美意识的深化。、以丑见欲:人性意识的表现在中国古代人性思想发展历程中,“人欲”一直被贬抑。从先秦儒家的“克己复礼”、道家的“寡欲”,到强调群体的两汉经学,个人的欲望始终是被压抑的,而人性意识的觉醒不能不包括对“人欲”的正视和肯定。“魏晋之际的名士已没有了建安文人那种建功立业的进取心,也没有那种慷慨的情怀。士林普遍出现了一种特异的心态一追求一种适意的人

7、生。适意,主要是追求物欲和情欲的满足。”闭《任诞》、《俭音》、《汰侈》三篇集中描写了这种嗜酒好物、放浪形骸、及时行乐、纵欲享受的“时尚”:第一,《任诞》描写了士人嗜酒纵欢的“丑行”。嗜酒在阮籍等人身上有避祸的隐衷,但不可否认,追求感官满足、彻底释放自我的“人欲”是更直接、更重要的目的。毕卓“一手持蟹鳌,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了一生。”(《任诞》)刘伶更是把全部的生命都投人到酒的享受中,一个超级“酒鬼”既丑陋又无赖,但他的一生却受到时人及后人的赏识,这种赏识本身,体现了与儒家“修齐治平”、“立德立功立言”的价值观、人生观完全不同的人性要求。士人们力图

8、把生命的意义更多地归于自身,切近生命自然的底蕴,而不是作为社会和政治机器中的一个

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