古代文学史二北师大精品课程(20)

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1、第三十八节晚唐五代词（二）一、花间词派西蜀时一批文人以温庭筠为祖师进行词的创作。词风大体相近。五代后蜀时赵崇祚将晚唐五代词人温庭筠、韦庄等十八家词编为《花间集》。这是我国最早的一部文人词总集，花间词派也因此集而得名。花间词产生的背景及基本特征：以“狭邪狂游”为背景，是齐梁宫体与晚唐五代倡风相结合的产物，是供歌妓伶工演唱的曲子词选本。其核心内容是冶游宴乐、男女艳情，总体风格亦不出辞艳情柔的窠臼。花间词派是词史上最早的一个词派，花间词是晚唐五代时期韵文史上的特殊产品和重要产品。其男欢女爱的内容和绮艳婉丽

2、的风格，具有明显的形式主义和唯美主义倾向，对宋词的发展产生了直接而深远的影响。二、李煜和南唐词南唐词和花间词的不同：花间词人多为帮闲，南唐词人则主要是帝王宰相；花间词多吸收民间词中一些低级情趣，南唐词比较追求高雅，主要吸收唐人抒情律绝的营养，注重抒发真情实感，格调较花间词为高。冯延巳:南唐词的代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。冯延巳，字正中，广陵人。存词百首左右，有《阳春集》传世。其词亦多写闺情、离愁，多为“娱宾遣兴”、流连光景之作，如《采桑子》十四首表现了浓重的忧愁与哀伤。冯词虽也多写男女相思，而

3、重在通过景物意象的描写来抒发情思，写出自己的心理体验，如其《鹊踏枝》不拘于具体情事，而情意境界真切动人。意蕴深厚，启人联想。再如《谒金门》不但长于抒情，而且善于状景。“风乍起”二句，似在有意无意之间，但却准确抓住了景物特征，意象鲜明，遂成千古名句。冯词清丽秀雅，委婉含蓄，将婉约词风又向前推进一步。李璟:李璟，南唐中主。前期尚思振作，后期荒于政事。多才多艺，好读书，喜交文士。今存词四首。《摊破浣溪沙》上片写萧瑟的清秋之景，下片写思妇的怀人之情。境界阔大，情景交融，笔调细腻，曲折尽致，在低回哀怨的格调中

4、，深寓国运身世之慨。李煜:李煜，字重光，史称李后主。虽也心怀忧虑，但治国乏术。开宝八年宋军攻破金陵，李煜肉袒出降。被封为违命侯，过了两年多囚徒生活，于宋太平兴国三年七夕被宋太宗派人毒死。李煜从小受到极好的文学熏陶，本人多才多艺，擅长书画，妙解音律，喜聚书，喜招延文士。是一个征歌逐舞、沉湎酒色的风流天子，又是一位多愁善感，舞文弄墨的词人。今存词三十余首，与其父词合刊为《南唐二主词》。李煜的词以亡国为界分为前后两期：前期词主要写宫廷享乐生活和男女艳情，如其《玉楼春》、《菩萨蛮》。内外交困中，阴郁哀愁之感

5、亦时有流露，如其《清平乐》。前期词不脱南朝宫体和花间词风旧轨，可谓醉生梦死的亡国之音。故国之思，亡国之痛，昔日生活之可恋，今日处境之可悲，以及难以名状的追悔和愧疚，成了后期词的主要内容。如《破阵子》、《浪淘沙》、《虞美人》。李煜后期词在内容上突破了男女私情的狭小天地，直接写自己的生活、感受，扩大了词的题材，提高了词表现生活和抒发感情的能力，使词由应歌的艳曲向抒怀言志的方向发展，对词的发展影响深远。李煜词在艺术上最突出的特点是强烈的抒情色彩。李煜后期为抒情而填词，不加掩饰，直抒胸臆。如《乌夜啼》。继韦

6、庄之后，使词在抒情化道路上又前进了一大步，使词真正成为抒怀言志的新体诗，对词的发展作出了重要贡献。大量运用白描手法，是其词的又一特色。如其《乌夜啼》（无言独上西楼）抓住客观景物最富特色之处，造成特有的艺术氛围，而且不假雕饰，将自己复杂细微的心理变化描绘得可见可闻，具有鲜明的形象性。语言自然生动、精美隽永，是其词又一特色。李煜词不用典故，不加雕饰，语言通俗，接近口语，善用精妙的比喻，大大增加了作品的生动性、形象性。李煜词平易晓畅而不粗俗浅薄，精炼概括而不雕琢抽象，富于暗示、含蓄隽永而不艰深晦涩，完全脱

7、去花间词的脂粉气和工匠气，形成清丽自然的语言风格。李煜词扩大了词的题材范围，在艺术上开拓创新，把文人词的创作推向了一个新的发展时期。他不仅集唐五代词之大成，成为这一时期最杰出的词人，而且也毫无愧色地跻身中国词史上最优秀的词人之林。唐五代文人词走过了漫长的道路，形成了不同于传统诗的新特色，形成了“词为艳科”的传统，奠定了后世婉约词的总体风貌。词是文坛一块新开垦的处女地，还有极其广泛的发展前景。