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1、暗示线对绘画艺术作品的作用1绘画作品中线的分类和功能在绘画艺术中,线可以被分成两类。一种是显性的线,如边缘线、结构线、装饰线等实际存在的线。这种线不仅仅起着帮助造型的作用,本身也有审美意义。例如,在康定斯基的抽象艺术作品中,线的特点和组合形式本身就具有视觉审美意义。在中国画中,“以线造型”一直以来都是主流的绘画思想,如张僧繇的线具有“勾戟利剑森森然”的特点,顾恺之的线“如春蚕吐丝,行云流水”。另一类是隐性的线,我们称之为暗示线。这种线本身不存在于画面当中,但是通过画面中一些其他因素的关联,可以为我们所感受到。因此,暗示线是存在于我们的视知觉中的。这种线不像显性线那样,本身具有造型和审美功能
2、,但是也有着平衡构图和揭示画面意义的功能。视觉的感知习惯能够帮助我们看到本来不存在的事物。格式塔理论研究认为,当信息由人的感知传递到大脑里面时,大脑就开始了种种的分析和整理的工作,将信息进行结构,使其可以被理解,形成一定的模式。在这个特殊的过程中,完形心理便产生了,它能够协助人类的感知思维。这种理论认为信息一定要在脑部里面进行整理和组织,才能形成知觉。如果你观察完形的经典例子《不存在的三角形》,你可能会看到一个白色的三角形,实际上,这个三角形并不是一种物理上的存在,我们之所以会看到它,是因为这些黑线和黑色的圆所组成的方式。如果你把圆形遮掉的话,白色的三角形就会消失。它之所以会在那里,是因为
3、我们的大脑倾向于把暗示的东西完整起来,把遗漏的信息补充起来,以形成它所需要的秩序感。这就是暗示线会被感知到的主要原因。2暗示线的视觉引导功能暗示线的主要功能之一就是引导视觉。18世纪的法国画家华多在他的作品《出发去西苔岛》中,利用了热恋中男女的排列,创造了一种点线形式。从坐在右边的一对恋人开始,我们的眼睛随着勾勒出的轻盈的S形曲线人群游动,最后消失在远处飘着着幼年朱比特的模糊的空气中。西苔岛是神话传说中的爱情圣地。在法国,这幅画的名字是比较模糊的,我们不知道这些恋人是出发去这个地方还是从这个地方回来,不知道他们是驶向他们的幸福还是从这种幸福中走出来。华多擅长于描绘贵族男女在树林里面聚集在一
4、起谈情说爱的场景。然而这种画面中常常流露出淡淡的忧伤感。在这里,华多巧妙地利用了这种暗示线来联系起这个画面,把我们的视觉由近及远地向远方拉去,表现了西苔岛这个爱情圣地对人的重要意义。我们在生活当中所遵循的指引性的线索也能够创造出暗示线。当一个人在街头突然停下来然后向上看时,其他的路人也会停下来向上看,跟随着视觉的线。当一个人指着一个方向时,我们自动地会随着所指的方向看去。在拉斐尔的作品《草地上的圣母》中,三个人物被安排在一个三角形的构图中,一个点是在圣母的头顶,另外一个在她伸出的右脚,第三个点则是在左边跪着的孩子的膝盖下。在这个大的三角形下面有一个更小的被暗示的三角形。圣母的视线和两个孩子
5、的视线把构图结合在一起,然后指引观者的眼睛到画面中最重要的人物——圣婴耶稣。圣母把她的视线向下投到施洗者约翰的身上,而约翰则反过来把视线向上投向了耶稣,建立起了一个三角形的视觉流动。作为观者,我们自然会追随着画面里面的视觉线,就像我们碰到有人在街上向上看,也向上看一样。3暗示线的意义揭示功能暗示线除了有视觉引导的功能以外,如果利用得巧妙的话,还能够有效地揭示画面的意义。例如,在上面分析的拉斐尔的作品中,暗示线除了起着形成一种稳定的构图和内在是视觉流动的韵律之外,也起着强调画面意义的功能。在基督教中,耶稣作为上帝的儿子,代替人类忍受苦难,是爱的化身。在拉斐尔的构图中,幼年的耶稣被放在画面的中
6、间,拉斐尔同时运用这些视觉的暗示线来引导我们的目光。圣母的眼睛是向下望向约翰的,而约翰的眼神则稍微抬起看着耶稣。我们的视线也会自然地跟着这两个人的视线流动,关注到耶稣这个画面中最重要的人物,同时也是整个基督教中最重要的人物。拉斐尔正是通过巧妙地运用这种画面中的暗[1][2]下一页ok3uraSotatsu的水墨作品thezenpriestChoka。这件水墨作品的构图非常大胆。形体的部分被放在非常靠左的地方,以至于基本看不到。Sotatsu依赖视觉的暗示线来平衡构图和揭示意义。我们自然地望向坐在树上的和尚,这是所有可以看的地方了。然后我们随着他的视线向下望向空白的地方。对于空的冥想是禅宗的
7、一种修行,而这幅绝妙的画作把这种思想揭示得很清楚。我们的眼睛不断地看到和尚身上,而他不断地把我们推向对空白的注意。意境是一副优秀艺术作品很重要的标准,不仅仅与作品的内容有关,而且也与其表达形式相关。在这里,和尚目光的暗示性对于画面意境起着决定性的作用。画面意义的表达不仅仅在于其所描绘的主题,也在于其表达的方式。而这些表达的方式都依赖于人的视觉感知。一方面,我们感受画面的色彩和形体对视觉造成的冲击;另一方面,我们也从所描绘
