戏曲表演程式的学习与运用

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1、戏曲表演程式的学习与运用戏曲表演艺术经过历代演员长期的艺术加工创造和积累，冰形成了戏曲表演的一套套程式。我们戏曲演员必须经过严格的训练,学会和运用“程式”来塱造各种不同的人物形象。这种程式的学习积累，就是演员的表演艺术“本钱”。而要积累丰富的表演程式，只有勤学苦练才能打下扎实的基础。戏曲的特点是将“歌、舞、居lj”三者以及“唱、？？、做、打”表演形式有机综合为一体，以集屮、夸张、虚拟等手法来表现丰富的生活内容，并与舞台音乐相协调，适应舞台美术的要求，不容许在舞台上堆砌过多的生活实物与照搬繁琐的生活动作。因此，必

2、须在日常生活中做有心人，注意观察生活的多种常态细节，并将之提炼出最足以表现舞台剧情的动作，加以美化、格律化，逐步形成各种戏曲表演程式。但是,学会了一整套程式技术,未必一定就能表演戏曲，未必就能演好戏。因此，程式技术不等于表演艺术。如果没有表演程式，演员在舞台上的表演同样是寸步难行。要解决这个问题，关键在于如何正确学习程式和恰当地运用程式技术手段为表演服务。运用得好，就是表演艺术;反之就是形式主义不成其为艺术，只能说是在练功。如何运用表演程式和学习程式表演呢？首先，必须根裾复杂的技术要求，学习掌握基本的形体技术;

3、然后，根据程式的运用范围掌握其规律。还应该在学习程式时力求踏实,符合规格，并逐渐积累丰富,达到纯熟、精炼、准确。总结为五个字的要求，即：“会、好、精、绝、准”。这里的“会”与“好”是指对于程式不仅要学得会，而且每套程式的每个招式都要学得好;不仅要学得扎实、准确、符合规格，而且要懂得这套程式表现的内容是什么？为什么要用这个程式这样来表现?观众能否看得懂?程式的表演能否达到舞台市美耍求？“精”与“绝”是指在运用程式时忌讳硬搬死套和堆砌，不在多，而在精;既能有力、鲜明地表达人物的身分、气质和内心活动，乂能吻合音乐节奏

4、,使身段与其它人物的身段一起构成很美的舞台画谢。表演程式本身同然很美，但是运用不当，生硬、简单、繁琐等,都会损害舞台美感。因此，关键还在于对程式的精选。当然，这个“精”要讲究戏理，讲宄人物性格和思想感情，讲宄规定情景,更要讲宄音乐节奏，以及与同台人物角色之间的配合。根据不同的人物性格来精选表演程式。例如：“趟马”程式训练，动作精练独道且不能累赘罗列。因为不同身分的行当人物来表演这套程式，就可设计精选和组织发展成为不同形式的优美“趟马”组合身段。文生、文官与武生、武将，表现趟马就绝不相同，文的有文趟子，多选用上下

5、马、系马、走马、扬鞭等程式运用。武的有武趟马，多选用跨越勾壑、急行慢走、飞脚垛泥等程式动作。通过精选组织选成富有表现力的程式舞蹈身段。程式的运用还涉及到行当，行当不同，程式规格、要领也不同。比如“扇子”在“生、旦、净、末、II”五个行当屮各自有其特色。花脸“扇过头”，老生是端稳架子“扇肚子”，旦角“扇鼻鬓”，小丑“扇耳朵”，小生“扇领胸”。虽然，各自己行当角色有不同的程式和基木要求;但是，“行当”只是区别不同类型的人物，而演员更重要的是创造具有独特个性的人物形象。因此，行当的“程式”应服从人物的需要。当行当的程

6、式不足以刻画人物时，演员应该灵活运用和借用別的行当的程式。从广义上讲也是一种创新。这说明对程式套路，不仅要研宄它的常规,还要研究它在特殊规定情景情况屮若干破例的表现;懂得它的一般用途，又懂得它的特殊用途才有助于我们合理地,灵活运用表演程式。这样能在传统的基础上发展传统的程式，展开联想、触类旁通，起到举一反三的效果。当然，这种创新是根据人物和剧情戏理,经过设计、有目的，有选择地运用程式，达到符合人物、剧情、音乐节奏，不瘟不火，恰到好处，给人以美感。这就是把程式套路用活了，大体上就算上“精”了。一般说来“精”己不容

7、易，而要达到“绝”的要求，则更难。“绝”不仅要求运用程式合情合理，更要有独到之处,其至是只有“这一个”程式动作才能表达人物感情，其它表现方法都要差一些。“这一个”就可称“绝”。我在演出《秦王遺将》一戏中，为表达秦王灭掉楚国后，楚王子负突在被逼劝降过程屮悲夼气绝身亡时，我运用传统程式“倒僵尸”表演。而我在导演排练《断桥》一戏中，为表达许仙被青蛇追杀到穷途末路时，我在传统程式“倒僵尸”的基础上，溶化进武术的“硬摔”，发展成现在的“抢背”挂接“三百六十度旋转摔飞僵尸”。这程式技术，以前没人用在戏中过，这一“化”，观众

8、在台下称“绝”。这一声“绝”也是对绝技的肯定了。通过观众的考验，也符合艺术规律,人物剧情的需要。说明要将程式用得“绝”，与表现人物行动的细节关系很大，这就需要对人物作细致的分析，抓住人物的基木特征和在这出戏里的具体表现,并将一出戏的动作贯串下来。那么，精选程式就有了目的，运用起来也自如了，达到了“绝”的境地。戏曲各行有各行的表演程式，用于舞台实践各类角色中，关键在个“准”字。离开了准字