论自然景物在电影中的表达及其意义

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1、论自然景物在电影中的表达及其意义［摘要］电影对自然景物的处理与运用，不只是单纯的景物描绘，而是成为结合抒情手法与叙事手法加强影片艺术表现力的重要手段。自然景物在电影语境屮有着多样的形态，有着自己的表达方式与独特作用。［关键词］自然景物；电影；表达；意义自然景物是电影中十分自由的因素。它们很少承担实在的叙事任务，却能以不同的表达方式灵活地表达情绪状态、内心体验、文化观念，传递出丰富的意义。在电影中，自然景物很大程度上是文学性的、音乐性的或情绪性的。它们有时被当作插入成分剪辑在电影中，有时是作为某一段戏的开场，有时被直接纳入动作的展开等。既起着绘画的作用，又担负着戏剧的职能。无

2、论自然景物在影片中被文学化处理、被音乐化处理，还是被绘画化处理，其表达方式与作用都值得探讨。一、自然景物在电影中的表达方式1.镜头语言。在摄制电影时借助不同的镜头处理，常常可以使自然风景传达出特定的意义。像对景物、构图有着强烈直观感受的法国导演路易？卢米埃尔，就擅长于运用特写镜头与景深镜头来捕捉和表现大自然。不过电影更多的是以空镜头来展示风景或静物，当然有些是纯粹的景物,但大多是有所寄寓的，并与电影的主题紧密相关。如被誉为热带雨林的《白蛇传》版的泰国电影《鬼妻》就用了大量的空镜头来拍自然风景，片中的草木、残阳、苇花等无不被赋予生命的灵性，仿佛在诉说不尽的哀怨与悲凉，就是划桨

3、时的水声也像在讲述凄婉动人的爱情。国产歌舞片《刘三姐》开场就淡入空镜头，连续荡漾的一组西南山水风景组成的一分多钟的画面，形成一种独特的文化地理景观，构建起一种人文视角基调，反映出牛活于优美大自然怀抱之中的少数民族风情，增强了影片的魅力。台湾电影《小毕的故事》开场迂缓，片头那些想象中的海涛与悠扬的背景音乐镜头,都在巧妙地暗示着故事的发展，寓示台湾社会就像大海一样有着说不清的潮汐，平静的生活屮隐藏着预料不到的汹涌波涛。在运用空镜头处理口然风景的时候，常常会同时采用推、拉、摇、移、俯、仰、跟、追等运动镜头或长镜头来协同拍摄。如国产片《黄土地》就采用大远景和大全景横摇,摄录满银幕的

4、黄土地及落日时的千沟万壑，显得庄严而沉默。黄土地与黄河在片中整个银幕形象构造中成为了具冇独立意义的组成部分，成为了当地人民甚至屮华民族的一种象征。这些处理使口然风景由被动的背景转变为人物心灵的主动塑造者，带给观众难以抑止的激情和深沉的思考。1.声光处理。作为视听艺术的电影，对于自然风景的拍摄，离不开声光的选择控制与加工处理。由于处理的对象是自然风景，大多要取外景,所以要考虑自然光效，当然不排除适当时候辅以恰当的人工光。当前用光的主流是根据剧本提供的日夜、黎明、黄昏、阴雨、晴天等时间条件，真实再现光源性质、亮度关系、色彩关系。如《秋菊打官司》因为采用偷拍、抓拍等纪实性的摄影方

5、式，内景就没用轮廓光美化人物，外景也没用辅助光修饰，自然光效处理得很有代表性，与片中演员的牛活化表演十分吻合。而香港电影《秋天的童话》也可以说是自然光效作品的典范，该片中由于没有过多的人为置景和灯光修饰，夜景、海景、街景等都表现出一种欧洲影片中才能见到的底蕴深厚的锐利，影片的质感十分清新自然。自然的声音形态是多样的，同画面一样,在影片语境屮具有很大的活力和可塑性。自然的声音在影片中能塑造形象，传情达意，制造效果，再现环境，扩大对空间的感受，是电影造型结构中的联系环节。这里有个生活真实和艺术真实的问题。自然界的风雨声、水流声、海涛声、鸡鸣狗吠等原生态的自然声响在影片摄制中有时

6、表现为原生态的同期声形态；有时会根据需耍对声咅素材进行提炼加工，在影片摄制中创造出富有真实性和感染力的声音形象。在恐怖片或科幻片中，声音常常是被夸大了的，甚至是现实生活中不存在的，如希区柯克的著名恐怖片《群鸟》中鸟所发出的声音几乎全部用了电子音响来制作，造成威慑性的恐怖气氛，有效地帮助了观众更好理解影片的内容。1.蒙太奇。众所周知，蒙太奇是电影的基本结构手段和叙事方式，是电影艺术的基础。具体来说指剪辑和组合，包括画面与声音。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际时空不一致的电影时空。如热爱描写自然的宫崎骏，就在其带有魔幻现实主义风格的作品《龙猫》中，利

7、用一些自然景物切入到主角的意识流之中，从而让观众产生最真切的共鸣，当然这些自然景物是以动画特点的形式出现在该片中的。《刘三姐》在开场的序片中采用蒙太奇手段对自然景物与唱民歌等镜头进行了连续切换，将连续荡漾的山水风景，摇橹策舟、民歌对唱等一系列真实的广西壮族的自然山水与风土人情画面，简洁又富有诗意地传递出来，由于镜头画面处理得比较朴实自然、协调流畅，很好地展现了壮家主人公的民间歌仙形象与地方色彩，使影片更好地凸显岀其乡土质地与民俗民族的蕴味來。声音蒙太奇则常常把不同时空下的自然声音对接，或层层递进、或反复渲染、或矛盾