扬琴即兴伴奏初探

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1、扬琴即兴伴奏初探摘要：扬琴为民乐中最为重要的伴奏乐器，即兴伴奏又是民乐中较为普遍的伴奏形式，目而文章从扬琴即兴伴奏的专业技术、和声基础、伴奏咅型等多方面进行探讨，使扬琴即兴伴奏的重要性和必要性在理论上得到进一步提升。关键词：扬琴；即兴伴奏；专业技术；和声；音型中图分类号：J632.51文章标识码：A文章编号：1004-2172(2007)03-0101-03器乐演奏是一门综合艺术，它对于完美表达一个音乐作品的内涵起着至关重要的作用。而器乐伴奏的写作，主要是指在乐曲旋律基础上，通过作者精确的构思，为其编配出符合音乐本身艺术形象的正规伴

2、奏乐谱。伴奏是音乐作品的有机组成部分，只有使伴奏和主奏部分的旋律融为一体，音乐作品才能得到完美的体现。即兴伴奏是指在没有伴奏谱的情况下，为歌曲、音乐作品即兴而作的一种伴奏方式。即〉X*伴奏是一门需要有坚实的理论基础、丰富的想象力，并能体现出个性差异的综合性学科，是用于丰富音乐作品内容和表现力、提高作品艺术性和感染性的配合性学科。近年来“歌曲钢琴即兴伴奏”已成为各大高师音乐系的一门主干课程，可见它在音乐表演中的重要性。而在民族音乐方面，即兴演奏和伴奏的形式其实早就存在。因民族音乐其音乐方面的特殊性和民族性，很多音乐作品仅存在于民间艺人

3、的“口传心授”上，在其作品的规范性上就不同于西洋音乐作品，但这也正是民族音乐魅力所在。其实“即兴”是一种美，它不是一般所理解的兴致所至、信手拈来的表演形式，而是一门集演奏者个人知识、专业技能、和声水平融为一体的综合技能的表现。扬琴是民族器乐中应用最广泛的击弦乐器，它音色清脆、明亮，音域宽广，转调方便，表现力极为丰富，可以担任独奏、重奏、协奏。而乂因为它有丰富的演奏技巧，在和声和二声部演奏上比其他民族乐器有着绝对优势，在民族乐队中特有的融合性使它又成为民族乐器中最为重要的伴奏乐器，至今仍广泛应用在各地的地方戏曲表演屮，如山东琴书、徐州

4、琴书、安徽琴书、广西文场、贵州文琴、四川扬琴和云南扬琴等琴书，粤剧、潮剧、汉剧、闽剧、越剧、沪剧等地方戏曲。近年来民乐作品不断推陈出新，但它特有的民族性使它始终没有西洋音乐作品那么系统、完善，在伴奏的编配上仍冇着较大的空白，但其中也不乏冇好而精的作品出现，如二胡曲《新婚别》、《兰花花》、《二泉映月》、《江河水》，竹笛名曲《姑苏行》等。而大量无伴奏谱的乐曲让伴奏者束手无策，这就体现出了即兴伴奏在民乐演奏中的重要性。笔者因多年从事扬琴专业的教学和伴奏工作，看到了扬琴教学中特别是即兴伴奏方面的不足，于是自己大量阅读、借鉴和学习姊妹学科伴奏

5、方面的经验，通过多年在不同的演出屮总结和积累的伴奏经验，对扬琴伴奏中的即兴伴奏有了如下的体会研宄。一、良好的专业技能功底扬琴即兴伴奏首要具备的条件之一就是扬琴演奏技巧的掌握。伴奏者必须具有较全面的专业演奏技巧，包括对乐器自身的音准、音色、力度等方面的控制。首先在节奏、速度方面的训练非常重要，耍求伴奏者对所奏的作品速度方面要有准确的把握，还能在不同演出中出现的速度、节奏方面的问题做出及时调整。其次伴奏者对音色、音量及力度的控制也是一种技能的表现。伴奏者和演奏者适度的音量配合，会更好地烘托出作品的艺术感染力，当器乐作品在引子、间奏、尾声

6、时，伴奏者能准确地表达出作者的意图和感情，从而丰富作品的艺术表现力。二、必要的和声基础即兴伴奏属于多声部范畴，当然需要和声基础。而和声水平的高低又直接关系到伴奏的咅响效果和表现力。和声的选择要根据具体的作品需要来考虑，处理好乐曲和声的排列法、连接法、省略音、功能性、色彩性、节奏感、表现力及和弦的结构和和声风格等等。这在我们平时的和声学习和练习中都有固定的规则，但在实际运用中又是相当灵活的。不难看出，在即兴伴奏这一领域里，理论水平越高，掌握的和声知识越丰富，选择余地越大，艺术性就越高。大多从事民族音乐的演奏者，因民族音乐特有的民族性使

7、他们在和声学方面还有很多欠缺的地方，但笔者认为，要让民族音乐走向世界，不断地推陈出新，就应该克服这方面的缺点，特别是从事民乐伴奏的演奏者更应完善这方面的知识。三、恰当的伴奏音型掌握了一定的扬琴演奏基础与和声知识，就需要用一定的形式进行陈述。但每个作品的伴奏运用是否恰当，怎样才能恰当，应有一定的根据。扬琴属于民乐中为数不多的多声部乐器，它具有宽广的音域和变化细腻的力度层次，它的演奏技巧非常丰富，伴奏音型千姿百态、多种多样，并且每种伴奏咅型都有各自的表现特色。一首完整的乐曲可以包含多种咅型的选择，但选择时又必须考虑某种音型是否与乐曲的内

8、容、情绪、风格、速度相适应。下面笔者总结了伴奏中常用的儿种旋律音型处理方法：1.单音旋律音型这种音型是对乐曲旋律的原样重复或不同音区的重复。单音旋律的弹奏可以使旋律线条清晰，着重强调旋律的表现作用，而在民乐屮多用丁传统乐曲的伴奏，俗称