意大利小提琴制造业的复兴

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1、意大利小提琴制造业的复兴意大利小提琴制造业的复兴　不久前，伦敦威格摩尔音乐厅举办了一场舒曼和莫扎特弦乐三重奏音乐会，听众反响热烈，音乐会大获成功。三重奏中的大提琴部分由塔尼娅特茨拉夫负责，她所持的大提琴是由意大利提琴制作大师瓜达尼尼（Guadagnini）于1776年用纹理.L.致密的柳木制作而成。三重奏中的小提琴部分则由塔尼娅的哥哥，德国小提琴家克里斯蒂安特茨拉夫负责，他所使用的小提琴出自德国当代制琴师彼得格莱纳（PeterGrEiner）之手。　　克里斯蒂安拥有两把格莱纳小提琴，其中一把音色响亮轻快，适于独奏，克里斯蒂安十年来对它珍惜有加；另一把音色深沉浑厚，是合奏的不二

2、之选，也是音乐会当日克里斯蒂安使用的那把。拥有一把数百年前意大利制琴大师制作的提琴是如今所有提琴演奏家的梦想，而这些制琴大师中最伟大的，则要数安东尼奥斯特拉迪瓦里（AntonioStradivari）。　　　　在过去，克里斯蒂安曾两次使用斯特拉迪瓦里琴，一次使用瓜达尼尼琴进行演奏。现在，当他使用格莱纳琴演奏的时候，人们总是询问他使用的琴是不是斯特拉迪瓦里琴。他相信，当代最优秀制琴师制作的小提琴，虽然不能在价格上与那些价值连城的百年古琴相比，但其制作工艺已经和数百年前的名琴一样无比杰出。　　制琴大师格莱纳14岁起就开始制作提琴，现在40出头的他已制作出了250把质量上乘的提琴。

3、在制琴的过程中，格莱纳与物理学家海因里希杜恩瓦尔德亲密合作，力求使小提琴的音色最大限度的接近人声。格莱纳每把琴的要价在48000美元至57000美元之间，远高于现代优质制琴的平均价。尽管如此，排队定制格莱纳小提琴的人依然络绎不绝。　　在过去的二十年里，世界各地的制琴师掀起了弦乐器（即小提琴、中提琴和大提琴）制造业复兴的浪潮。许多国家都有声誉良好的专门学校教授制琴技艺，而其中成绩卓然的学校大都集中在意大利，比如米兰和帕尔玛，以及著名的克雷莫纳，这里在16世纪至18世纪一度是传奇小提琴制作大师聚集的地方，比如阿玛蒂、瓜奈利和斯特拉迪瓦里家族。　　克雷莫纳　　一个凉爽的秋日清晨，斯

4、特拉迪瓦里国际制琴学校（ScuolaInternazionalediLiuteriaA.Stradivari）里主修制琴技艺的学生们正在打磨自己的工具。克雷莫纳是坐落于米兰东南部泊河山谷里一座美丽小城，而制琴学校则位于克雷莫纳的市中心。虽然学校的大部分学生都是外国人，但他们都能用意大利语流畅地进行交流，因为具备过硬的语言能力是入学的基本要求之一。他们都热衷于学习克雷莫纳传统的小提琴制作工艺。　　1937年，为纪念斯特拉迪瓦逝世200周年，当地人建立了这所学校，到目前为止它培育出的近800名优秀毕业生中，只有约300位意大利人，其余的大部分学生都是外国人，包括58位日本人和48

5、位韩国人，还有8位中国人，虽然中国以大批量生产廉价乐器而出名。从克莱莫纳学成归来的学生中有很多人选择将传统的制琴工艺带回祖国，比如美国著名的制琴师约瑟夫科廷和格雷格阿尔夫；但也有很多人选择留在克雷莫纳自立门户，因此克莱莫纳地区还有约150名制琴师。他们希望借由克莱莫纳紧密联系世界制琴产业的地缘优势和集群效应来获得成功。当地商会也乐于为克雷莫纳提琴制造业提供推广和宣传所需的金融支持。除此之外克莱莫纳还有一个专门负责提琴品质鉴定和市场开发工作的联合会，这个联合会由65位制琴师组成。　　联合会的副主席弗朗西斯科托托表示，克雷莫纳的制琴工艺传统帮助制琴师们提高了自己的声望，但这种声望

6、并不是永恒不变的。克雷莫纳的制琴业在17世纪末达到了巅峰，后来随着制琴师们陆续移居别处，克雷莫纳兴盛的制琴业在18世纪中期开始消亡。到了19世纪末期，粗制滥造的工厂化生产使得原本极端精巧的制琴产业变得简陋不堪。直到斯特拉迪瓦里制琴学校创建之后，制琴师们才开始重新集聚于此，并慢慢恢复和提高了克雷莫纳提琴的制作水平。克雷莫纳为了恢复制琴传统氛围，还在市政厅举办了优质古琴的收藏展览会，展出了一些著名的斯特拉迪瓦里琴和阿玛蒂琴。每天早晨，展会的策展人都会把它们从玻璃柜里取出来一一演奏数分钟，以帮助它们保持最纯正的音色。此外还有一批精美绝伦的小提琴在斯特拉迪瓦里博物馆中展出。这座城市特

7、有的制琴节把每年的秋季都变成了一场音乐的盛宴，而三年一次的提琴器制作大赛也是精彩无比。　　制琴师加斯帕波夏特的工作室在克雷莫纳大教堂的对面，他对这座美丽的罗马建筑喜爱有加。他说，尽管制琴学校教给了他精湛的制琴技艺，但27年里的不懈工作为他积累了最重要的制琴知识。他每年制作8把提琴，每一把都需要耗费200至250个小时的辛苦工作和创造性思考。制琴师联合会的托托对此解释到：制琴师会在一把琴上倾注自己全部的精力，他们无暇分心制作其他提琴。制琴师通常在完成一把提琴的琴身后还要给它上漆，一直到数层漆彻底干后才会开