试论社会变革对意大利小提琴学派的影响

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1、试论社会变革对意大利小提琴学派的影响音乐大师梅纽因曾言：“对人的感情而言，小提琴真正是最人性化的乐器”。从十六世纪下半叶起，小提琴以其迷醉的音色进入欧洲音乐生活并逐渐登上了斥器王后的宝座。十七世纪以后，小提琴的制作技术日趋精良,演奏技巧日益娴熟，并形成特色各具的演奏学派，其中意大利小提琴学派举足轻重，不仅为其他学派的出现进行了技术上的开拓奠基，更为后世提琴演奏审美的规范提出了较高要求。意大利小提琴学派形成和发展与社会、政治、经济、科技、文化、宗教等因素密切关联。本文重点选取意大利小提琴学派的两位代表

2、性人物科雷利和帕格尼尼为研究对象，从社会变革的视角，分析由文艺复兴和启蒙运动带来的两次重大社会变革对意大利小提琴学派演奏与创作的影响,探寻人类思想解放、社会进步与意大利小提琴艺术发展间的相互关系。一、文艺复兴运动对巴洛克时期意大利小提琴学派形成的影响文艺复兴时期的意大利虽然名义上是德国皇帝神圣罗马帝国的一部分，但实际上割据严重，这种分裂、割据的状态削弱了意大利一些城市（如佛罗伦萨、威尼斯等）的封建统治力量,使得城市牛活和工商业经济繁荣。大行其道的商品经济和日益繁荣的海上贸易使得资本主义生产关系得以确

3、立，意大利在中世纪形成的封建主义由于城市的发展而逐渐被摧毁，新兴的市民阶层和资产阶级成为社会的上升力量。生产关系的变革以及社会的发展为意大利文艺复兴运动的发生奠定了必要的经济和社会基础。新兴市民阶层和资产阶级渴望摆脱中世纪禁欲主义的约束，需要音乐來表达他们强烈的个性、自由奔放的感情，音斥家的个人才能与创造力得以充分发挥,这些均为提琴的诞牛与最早的小提琴学派的形成提供了丰厚的土壤。此时，流行于欧洲二三百年，以发音恬静、柔弱、带有鼻音而备受贵族们宠爱的弓弦乐器一一“维奥”已经不能适应新时代和新兴市民阶层

4、的需要,人们热衷于乐器改良，追求新异的音响效果，制作工艺迅速发展，提琴类乐器便应运而生。意大利克里莫那的阿马提家族，为使提琴发出如同“人”一般曼妙的声音，遍访欧洲，研究各种教堂、城堡、宫殿、雕塑、壁画，追寻美的形象,探寻震撼人心音响的源头。据克里莫那制作业的记载,第一位小提琴制作师安德烈•阿马提（约1500-1577）手艺精湛，率先为小提琴制作者制定了标准。阿马提在维奥琴的基础上吸收了雷贝克等其它弓弦乐器的隆起背板和五度调弦等特点，设计出了四根弦的、指板上无品的提琴,其音色有力而锐利，比

5、维奥琴更能激动人心，深受新兴市民阶层的欢迎。直至巴洛克时期，克里莫那已经成为全欧洲最有名的小提琴制作中心,除阿马提家族，意大利也涌现出了斯特拉迪瓦里和瓜尔内里等优秀的制琴家族。及至十七世纪，基于文艺复兴时期的艺术积淀，体现巴洛克风格的音乐最早出现在意大利，罗马成为欧洲音乐艺术之都。提琴的灵魂无疑是文艺复兴运动的产物，文艺复兴所宣扬的人文主义思想使人们认为人声是最理想的声音，是判断声音是否美丽的最后标准，人们要求小提琴应像女高音那样歌唱。科雷利(1653-1713)等一批演奏家们，在罗马积极开展演奏、

6、创作与教学，促使小提琴演奏技术提高并纳入正轨，早期的意大利学派开始形成。在意大利小提琴学派形成和发展的过程中，涌现出众多的小提琴大师，如法里纳、科雷利、维瓦尔蒂、塔尔蒂尼等。其屮，最为引人注目和成就突出的是科雷利。科雷利是意大利小提琴学派的创始人和奠基人，也是世界上第一位职业小提琴家,在当时被称为“音乐家之王”。是他把小提琴从伴唱、伴舞的角色发展成为一门独立的演奏乐器。科雷利确认小提琴本质是一种歌唱性乐器。他的富于歌唱性的演奏特点，为意大利学派奠定了基础。科雷利的生活与创作正值十七八世纪Z交,此时的

7、意大利内战频仍、民族四分五裂、商业萎缩、经济萧条，举国贫困。封建制度在很多地区重又复辟，人民深受苛捐杂税的重压，痛苦的呻吟处处可闻。受文艺复兴人文思想的影响，科雷利确认小提琴本质上是一种描述现实、富有歌唱性的乐器，他的小提琴作品中既流露威严而悲壮的情感，也充满桀鹫不驯的激情，除具备和谐、完美的形式外，更能反映现实生活的无情和残酷。他的作品体现了对完美的形式与富有牛命力的内容相结合的理想，音乐高尚优雅,清纯而富于歌唱性。他所写的奏鸣曲，在快板乐章中摒弃了那些非音乐性的效果,在大多数情况下避免快速的上下

8、行经过句，而着力于辉煌、有活力的旋律塑造。他的慢板乐章，富于歌唱性，从而形成鲜明的对比。这种风格的效果高贵而美丽，感人而充满激情，是人文主义思想在小提琴作品屮的反映。值得一提的是，科雷利是一位大胆的改革者，他是第一位以和弦分解的手法发展小提琴演奏艺术的音乐家,这一点在他的《三重奏鸣曲》(Op.1)的第一乐章一目了然，而之前的小提琴只能演奏一个单音的曲调或是给声乐伴奏。小提琴音区扩大了，在慢板音乐里，我们可以听到小提琴自由的歌唱，可以听到双音乃至多声部的因素。科雷利认为