明杂剧的创新重点

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1、-明杂剧的创新重点：明杂剧的创新；徐渭的成就；明代戏曲由两大部类组成：即杂剧和传奇，共同构成了中国戏曲史上第二个高潮。以传奇为主流。明杂剧总的来讲，缺少了元杂剧那种磅礴粗犷的气势和博大内容。虽然逊色于元杂剧，但作为一种成熟的文学样式，以自身的惯性向前发展，显示出自己特有的个性。一、典雅化。有了更精美的艺术形式。其一，作家文人化、官吏化。其二，音乐雅化，结合了幽雅的南方音乐。其三，情调：增加了士大夫、文人的情调。二、时事剧。有了更强的现实性、批判性。 第一节明初杂剧一、特征：1、题材：宫廷剧。以表现宫廷生活为主要内

2、容的杂剧。明初杂剧最有代表性的是宫廷派杂剧，题材狭窄。主要内容是：其一，歌功颂德、风花雪月。其二，伦理教化。其三，神仙道化。2、作家：主要是以皇室人员为核心。.---3、体制创新。尝试对元杂剧体制全面突破。二、代表作家。1、朱权。明太祖朱元璋第十六子（一说十七子），封为宁王。酷爱戏曲、音乐和道家学说，是著名的戏曲家、戏曲理论家。这也是出于政治上自我保护的需要。其成就主要有：其一，戏曲理论专著《太和正音谱》，是我国现存最早的北杂剧曲谱。为古代戏曲保留了大量的珍贵资料。其二，创作剧本十二种，现存两种。《冲漠子独步大罗

3、天》是借剧抒怀，写的是“生于帝乡”的冲漠子，看破尘世，抱道养拙，远离富贵功名，埋名于白云之野。主人公正是作者的自况。《卓文君私奔相如》写的是才子佳人的风流韵事，却表达了对自由生活的向往。卓文君守寡后，不要守节，不要父母之命、媒妁之言，通过琴声传情，结成美满因缘。为了自由，放弃锦衣玉食，宁愿卖酒度日。2、朱有燉。朱元璋的孙子，嗣位为周王，也是戏曲爱好者和高产作家。他的剧本在当时风靡一时。沈德潜称其剧“有金元风范”。剧本今存三十一种，是保留杂剧最多的作家。（一）内容上：主要四类：其一，喜庆剧：即歌舞升平的。有十个如《

4、八仙庆寿》、《牡丹仙》。其二，神仙剧：度脱入道的。有十个如《十长老》。.---其三，节义道德剧：有九个，其中六部是写妓女死不可摧的节操的，把妓女写成“有羞耻、有志气生成知道三纲五常的人，简直是道德的楷模。如《烟花梦》、《香囊怨》。《香囊怨》就是写妓女的对情忠贞不二的高洁品质的。妓女刘盼春与秀才周子敬有情。其四，英雄剧：两个。如《仗义疏财》《豹子和尚》。对水浒英雄有歪曲有肯定，表现出作者的贵族立场，散发出浓重的宫廷气息。《仗》剧写李逵等路见不平，救出被官府欺压的李撇古父女，并代交公娘，又假扮李女嫁与强娶的赵都巡，乘

5、机打他一顿。后来张叔夜出榜招安，李逵在李撇古的劝说下，翻然悔悟，并劝说宋江接受了招安。剧中的李逵成了一个变节分子，与小说很不同。《豹》剧把鲁智深时僧时俗时盗的角色。幼时为僧，戒行不精，被责还俗，娶妻生子，后又上山落草。（二）艺术上：追求创新。其一，剧中采用旦、末、外均唱，对唱、齐唱的形式。其二，南北合套。《吕洞宾》末唱北曲，旦唱南曲。其三，五本二楔子。《牡丹园》、《曲江池》。3、杨讷。《西游记》六本二十四出。明中后期杂剧一、特征：（一）作家：大都是为社会名流文坛巨擘，如康海、王九思、徐渭。徐渭代表了明杂剧的高潮。

6、.---（二）题材：不断拓宽。张扬个性、愤世嫉俗的社会批判剧、伦理反思剧、讽刺剧、爱国题材剧、爱情题材剧，还有影射剧，借戏曲进行人身攻击。（三）艺术：南杂剧。（四）戏剧理论迅速跟进。其一，吕天成，沈璟的弟子。其成就主要在戏曲评论方面。作《曲品》是我国第一部系统的戏曲批评专著。载明天启以前传奇、散曲作家一百五十人和作品一百九十二种的名称。对嘉靖以前的作家作品分成四个品级，隆庆以后的分成九个品级，各加短评。大抵以音律为标准。其二，王骥德，徐渭的弟子，沈竟的朋友。他的《曲律》是我国最早而又全面的戏曲理论著作。此书全面论

7、述了南北曲源流、宫调、作曲和演唱方法，兼及剧本结构、情节、宾白、科浑等方面，资料价值很大。二、作家作品：（一）王九思和康海：两人都是著名的文人，进士和状元出身，属于前七子之列，因与张谨是同乡，最后削职为民。1、王九思，剧本有两种在内容和形式上都具有开创意义。其一，《杜甫游春》。此剧的意义有二：一是以杜甫自况，借剧抒愤写怀。借杜甫痛斥李林甫事来攻击放归自己的李东阳。二是，开写文人逸事剧之先。其二，《中山狼院本》。开一本一折短剧之先。.---2、康海的《中山狼》。其一，影射剧。是影射李梦阳忘恩负义，由此发端，使杂剧成

8、为了一种富有战斗力的文体。其二，确立了中山狼主题。3、徐复祚的《一文钱》继承了元杂剧《看钱奴》吝啬鬼的题材传统，描写了一个吝啬鬼卢员外形象，使富有和吝啬形成巨大的反差，产生了一种可笑可叹的荒唐感。剧中的卢员外已经富甲连城了，他还认为“财便是命，命便是财”，“见了钱财，犹如蚊子见血”，为了积聚财富，连家中的妻子儿女不免受冻挨饿。有一次检到一文钱，生怕别人发现，决心要用掉它，