探索新世纪音乐的语言

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1、探索新世纪音乐的语言2006年10月23—28H，由屮央音乐学院和国际电子音乐研究会联合主办、中央音乐学院中国现代电子音乐中心和中国音乐家协会电子音乐学会承办的第七届北京国际电子音乐节（MUSICACOUSTICA2006-BEIJING）在北京隆重举行。2006北京国际电子音乐节的主题是“语言”，这是向电子音乐深度挖掘的一个重要方面。二十世纪屮叶以来，电子咅乐得到了前所未有的迅猛发展，这与计算机数字化的工作语言息息相关。现代电子音乐是艺术与数字化科学结合的产物，在充分保持计算机这个同一语言平台的基础上，还发扬了各自地域独特语言的鲜活个性。当前，国际学术界对众多的电子音乐术语的理解和运用还

2、存在着一定的分歧，以“语言”为主题的本届电子音乐节为中外学者提供了宝贵的交流平台，国际最新电子音乐学术成果的发布与研讨，必将对电子音乐学科建设和发展产生现实而深远的影响。木届国际电子音乐节可谓盛况空前，前来出席音乐节的著名国际机构有：国际电子音乐研宄协会（EMS）、国际电子音乐联合会（IMEB）的各成员国、法国国家视听研宄院电子音乐研究中心（INA-GRM）和法国里昂国立音乐创研屮心（GRAME）等。在为期一周的电子咅乐活动屮，来自世界30多个国家和地区国际电子音乐界的精英们汇聚北京，推出了十五场色彩斑斓、风格迥异的电子音乐会，举办了七场大师讲学，出版了五张CD专辑，举办了三大高峰论坛，举

3、行了两大赛事一一第三届“Musicacoustica”电子音乐（A组Acoustic类；B组Mix类、多媒体类；C组Midi类）共三个组别的作曲比赛和第一届llusicacoustica”电子音乐学术论文比赛。在电子音乐理论研究方面，国际电子音乐研究会首次来到中国北京，举行了一系列的学术成果发布会暨第三届国际电子音乐研究协会年会。同时，中国音协电子音乐学会（EMAC）召开了2006年会，全体会员及理事会讨论了中国电子音乐的未来发展战略。此外，国际电子音乐新技术、新设备展演也在北京国际电子音乐节期间展示了2005-2006年度最新的技术成果和新开发的软硬件设备等。本届音乐节分设四个会场，主会

4、场是屮央咅乐学院，分会场设在屮华世纪坛、屮国传媒大学和屮国戏曲学院。这是迄今为止亚洲最大、参加国家和人数最多、规格最高的一次电子音乐盛会。一、电子音乐会异彩纷呈2006北京国际电子音乐节举行的15场风格迥异的电子音乐会，包括“色彩声道”一一多媒体电子音乐装置音乐会、在中华世纪坛多功能厅举行的多声道多媒体开幕式电子音乐会、“红色黎明”一一法国国家视听研宄院电子音乐研宄中心专场电子音乐会、“罗兰之声”一一流行电子音乐专场咅乐会、国际电子咅乐研究协会（EMS）专场电子音乐会、屮国青年作曲家电子音乐作曲比赛A、B组获奖作品音乐会、“点?线?云”电子音乐大师科蒂斯?罗兹专场多媒体电子音乐会、“声音?

5、语言”一一国际电子音乐研宄协会专场电子音乐会、“新月”一一国际电子音乐联合会专场电子音乐会、中国青年作曲家(C组决赛)获奖作品决赛点评音乐会、“两个法国人在北京”一一萨克斯与电子音乐混合交互式电子音乐会、北京国际电子音乐节闭幕式多媒体电子音乐会以及在中国戏曲学院大剧场和中国传媒大学1500人报告厅举行了屮国青年作曲家电子音乐作品专场音乐会。演出了涉及30多个国家电子音乐作曲家的百余部形式新颖的电子音乐新作品，其范围之广，规格之高是极其罕见的。现分述几场，以飨读者10月23日晚，在拥有亚洲最大的多媒体屏幕的中华世纪坛多功能厅内上演了一台精彩的多声道多媒体开幕式电子音乐会。代表当今电子咅乐界的

6、六位“大腕”的电子音乐作品可谓让人们身临其境地真切领略到了当今电子音乐的无穷魅力。美国作曲家、《计算机音乐教程》著作者柯蒂斯?罗兹(CurtisRodes)“点？线？云”一一为视频和计算机音乐而作首先打开了人们的听觉、视觉空间。音画带给人们无尽的想象：“看得见的声音”在该作品屮己成为可能。杰弗里?斯托莱特(JeffreyStolet)的“东京速度”一一为互动实时MIDI软件而作，是一首令人激动和难以置信的作品，它使用了两个红外控制器和一个Max语言定制的环境互动程序以及MIDI音源。作曲家本人在对着“空气”演奏，“触摸”到的声音编织出精彩华美的乐章。中国青年作曲家王铉的“花鼓?安徽?CN”

7、一一为计算机音乐而作，通过十声道现场实时控制、运用采集到的纯人声及电子手段的表达方式去重新诠释了来源于民间的安徽花鼓灯，令观众耳目一新。瑞典作曲家亨瑞克？费瑞斯克(HenrikFrisk)的“重复重复着其他所有的重复”一一为10弦吉他和计算机音乐而作，是一首人机互动的作品，来自瑞典的吉他演奏家斯蒂芬？厄斯特修需要根据计算机的反馈进行即兴变化。来自加拿大的作曲家伊凡?扎瓦达(IvanZavada)的“InEx”为人声和视频