论大提琴演奏中几点重要问题

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1、论大提琴演奏中几点重要问题【摘要】本文阐述了大提琴的着弦位置、压力、琴弓与弦的角度、右手握弓与运弓、肘部力量的运用、换弓与换弦的方法。大提琴的发音是需耍长期体会和练习的，从理论到技术环节，不断研究和探讨，只耍我们抓住大提琴演奏发音问题的关键，刻苦训练，就一定能够演奏出美妙的音乐来。【关键词】大提琴演奏右手技术音乐预感【屮图分类号】J622.3【文献标识码】A【文章编号】1006-9682(2010)05-0195-02大提琴的音乐演奏己经有300余年历史。它在独奏和其他演奏屮扮演着及其重要的角色，是不可

2、缺少的重要乐器。大提琴音色纯净优美，丰富多彩，对音乐的表现感情丰满，美妙绝伦。它发音清晰、结实、明亮、雄浑，以独特的深邃质朴、流畅自由、起伏变幻，自然得体和无与伦比的敦厚悠扬而确立了它在音乐中的显赫地位，风靡于世界舞台。近几年来,我国的大提琴事业也得到不断发展，演奏水平不断提高，已经达到世界水平。一个好的大提琴演奏者为了奏好一首作品，对咅质、音色的追求是没有止境的。所以我认为一次好的演奏就是一次再创造。那么什么才是一种好的声音呢?从普遍意义来讲，它是具有活力的、松而丰厚的声音,绝不是僵直干瘪的声音。有人

3、在授课时给学生举过一个例子:黄牛的叫声比小鸟的鸣声大的多，然而人们总是喜欢听小鸟清脆悦耳的鸣声，不喜欢听黄牛的吼叫声。我们在演奏中所需要的音量必须建立在松、渗透力强、表现力丰富的基础上。本文主要针对大提琴演奏中的一些重要问题略作阐述。一、影响咅色的关键问题1•着弦位置对音色的影响大提琴的琴箱体积较大，弦乂长乂粗，掌握不好极易出杂音，因此使用大提琴演奏出好的声音是每个演奏者终生追求的目标。大提琴发音的物理因素是客观的，而人的生理因素是主观的，人们必须努力去适应它的客观因素。大提琴与其他弦乐一样，有它的最佳

4、发音点，也就是着弦位置。而大提琴的4根弦由于粗细、张力不同,着弦位置也有不同。一般说来粗弦阻力大，难于震动，着弦时要距指板近一些，这样音色才好听;细弦要靠琴码，随着把位的下移，琴弓的处弦点也要靠近琴码。否则会使音量不平衡，并对乐曲的效果产生不佳的影响。在演奏空弦、某一个长音或某一个把位内的咅时，弓在弦上的接触点是需要相对固定的。如果这时不能很好地控制住弓子而使其在运行中上下滑动，就会影响琴弦的正常振动进而发出劣质的声音。总之，琴弓在弦上的摩擦位置是非常重要的。它决定着演奏的成功与失败，决定着音质的优劣。

5、弓在弦上的接触点又不是不变的，琴弦的粗细,把位的高低，都要求接触点有所变动。在不改变弓速和弓压的情况下，琴弦越细，把位越高，接触点就要越靠近琴码;反之,接触点就应适当上移，但以琴码与指板末端的中点或稍偏上的位置为限。2•琴弓的压力对音色的影响琴弦与琴弓，一个在受力的物体上，一个在施力的物体上。在弓和弦的关系中，弓就是施力的物体，弦是受力的物体。运弓就是表现出弓的施力作用，那么弦受的力是另外一个跟它相等但是方向相反的力。这一点在大提琴演奏中运弓至弓尖时表现较为突出。根据多年的教学经验，笔者认为，运弓至中弓

6、Z后一直到弓尖这个过程屮，演奏者必须在施加适当压力的同时,补偿这两个力的不相等，可以借助我们的身体，也就是用前胸顶住琴背板向前做相应的推动，使受力体的力增大，进而使这两个相反的力达到大致“相等”。3.弓与弦的角度对音色的影响大提琴发出的声音是由弓毛与琴弦相摩擦所产生的。(1)只有当弓与弦垂直运行时，琴弦才能产生规则、充分的震动，从而发出优美的声音来。按照发音的物理因素，要求琴弓在运动过程中必须与琴弦呈90度。否则将造成上下漂移，忽而跑向琴码，忽而跑向指板,一般情况下，弓尖下斜拉弓是会跑向琴码方向，而推弓

7、时则跑向指板方向。当弓尖上斜时拉弓会跑向指板，飞、推弓时则会跑向琴码。(2)琴弓在弦上的角度要有一定斜度，人们习惯把弓子往上斜,放在大约35度至45度之间，否则弓杆会碰上弦。这样做，从生理上讲，是使握弓的手更自然，更重要的是能够很好地表现音乐内容，并根据音乐内容的需要，变换音量的大小和音色的刚柔。二、右手运弓与握弓运弓的动作一拉一推，在这个运动中要平衡、均匀、协调、自然、省力、有效。运弓时，手臂各部分是一个有机的、协调的整体，不能是孤立的、机械地为了做动作而动作。运弓动作的规定只是手段，不是目的，只有当

8、弓在弦上合理运行时产生的规则振动，才会发出悦耳的声音，这才是运弓动作的最终目的。最基本的握弓姿势，是用右手握住弓柄，弓垂直向上，对准自己的鼻子,弓毛侧向左面。右手臂下垂,完全彻底放松，然后做准备握弓的姿势。拇指自然弯曲，放在弓杆和马尾箱间的倚角上,特别要防止拇指抠在倚角里，只要指尖触弓即可，不要抠在猗角上边，不必过深。角度要微微向弓尖倾斜，不要过分。中指与拇指相对，中指的第二关节与第三关节（靠近指甲的关节）的中间接触弓杆，指头稍微弯曲放在马