戏剧艺术要遵循传统与创新并举

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1、戏剧艺术要遵循传统与创新并举魏天红(河北省安平县文化体育局，河北安平053600)中图分类号：G112文献标识码：A文章编号：1673-0992(2010)07-082-01摘要：对历史要辩证的研究，戏剧艺术对传统的一要遵循，二要创新，二者并举。没有不变的事物，也没有不创新的艺术，戏剧艺术只有不断创新才会有更强的生命力。关键词：戏剧艺术；遵循传统；改革创新一、对六十年代戏剧艺术的借鉴回顾历史，在60年代极大地推动了京剧音乐表现方式的革新与创造，把古老京剧带入了一个崭新的境界。比如：以塑造人物为音乐形象的出发点，追求音乐节奏与整体舞台节奏的和谐、统一；追求

2、人物唱腔的性格化；体现音乐的时代感。这种种着力于音乐创作中带有根木性的突破，促进了戏曲中音乐性与戏剧性的有机融合，极大地拓展了京剧音乐表现现代牛活的能力。尤其是,如主题动机、和声、曲式、复调、配器等现代作曲技法的成功运用，中西混编乐队配制的音响效果所产牛的听觉冲击力和强烈的震撼力；极富艺术创造力的前奏曲、幕间曲等器乐曲的写作；乐队在音色、音区、音域上的对比，多声部和声织体的立体呈现等诸多方面艺术表现力的拓展，都是全新的创造。这些创造使古老的京剧达到了一次艺术上质的飞跃，“样板戏”音乐创作成就对于京剧音乐的创新发展具有里程碑式的意义。由于“样板戏”与“文革

3、”政治的联系，致使很多人至今对“样板戏”的艺术问题讳莫如深。沈利群以自己的亲身感受告诉大家，“样板戏”是众多音乐工作者集体创作的结晶。对此汪人元也指出，不要回避对“样板戏”的研究,以往的创作经验、教训，应成为今天创作的重要基石。“样板戏”辩证地认识“戏”与“曲”的关系；改变了传统戏曲中声乐与器乐极度不平衡的状态；重新解决现代戏中唱、念统一的问题；整体剧种风格的把握同作品个性化的追求等，这些音乐创作的成功经验是一笔宝贵的财富，对于今天的创作仍具有一定的启示作用。与此同时，对“样板戏”时期集中优秀人才集体攻关的创作方式，我们也不断然拒绝。透过科学、理性的分析

4、，我们应该看到，“样板戏”咅乐的创作方法对于今天的创作实践，仍有许多经验值得借鉴和吸收。但是，在认真总结“样板戏”音乐创作成就的同吋，也应看到其局限性和不足。“样板戏”中为表现人物形象的“高犬全”，不少唱腔一味走高咅，难度太大的大段唱腔不易在群众中流传。天津京剧院作曲家李凤阁认为，京剧现代戏音乐创作有几种模式：时代色彩音调贯穿；人物主题音调提炼与贯穿。到底用传统的“流派”唱腔贯穿，还是用人物主题咅调贯穿，如何选择，其实还有多种方式可以尝试，要因题材和内容而定。不少代表还强调，我们对“样板戏”的音乐创作方法不能生搬硬套，当前更应注重适应当代观众审美心理的需

5、求。“样板戏”创作经验值得借鉴，但它又不是唯一的模式，我们不能拘囿于一种创作模式。二、遵循传统与创新发展并举传统是一条流动的河。传统是一代又一代人创新成果的汇聚，今天的创新也将凝聚成明天的传统。京剧咅乐的发展正是在遵循I口传统与创造新传统中,不断庚续、递进，追随吋代前进，永不消歇的。南京市京剧团作曲家《胭脂河》的作曲续正泰认为，京剧传统戏程式如板式、落音、调式等基本形态较固定，而许多新创剧目的唱词已打破格律，音乐创作中就会有很大的自由度。作曲者不必严守上下句、落音等传统格律。北京市京剧院朱绍玉是一位有强烈创新意识的作曲家，他认为：戏曲咅乐的发展，应随着时

6、代审美心理而变化。近年来黄梅戏、越剧这些地方剧种广受欢迎，表明了吋代的审美需求。京剧创作剧目中不能没有实验性的、更能让年轻人接受的剧目，这是不能冋避的问题。要研究观众心理，京剧的发展，不能拒绝青年观众。江苏省京剧院作曲家汪人立指出，每一件成功的京剧音乐作品都可以让你看到，它是在传统的光华中闪烁的一个亮点。成功的戏曲音乐作品必然是新与老的对立统一体。老，即传统剧种风格和传统神韵的根；新，即作品所体现的人物性格、情感和时代气息。新与老的完美结合，构成了戏曲音乐作品独特的个性和品格。新与老的结合中“度”的把握，是作品能否成功的关键。新的不一定就是好的，但好作品

7、必定具有新意。戴英禄指出，对于艺术表演团体首要任务是创作，对于创作来说首要的是创新。有很多老艺术家在创新方面也是很超前的。如大家都知道的，关肃霜先生在《黛诺》中的那段［南梆子］,糅进了少数民族民歌咅调，就是创新的范例。《红灯记》作曲也吸收了方方面面创作力量，所谱写的唱段及整出戏都是不断打磨、多方积累，最后取得了较高的效果。三、对革命样板戏的理性认识京剧兴起于清乾隆年间，至今有二百多年历史，在其发展过程中，为了迎合皇室成员、王公贵族、大小官吏，乃至受统治阶层审美趣味影响的当吋i般市民的喜好，一味追求高雅，已经明显具有宫廷艺术的特征；在京剧的传统剧目中，帝王

8、将相、才子佳人占了绝大多数；在表演上，形成了“唱念做打”有机结合的艺术体系；在角