歌词里的中国风与中国文学文化

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1、歌词里的中国风与中国文学文化思考：什么是中国风歌曲？如果单纯缩小范围仅讨论歌词的话，就是词意内容仿古典诗词的创作。但一般对“中国风歌曲”的认知还包括作曲部分，则为曲风为中国小调或传统五声音阶的创作，或编曲加入中国传统乐器，如琵琶、月琴、古筝、二胡、横笛、洞箫等，以及歌词间夹杂着古典背景元素的用语，如拱桥、月下、唐装、绣花鞋、灯芯、蹙眉、红颜等。只要在词曲中加了这些元素，不论加入元素的多寡或比重为何，均可视同为所谓的“中国风歌曲”。花恋蝶南拳妈妈幽幽岁月浮生来回屏风惹夕阳斜一半花谢一半在想谁任何心事你都不给油尽灯灭如斯长夜我辗转难入睡柳絮纷飞毕竟不是雪感觉再

2、也找不回泼墨中的山水你画了谁我摊开卷轴上人物描写我从未拥有过你一整夜他却有你手绘的体贴落款中署名悔你伤过谁不忍看宣纸内晕开的泪你细腻触摸有他的一切我在你的周围你没感觉油尽灯灭如斯长夜我辗转难入睡柳絮纷飞毕竟不是雪感觉再也找不回泼墨中的山水你画了谁我摊开卷轴上人物描写我从未拥有过你一整夜他却有你手绘的体贴落款中署名悔你伤过谁不忍看宣纸内晕开的泪你细腻触摸有他的一切我在你的周围你没感觉小桥流水花恋蝶风轻轻地吹往事莫追你了解我等的是谁梅雨时节飘落叶等满满的水位全身而退我不会我等时间惭愧题解：《花恋蝶》出于“蝶恋花”这一词牌名。蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用

3、于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双片共六十字，前后片各四仄韵。欧阳修、李清照、苏轼等人都填过此一词牌。花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。蝶恋花·春景苏轼春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子掠过天空。眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，（但是请不要担心），不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。（春天还会到来的。）围墙之

4、内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。围墙之外的行人听到那动听的笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。诗词译文：“春景”：这是一首写春景的很有名的小令。上片写伤春：触目红花纷谢，柳绵日少，青杏初结，普天芳草，充满了繁华易逝，“流水落花春去也”之意。下片写伤情：借“多情却被无情恼”的意象，寓有对朝廷一片痴心却被贬官远谪的惆怅，含蓄地表达出作者仕途坎坷、飘泊天涯的失落心情。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作

5、者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。不过一般人写伤春意绪，总会把那种凄迷寥落之感表达到极致。苏轼则更多了一些旷达。花恋蝶花恋上了生性自由的蝶，却只能守着泥土引颈眺望，直到枯萎……我就像是在草地上无法移动的花蕊，只能被动苦等自由纷飞的那只我心仪的蝶。一直等到盛开的花慢慢地枯萎，缓缓地凋谢，你却始终头也不回！歌词中的小知识：【泼墨山水】“泼墨”为中国画技法名，以水调墨泼洒纸上，然后就墨色浓淡，墨迹大小，随意点染成山成云，山水画多以此种画法表现气韵，称为“泼墨山水”。山水画在隋唐时期发展成为一门独立的画类，晚唐时泼墨画法出现。【卷轴（滚动条画

6、）】是中国裱画最常见的形式，以装有轴杆得名。古人将字画卷在轴外，便于收藏整理，国画的计量单位“轴”即由此而来。歌词中的小知识：【落款】所谓落款，就是在书画或瓷器上题名号、日期或用印等。绘画的落款，最早可能出现在东晋（见顾恺之《女史箴图》），最迟见于隋唐，宋逐渐流行。【柳絮纷飞】这句话典故来自《世说新语·言语》。“撒盐”与“柳絮”都是描写白雪纷飞的状态，只是“柳絮”更加轻扬，贴切描绘出雪的轻盈动态。虽说“未若柳絮因风起”比起“撒盐空中差可拟”更能贴切形容纷飞的白雪，但再怎么神似，柳絮毕竟不是真的雪，因而借用在《花恋蝶》歌词中，“柳絮纷飞毕竟不是雪，感觉再也找

7、不回”以表达对爱情再也无法重回当初那种感觉的遗憾。歌词里的修辞学：映衬（对比）：在语文中，把两种不同特别是相反的观念或事实，对列比较，一起增强语气，使它们互相衬托，相得益彰，意义更明显。《花恋蝶》：“你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。”在这里对列的是一方”拥有一切而另一方”什么都没有“的概念。幽幽岁月浮生来回屏风惹夕阳斜一半花谢一半在想谁任何心事你都不给油尽灯灭如斯长夜我辗转难入睡柳絮纷飞毕竟不是雪感觉再也找不回在这亘古漫长的岁月里，我的一生就犹如浮萍般东飘西荡，却每每会绕回到我原来伤心的地方。此时，夕阳余晖透过屋里的屏风斜斜地映在墙上，提醒了我

8、现在已经是傍晚时分，天色渐暗。在这夜阑人静的时刻，我想起了你曾喜欢