意大利文艺复兴时期的建筑

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1、美术学院公共理论课程《外国美术史》意大利文艺复兴建筑意大利文艺复兴建筑1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景2.春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶3.曲折的历程4.众星灿烂5.广场建筑群6.活跃的理论7.圣彼得大教堂和它的建造过程文艺复兴运动在意大利产生的社会背景人性的苏醒①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒。②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮。②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。佛罗伦萨主教

2、堂标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶形制及建造过程①坎皮奥----平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体②伯鲁乃列斯基1420年动工，1431年封顶结构①穹顶下面使用----“鼓座”②抵御穹顶侧推力所使用的方法：a)穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形b)用骨架券结构意义①它是在建筑中突破精神专制的标志②它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志③无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。曲折的历程一

3、.文艺复兴初期---开创者（14--15世纪初）①建筑师是行会的工艺匠师；②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面育婴堂1419年---伯鲁乃列斯基①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。②廊子的结构是拜占庭式的。③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场互相渗透。育婴堂：早期文艺复兴建筑伯鲁乃列斯基育婴堂雕刻巴齐礼拜堂1420年----

4、伯鲁乃列斯基①其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶②它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见③巴齐礼拜堂同环境很协调巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂穹顶二.文艺复兴中期----转向宫廷（15世纪中后期）①府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸）②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪

5、罗、拉斐尔、帕拉第奥）美第奇府邸三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶）①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。坦比哀多----小教堂（1502--1510）①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表②设计人---伯拉孟特③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，

6、体积感很强⑤造型对后世的影响很大坦比哀多小教堂法尔尼斯府邸四、文艺复兴晚期（16世纪中叶起）①两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧，被称为“手法主义”。②形制复旧。③进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。众星灿烂伯鲁乃列斯基和伯拉孟特米开朗琪罗和拉斐尔龙巴都和珊索维诺维尼奥拉和帕拉第奥帕鲁齐和阿利西伯鲁乃列斯基和伯拉孟特①伯鲁乃列斯基----意大利早期文艺复兴建筑的奠基人佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴齐礼拜堂②伯拉孟特----意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人坦比哀多米开朗琪罗和拉斐尔①

7、米开朗琪罗----意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，建筑师劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、罗马的圣彼得大教堂②拉斐尔----画家、建筑师佛罗伦萨潘道菲尼府邸龙巴都和珊索维诺---威尼斯建筑代表人物①龙巴都文特拉米尼府邸↓圣马可学校→②珊索维诺考乃尔府邸圣马可图书馆维尼奥拉和帕拉第奥①帕拉第奥----意大利晚期文艺复兴的主要建筑师帕拉第奥母题：一种构图形式，在由两棵柱子所限定的开间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架着额枋。庄园府邸----平面大多是方的，以第二