一些中国风歌词中的修辞手法

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1、一些中国风歌词中的修辞手法0920304116汉语0911黄驷楠我一直很喜欢听一些中国风的抒情歌曲。总觉得与那些语词直白的流行歌曲相比，中国风的歌词即使不懂它是什么意思，甚至原本就没有什么意思，只是词句的堆叠，迎合押韵的需要，那也有一种别样的感伤和韵味在里面。所以这次就举几首比较有名的中国风歌曲来分析歌词。1“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意。”——周杰伦《青花瓷》用比喻手法将美人比作传世的青花瓷。写出美人内敛、清秀而高雅的气质。正如青花瓷那般，简单的蓝白两色，第一眼并不能让人惊艳，但自有一种脱俗的气质让人难忘。单纯之美，本就是很有格调的。歌词中提到的美人或许是现实中的佳人，或许只是一幅

2、美人图，“传世”二字一下子加深了时空的深邃感，让青花之美，美人之美变成永恒。2“落款中署名悔，你伤过谁，不忍看宣纸内，晕开的泪”——周杰伦《花恋蝶》用比喻手法将宣纸上晕开的墨汁比喻成泪。形象而贴切。让人强烈地感受到主人公内心的悲伤仿佛就像这墨晕那般，眼泪滴落，点染徽墨，一片片，散开了，斑驳着。3“一盏离愁，孤单伫立在窗口。一壶漂泊，浪迹天涯难入喉。”——周杰伦《东风破》用比拟手法离愁与漂泊本都是无形的东西。歌词中用“盏”和“愁”两个量词将具体的东西具体化了，让人对离愁和漂泊有了更为生动形象的认识。冷月残星，一盏孤灯，羁旅漂泊，一壶苦酒，愁肠百转。4“你走之后，酒暖回忆思念瘦。”——周杰伦《东

3、风破》“瘦”字用得好。瘦的哪里是回忆和思念，是回忆与思念的人。让人联想到“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”杯中酒仍暖，陌上花已开，伊人知归否？5“岁月在墙上剥落，看见小时候。……枫叶将故事染色，结局我看透。”——周杰伦《东风破》“剥落”本指的是墙纸一类的东西，此处用墙纸的剥落代指时间的久远，让人更形象地感受到岁月的流逝。“剥落”与“染色”两个动词的运用让句子有了一种动态的美感，感伤的气氛也逐渐蔓延开来。人生若只如初见，竹马青梅，终成追忆。6“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。”——周杰伦《青花瓷》用排比手法。歌词连用三个“惹”字。与“沾”或“染”相比，“惹”字具有不请自

4、来的意思，主动性更强，甚至具有主动性、戏剧性与侵略性。同时，也让芭蕉、骤雨、门环与铜绿有了几分人的灵气。骤雨原是偶然的，但打在帘外芭蕉却是必然的；门环终究要惹来铜绿相伴。一如“我”和“你”的邂逅，深院幽庭，晓阴无赖，蕉窗听雨，一眼万年。7“菊花残，满地伤，你的笑容已泛黄。”——周杰伦《菊花台》用满地的菊花将满感伤具体化。“泛黄”一词也将“你”的笑容如照片一样定格。这句歌词的好处就在于让人在吟唱事脑海中能出现具体的情景又能由有限的情景生发出无限的想象。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。8“愁莫渡江，秋心拆两半。”——周杰伦《菊花台》拆字：字有形、音、义三方面

5、，把所用的字析为形、音、义三个方面，看别的字是否有哪一面与它相合，随即借来代替或推衍上去。这句歌词中是将“愁”字拆成“秋”“心”两个字。一方面满足了音韵的需要，另一方面，将一个字拆成两半恰如有情人分隔两地。秋天是萧瑟的季节，也是企盼团圆的季节，而“心”是主人公心境的写照。冷落清秋节，剪不断，理还乱，是离愁。9“独留我孤单在湖面，成双”——周杰伦《菊花台》化用了李白“举杯邀明月，对影成三人”和《诗话》中“池花对影落，沙鸟带声飞”的诗句。“孤单”与“成双”两个词形成对比，斯人已去，“我”只能与“我”的影子作伴，更强化了“我”的孤独感。绿水无情，因风皱面。与谁同坐？清风，明月，我。10“繁华如三千

6、东流水，我只取一瓢爱了解。”——周杰伦《发如雪》这句话化用了“弱水三千，吾只取一瓢饮。”第一次正式出现是在《红楼梦》第九十一回《纵淫心宝蟾工设计，布疑阵宝玉妄谈禅》宝玉道：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。”此后就用这句话表示自己对爱情忠贞不二。此处还将“繁华”比喻成“三千东流水”，更强调了“我”对爱情的专一。流年似水，柔情似水，长相思兮长相忆。11“只恋你化身的蝶。”——周杰伦《发如雪》这句歌词化用梁祝化蝶双飞的传说，既点出了“我”和“你”已不再可能长相厮守，也强调了“我”对“你”的感情始终未变。今生为你痴狂，枯萎了容颜难遗忘。12“你发如雪，凄美了离别，我等待苍老了谁。”——周杰伦《发如雪》

7、这句歌词用了转品的手法，即在构句时，改变词汇原来习用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。苍老”一词，就是从形容词转成了动词，意思是使轮廓、使谁变得苍老。这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又含藏丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。同样出现在《发如雪》“你发如雪，凄美了离别”中的“凄美”也是形容词转动词，意思是使离别蕴涵一种凄美的感伤。以“凄美了离别”取