戏剧舞台指示语翻译的情境性分析

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1、戏剧舞台指示语翻译的情境性分析王胜男王占斌天津商业大学外国语学院摘要：从情境的角度研宄舞台指示语的翻译乃至戏剧翻译，为我们挖掘出更加可读可演的优秀译作提供了一个新的视角。本文以奥尼尔戏剧《进入黑夜的漫长旅程》的张廷琛译本和汪义群译本为例，通过对比分析发现，若要巧妙地传译出原剧的情境，就要对承载了大部分戏剧情境的舞台指示语有着深刻的把握，并在翻译过程中运用简洁明了、朴素自然的语言。关键词：戏剧舞台指示语;奥尼尔戏剧;翻详;情境;作者简介：王胜男，天津商业大学外国语学院硕士研宄生；作者简介：王占斌，天津商业大学外国语学院教授，博士，硕士生导师。基金

2、：天津哲学社科规划项目“多维视角下的奥尼尔研究”(项目编号:TJWW15-020)的阶段性成果“戏剧人物之间的对话是戏剧文学的主体文本(maintext),是第一位的，是主要的语言方式，这并不排斥在戏剧屮使用独白、对话语言形式以外的舞台场景描写以及作者有关剧中人物的言行、动作、身势语等的说明这一类辅助文本(sidetext),但它们毕竟是第二位的”。这里所提到的“辅助文本”，便是指舞台指示语。虽然它们是“第二位的”，但其重要性却不可小觑。戏剧文木不同于其他文学形式，剧作家不能大篇幅地描述设定情境，而是要通过舞台指示语来简明阐述。正如施旭升所言：

3、“戏剧情境的设置需要迅速而简洁地交代戏剧事件发生的具体的时空环境和情节背景。”戏剧理论家谭霈生认为，“戏剧的本体是情境”，因此戏剧翻译的问题便是情境的传递问题。戏剧文本中，舞台指示语承载了相当部分的情境，因此情境的传递成功与否，一定程度上要看舞台指示语处理得是否得当。本文之所以以戏剧翻译研究中备受冷落的舞台指示语作为研究对象，就在于戏剧在写成之时便是可读可演的，我们不能把舞台指示语看作静止的，因为它提供了包括时间、地点、人物、动作、表情在内的一系列情境信息，无论对于观众还是读者，都为其更好地理解一部剧作奠定了重耍的基础。相应地，只有译木中舞台指

4、示语所传递的情境与源文木中的情境同一，才能说这部译作很好地传达了原作内容与精神。可见戏剧翻译中的舞台指示语处理得当与否，直接影响戏剧情境的传递，然而这一课题却少有人问津。本文拟以尤金•奥尼尔名作《进入黑•夜的漫长旅程》（LongDay’sJourneyintoNight）的张廷琛译木和汪义群译木为例，通过对比，具体分析舞台指示语翻译对戏剧情境的传达。、奥尼尔戏剧的舞台指示语奥尼尔作为美国戏剧史上里程碑式的人物，一生创作了21部独幕剧，28部多幕剧。奥尼尔生前三次获普利策奖，并因其剧作中所体现出的悲剧的原始概念，于1936年获诺W尔文学奖。细读其

5、剧作不难发现，除了用通俗甚至粗俗的H常话语来展现人物性格、推动情节发展外，穿插在人物对话中的细腻的舞台指示语也在奥剧屮占Y很大篇幅。对此，有些评论家认为，这是因为奥尼尔在语言表达上有障碍，无法自如地用剧中人物台词诠释自己的思想。J.W.克鲁奇就认为奥剧“只缺一样定西，那就是语言”，他甚至认为奥尼尔“缺乏语言天赋”。有趣的是，奥尼尔似乎也认为自己语言表达上有障碍，在他的自传体剧作《进入黑夜的漫长旅程》屮，他借艾德蒙之门形象地描述了这一障碍：泰伦：（等着她一一受触动地）看不出，你倒真有点诗人的才气呢……艾德蒙：（挖苦地）诗人的才气。没那话。我怕是就

6、像一直跟人讨烟抽的家伙，根本没什么冰气不冰气的，只不过是习惯成自然罢了。刚方我跟你说的这一套，我才写不出来呢，我不过就这么随口结结巴巴说说。要是不死，我顶多也就能做到这一点。当然，这么做至少也算得上是老老实实的现实主义。咱们雾里人生来就只能这么东一榔头西一棒的。（张廷琛译）奥尼尔如此善于运用舞台指示语这种独特的戏剧语言来表达自己的思想，与他的生活经历是分不开的。奥尼尔的父亲是当时纽约百老汇有一定知名度的演员，奥尼尔幼年起便跟着父亲随剧团到全国各地巡回演出，四海为家。1912年，在奥尼尔患肺结核住院期间，他研读了许多戏剧经典作品，勾起了他创作的欲

7、望，并从此开始戏剧创作。1914年至1915年，奥尼尔进入哈佛大学开办的戏剧写作班进行脱产学习。结业后，他当上了马塞诸塞州普罗温斯剧团的编剧。可见，奥尼尔是一位对剧场和舞台非常熟悉的剧作家。他既深谙表演之道，乂对舞台设罝了如指掌。由此不难设想，奥尼尔在进行戏剧创作时，无疑会把舞台条件充分纳入其艺术构思中，并把自己对舞台表现的要求贯彻到剧本的文字中去。这样一来无论对于读者或是观众，都可以花尽可能少的力气去感受戏剧语言独特的魅力，理解剧作的整体情境。二、《进入黑夜的漫长旅程》舞台指示语的情境性分析谭霈生先生强调：“‘情境’乃是戏剧艺术的中心问题。”

8、对于剧本来说，戏剧情境就在字里行间，它有形无形地指导着人物的喜怒哀乐，指导着人物的嬉笑怒骂。如果说戏剧的整体情境对于剧情的发展多是无形的，那么舞台指示