《心迷宫》：对当下中国的隐喻描写.doc

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1、影评知识《心迷宫》的出现，是2015年中国电影界的幸运所得，结构、技巧和主题、完成度及可诠释空间，都值得肯定。这部根据真实事件改编，由青年导演忻钰坤编剧并执导的影片，以独特的题材和类型叙事、精巧的非线性叙事的同时，以黑色荒诞和喜剧元素为外衣，表现了冷秋苦寒荒芜一片的农村空间，以及整个社会空间的人性善恶问题，赢得了良好的口碑。《心迷宫》可以说是新千年以来，性价比最高的导演处女作。很多人以宁浩导演的《疯狂的石头》作为比对，其实《石头》已经是宁浩导演第三部电影，2006年的形势是观众看惯了第五代的古装诅咒和第六代浮出水面后的不适感、2015年则是各种所谓大IP和调戏观众的伪类型流水线产品。这部

2、被称为“年度最烧脑的电影”的电影，受到了多为学者和影评人的称赞之外，还获得了第六届中国电影导演协会2014年度表彰大会年度处女作大奖，第51届台湾电影金马奖伯爵年度优秀剧本奖，以及第71届威尼斯国际电影节影评人单元影评人最佳新锐导演奖，等等，可以预见在未来一两年内各种盘点类的榜单上的好位置。作为非科班出身的导演，忻钰坤却以擅长复杂的叙事来建构多重空间的叙事文本，将人物的矛盾面巧妙地有人与人之间的表层深入到人与自身的内核之中，从而完成一次自我人性的救赎。170万人民币投资的微小成本电影《心迷宫》，由霍卫民、王笑天、罗芸、孙黎、邵胜杰等主演，以殡棺为核心，讲述了一个为爱放错，为爱烧尸，为爱牺

3、牲的故事。以突然出现的烧焦尸体的叙事核心麦高芬，然后从每个人物的行为动作将整件事娓娓道来。2014年韩国电影《走到尽头》，可以对照着欣赏。只不过，导演忻钰坤在情节设计上另辟蹊径，以交叉花园小路的叙事手法，通过尸体的归属变化问题，描写村中之“家”的人性善恶。从黑色幽默和叙事方式方面来看，《心迷宫》采用了《血迷宫》、《冰血暴》中的人性反转方式，更是表达了科恩兄弟的黑色荒诞幽默、昆汀·塔伦蒂诺的灰色主角设计路线，更带出了中国特色的人际关系和颓败农村的当前现状，《心迷宫》当然是对当前中国以电影修辞做到的出色隐喻，至少是部分中国。法国新小说派作家兼导演阿兰·罗伯-格里耶，曾经说过“20世纪是不稳定

4、的，浮动的，不可捉摸的，外部世界与内心都像是迷宫。我不理解这个世界，所以我写作。”也许忻珏坤也是如此的创作心态。片中有三家主要之人，肖卫国（霍卫民饰）因为在途中亲眼见到儿子肖宗耀（王笑天饰）失手杀死白虎，而铤而走险；村花丽琴（孙黎饰）遭遇家暴，而与情人合谋杀掉丈夫，却在出殡那天，收到警察局认尸的电话，捧会真正丈夫的尸体；白虎欠了一屁股债，盗取丽琴丈夫的钱包，在回家的路途中见到肖宗耀与黄欢（罗芸饰）的私情，而试图敲诈。故事的开端，可以说是有两个激励事件。一个是丽琴与旧情人偷欢后预谋以村中常见的烧山死人的方式杀掉其丈夫，另一个是肖宗耀错失杀人，父亲肖卫国暗中替其处理，以人物醉酒，吸烟引起山林

5、大火而造成人物死亡的方式。一明一暗，无意间形成了一种对接，同时，因为焚烧后的尸体无法辨认，造成了一场认尸的“巧合”，也即，人性善恶的体现。在杨晨《谜中迷——谜题电影的谜题叙事,迷影效应和文化语境》中，如此说“谜题叙事也被称为高智商叙事，多采取限制性视角、非线性叙述方法编造叙事迷宫，诱导观众一步步坠入迷局，体会被欺骗的快感，最终在开放式结局中感知暧昧不清的真相带来的迷惑之感。”一方面，黄欢的父亲以为一夜未归的女儿遭遇杀害，找到丽莎的旧情人，并将两人的事件公开，进行了一次出轨的审判，以及父亲对女儿的爱。另一方面，丽莎以为旧情人将其丈夫杀死，并不感到意外，没有痛苦，而带有一丝的欢喜。更为吊诡的

6、是，导演忻钰坤安排了其丈夫回家的桥段，形成了一种“人死后，重回家”的寓言。当然，这在里，我们又看到了围绕在丽莎身边的老实巴交的村小卖部老板的内心问题。再者，因为老板找到白虎哥哥家，要白虎所欠下的债务，不得已找村长借尸体，以其死去的方式赖掉账务。而这几个片段之间，每一段叙事又都是对上一个叙事片段的补充，或者说解密，推翻否定后再叙事，如此，叙事就形成了一个波浪式发展，可谓是一波未平一波又起。当然，这也是影片的魅力所在。《心迷宫》作为一部悬疑片，之所以称得上优秀，不止于其主题探讨人性的丑陋与善良，也不再于如何的“造悬”与“解悬”，而是对相当混乱的国产电影的一种“超越”。在影片结尾，肖卫国与儿子

7、肖宗耀看着山上的那口被白虎哥哥丢弃的棺材和黄欢掏出从肖宗耀那拿到的肖卫国的勋章，将其用石头埋葬，是构成了一个爱与法的意义空间。他们的忏悔行为，在内心上找回了自我的本真，释放和解脱。而当以白虎在庙里烧香、祭拜结束，又给影片增添了一抹神学色彩，或者更为确切的说是哲学色彩。因为，人生太多的偶然事件发生，一个错误的决定，哪怕是一念之差，却是毁灭抑或幸福间的不归路。所谓一念之差，就是无论是熟读圣贤书还是经常转发心灵鸡汤，再或者是农村成功学大师