浅析环境景物在电影中的美学作用.doc

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1、浅析环境景物在电影中的美学作用浅析环境景物在电影中的美学作用电影中，环境是组成电影的重耍元素之一。从电影诞生伊始，镜头对准现实世界的生活，就不可避免地将生活的环境收入画内。自古以来，中国传统美学精神中就充分强调“景”与“情”的互动。赋景以情，则景带人意，挑观者动情；寄情于景，则情景交融，景虽无言似千言万语。千年文化积淀下来的创作底蕴在古诗词屮已有大量值得我们借鉴的景物描绘。此外，中国传统绘画理论，也充分强调景致当中情韵的重要性，成为评鉴一部佳作的重耍审美元素。一幅山水画的美学意味不仅停留在视觉屮美景上，在水墨交融的宣白之内，画家将他独到的思想情感和审美个性自然而然地融于一勾一点之中，运情于笔上

2、，藏情于画中。故一幅风景人物画作，满富深情，审美主体在欣赏美景的同时为情所动，瞬间与创作者跨越时空以情相连，产生通感效应。美之为美，必定存有超于表面赏心悦目的美景之上的深层意蕴。对于环境景物的运用，需耍创作者匠心独运地将环境景物赋予独特的审美价值和象征意蕴，提升环境景物在影片屮的地位，拥有超越人物情节的叙事耍素之上更为深厚的美学意味。一、环境景物奠定影片的整体基调和造型风格环境景物客观存在电影的环境之中,有着它独特的造型风格，电影可以借环境景物的造型形象奠定影片的基调风格,甚至表现影片的主题。在中国电影百花齐放的20世纪80、90年代，在第四代、第五代导演们的作品中，曾形成一类影片风潮一一西部

3、电影。文革结束，文艺新风吹遍大江南北，艺术家们怀着沉寂已久的创作热情，纷纷投入到电影创作中来。祖国的大好河山当属西部，于是电影创作者们不约而同地将摄影机对准了西部高原的美丽风光。届时涌现出不少脍炙人口的佳作。《黄土地》、《人生》、《老井》、《黄河谣》、《红高粱》、《野山》等。陈凯歌导演的《黄土地》当属代表作之一。黄土高坡头顶蓝天无际，脚踏土地平原，蓝与黄，天与地，色泽分明，大自然质朴清纯的颜色搭配背景下，人们的内心也如这清朗的色彩般淳朴。沟壑林立，层层梯田绵延深远，无边无尽的山脉层峦叠嶂延至视线的尽头，其中裹挟着这里土生土长农民们的村庄。山沟沟里人的命运被这边黄土给养，也为这片黄土禁锢。影片的

4、基调由这里的山色地貌奠定，广阔的土地山川浩然壮气、棱角分明与性格鲜明的人物匹配。环境景物的造型风格恰当地彰显了影片的整体造型风格,二者交相辉映。此后西部电影在中国成为具有中国特色的类型影片之一。二、环境景物的自然之美与人物的情景交融・电影理论李神釆：浅析环境景物在电影中的美学作用电影中环境景物是承载情感情绪的最佳对象。作为中国传统民族美学精神，情景交融的思想最早起源于天人合一说，古人认为人与天地万物皆源于无形的大象之气,气动而生万象，万象归一，故曰天人合一。因而在审美创作之吋，讲求心物交感，人与天与物灵性相照，触景生情，寄情于景。情与景在文艺作品中合一表现，景与人在生活里相依相生，在电影的影像

5、中也必然再现。环境景物带着参差的情绪和气氛，熏陶影响着人物的心灵和生活。饱含情感的环境景物延展在电影的吋空里，形成影片的特殊气氛。浑然天成的环境景物具有天造地化、不假矫饰的审美价值。由美国导演爱徳华・兹维克1994年导演上映的影片《燃情岁月》摘得奥斯卡最佳摄影桂冠。影片充分利用美国西部风光，树林、草原、河流、山坡与落日等环境景物本身具有独立的造型风格和绝美的欣赏价值，是大自然万千幻化、日月光辉交错之中浑然天成的景物。景物本身在视觉形象上昭示着天然力量的美感。主人公崔斯汀生长在这片平原上，与这里自然原始的天地境界…脉相承。自然景物在画面中呈现的语言境界散发着天然的野性，弥漫着生命最原始的本能生存

6、欲望的气息。这与影片中的主人公崔斯汀的性格和命运相互照应。人生天地间，染着泥土的气息，或芬芳或污垢，生生世世，经历天地间的灾祸福泽，幻化无常的命运如天气的阴晴风雨、盛夏冬雪，生命的短暂无常在天地间流转却中逃不离…方土地。环境景物在此为影片的主调定义并深化故事主题。影片中，环境景物本身具备超越观赏价值的审美境界。高耸茂密的森林，有河流淌，有夜半狼鸣，有黑熊等出没。动物和人一样仰赖着这片树林牛:存繁殖，物竞天择。环境景物昭示着來自生命源头界定的规律和生存法则。影片多次出现人物骑马的画面，平原辽阔无声任马奔腾，流水随地球运转西向东流，树木本性就要逆向地心引力生长，播种的树种注定随风漂泊落入周围的土地

7、里长成树林，一棵棵直立冲天的树干矗立林间，景物与人共乐同生。影片的开端就交代了主人公的生存背景是这片天然境地，他的身上生来带有这里一切景物的气质，野性、豪迈，景物即人，影像通过镜头的运动把西部原始风情袒露无遗，其中风景的意境也昭示着人物的命运。崔斯汀生长于此，并为土著养大，他身上流淌着此方天地凝结的气血，这方水土景物培育了他的性格，他的命运也因为这片土地的特质而命途多舛。生存环境带给崔斯汀骨子里天