山水景观审美

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1、山水景观审美山水景观审美是以自然山水作为审美对象，应用各种表现方式展现多姿多彩的山水景观自然之美，使人与自然达到和谐融通的一种审美活动。山水景观审美的特征首先表现为它的自然性，既然是山水景观审美，就离不开人自然的山山水水，这种审美必须是源于自然，融于自然，最后又回归于自然，其次是时空性的特点，自然山水是宇宙空间的一部分，它无边无际，浩渺博大，同时自然界又是不断循环往复地变化的，最明显的就是一年四时之更替。最后，山水景观审美的最终归宿必然是人与自然的和谐融合。老子还强调以宁静的心态观察自然万物，才能真正体

2、会到山水景观自然之美。一、形象美：在多种情况下山水景观形象美的特征主要表现为：雄、险、秀、幽、旷、奥、奇七个方面来概括山的形象美。雄一一山地体态高大、岩石陡峭，则产生雄伟的美感。泰山便是典型的例子。由于泰山形体厚重，山势垒积，主峰拔地冲天，相对高差达千米，犹如一人坐在那里，显得稳重磅礴。加之它又高耸于齐鲁丘陵之上，自然就产生出雄伟的美感来。险一一山体高陡，山脊狭窄，断层和垂直节理发育，则产生险峻的美感。以华山最为典型：由于华山东西两侧都有节理发育，并受到河谷的深切，南北两侧各有一条断层线，华山断裂上升的

3、角度近90度，且断裂上升的幅度又很大，造成谷底至峰顶的高差达千米以上。这种地貌特点，决定了华山风景的总特征是险峻。秀一一山势起伏蜿蜒，山体线条柔和，植被葱郁，水色浄美，则产生秀丽的美感。以峨眉山最突出，秀在它的山脉波澜起伏，其轮廓状如眉，轻快流畅；秀在茂密的植被覆盖其上；秀在其云雾缭绕。幽一一山地山环水绕，从山深谷，植被茂密，环境寂静，则产生幽的美感。其屮以青城山最为典型，峰林峡谷相间分布，各条溪水纵横绕流，森林覆盖率很高，环境既幽深又幽静，特别是夏季里，能将游人带进“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的境地。旷

4、一一地貌平畴无垠，视野开阔，则产生旷远之美感。这种情况主要产生于大江大河中下游地区、大湖泊地区、平原地区、具有近岸、广水、旷阔而远山的环境条件下。如岳阳楼上看八百里洞庭，水波浩淼；奥一一空间景观显得很封闭，四周崖壁环列，通道峡如岩隙，曲折而出，深邃如井，或岩溶洞穴，则令人产生神秘莫测的美感。如屮岳嵩山，&古就有“嵩山天下奥”“奥岳嵩山”之称；奇一一景观惟本身独有，且独具一格，则产生奇特的美感。安徽的黄山，以奇闻名中外，既以云雾为其名景，又以云雾作为划分景区的标志，在世界也没有第二个，足见黄山云雾之奇了。

5、人说山之奇，以泉、以云、以松，为三个条件，黄山齐备，再加上奇特的怪石，怎能不奇？今天它己经成为天下第一奇山了。水体景观审美的基木要素，在构景中均有形、影、声、色、光、味、奇等形象生动的特点。形态美一一地球上的水体，多以不同的形态表现出来，都有各自的形态风韵，海洋、江河、流泉、瀑布和外流湖泊都以动态为主；内陆湖和部分淡水湖，则以静态为主。这些形态能对游人产生吸引力。如“一滩复一滩，一滩高一丈，三百六十滩，新安在天上”这首诗，就是描绘新安江的形象美。又如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”则道尽了杭州四湖的形

6、态美，这两句诗，把四湖形象化、人格化、美女化了，因而更具情趣。倒影美一一由于水是无色的透明体，所以在光线的作用下，万物倒入皆成影。山、石、树、花、白云、蓝天、飞禽、走兽、各种建筑，乃至人的活动等都会在水中形成倒影，从而使水上水下、岸边桥头、实物与虚影相互辉映，构成美不胜收的画面。“水底有明月，水上明月浮；水流月不去，月去水还流。”这是水月洞夜间倒影的形象写照。声音美一一水体在内营力、外营力的作用下，或受坡度影响而流动时，可发出各种的声音，通过人的听觉，使人感知它的存在，并给予人不同的声音美，这是游人在旅

7、游过程中获得的重耍乐趣之一。如泉水的叮咚声、河湖的浪涛声、瀑布的轰鸣声、海啸的雷鸣声等等，清浊徐疾，各有节奏。水体运动所发出的各种声音，给游人造就了特定的情与境。光象美一一水体自身的运动，在光线的作用下，能产生美妙无比的光学现象,令人赏心悦0。宋代范仲淹称洞庭湖景色是“上下天光，一碧万顷”。在日光、月光和灯光的作用下，海洋、江河、湖泊、瀑布等水体呈现出来的各种光学景象是多么的美妙与神奇。在上述几种造景功能中，形、影、声、光四个方面是相对比较普遍的，它们是各种水体的共同特点；除此之外还有其它的特点，正是因

8、为这些共性和个性，才构成我们七彩斑斓的水体景观美。山水风光形成奇妙的配合，山光水色相映成趣。众多自然风景区堪称山水浑然一体。大至长江三峡江面与峡谷及远山的配合，小到绍兴东湖人工采石形成的峭壁深谷与积水深潭的配合，无不形成绿水青山相映交辉的绝妙风景。正如北宋画家郭熙所言：“山得水而活，水得111而媚。”111水的配合使111水更添动态美；二、动态美一一水的飘动、流动、波动、滑动，不停地变化，引起了神奇感。山水自然景观的动态美，主要有流水、飞瀑