从交响曲《画家马蒂斯》看欣德米特的理论及实践

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3、同名歌剧中派生出一部交响作品，堪称其代表作。本文从欣德米特在《画家马蒂斯》的创作实践中，如何充分体现欣氏理论体系中的诸多方面，譬如和弦构造、和声起伏、两部骨架、扩张了的调性等。在作品中某些表现特色是其理论体系中未涉及的，比如配器，是他的和声体系和音色表现要求的具体结合，更富有启示意义。本文试图论述欣德米特将理论运用于作品，在作品中体现出理论的特点，揭示理论与实践的统一的具体途径。[关键词]：欣德米特理论体系画家马蒂斯和弦构造和声起伏两部骨架调性配器2绪论1著名作曲家保罗・欣德米特(

4、1895-1963)生于德国，因受纳粹压制，二战前移居美国。他是20世纪最有成就的作曲家之一，而且还不仅在作曲方面，在音乐理论、教学、指挥和演奏（他是出色的中提琴手）诸多方面，都有很高建树。生于世纪末的欣德米特不仅是战后德国兴起的最重要的作曲家,也是一位重要的教师和理论家。他的《作曲技法》一书介绍作曲的总体系统和分析方法。他的教学工作在柏林音乐学校(1927-1937),耶鲁大学(1940一1953)和苏黎世大学(1953年以后)影响整整一代音乐家和作曲家。1934年在柏林的音乐界有过一场轩然大波：

5、纳粹宣传部禁演了正在柏林歌剧院排练的欣德米特歌剧《画家马蒂斯》，因为它取材16世纪德国画家马蒂斯・格伦纳瓦尔德的生平，表现艺术家的个人事业与社会责任之间的冲突，这在当时纳粹气焰日益嚣张的德国是个敏感话题，触动了纳粹的神经。禁演激起反抗，当时的德国大指挥家富特文格勒愤然辞职，以此声援欣德米特。歌剧虽遭禁演，但此前欣德米特根据歌剧音乐改编的一部同名交响曲，成为他最重要的传世之作。交响曲有三个乐章，标题分别是：“天使的音乐会”、“埋葬”和“圣安东尼的诱惑”。虽然如此，作者断然否认此曲为标题音乐，因为这实际

6、上也是马蒂斯所作三幅祭坛画的题名。这部令听众宛若观画的交响曲，充分显示了欣德米特融通古今的巨大综合能力，在中世纪曲调、巴洛克对位、古典曲式和现代和声的互相渗透、缜密交织中，创造出这既往开来的崭新音乐。《画家马蒂斯》的台本由欣德米特亲自撰写,内容根据绘制埃森海尔萨斯科姆(Isenheim)祭坛画(altarpiece)的画家(MatthiasGrünewald)马蒂斯·格吕内瓦尔德的生平。歌剧作于30年代，当时的德国为纳粹政府掌权,生逢乱世的艺术攻击之际的这部可以说是一篇充满哲理性的作用的作品。这一时

7、期的作品还有4首弦乐四重奏和大量室内乐。20世纪30年代的作品中出现了不协和程度较弱的线性对位,较有系统的调性组织和几乎接近浪漫派热情的新的特点。这10年内的创作有歌剧《画家马蒂斯》(1934一1935),1938年在苏黎世首演。交响曲《画家马蒂斯》(1934)可以说是欣德米特最着名的一首作品,是在写歌剧的台本同时创作的。这时期还留下二首钢琴奏鸣曲(1936),首四手联弹钢琴奏鸣曲(1938),芭蕾舞剧《天神赐梦》(1938,根据阿西西的圣方济的事迹)和《四种气质》(1940),以及交响曲(1940

8、)。马蒂斯·格吕内瓦尔德作埃森海姆祭坛画中的《天使音乐会》。这幅画启示1序言部分中关于作者及曲目的介绍主要摘自因特网页http://www.hindemith.org/E/paul-hindemith/life.htm的翻译整理以及交响曲《画家马蒂斯》总谱中对曲目的介绍部分3了欣德米特作交响曲《画家马蒂斯》的第一乐章和根据画家生平写的歌剧(1929)。《画家马蒂斯》这部交响乐由三个乐章组成。第一乐章《天使的音乐会》描述了三位天使对着圣母和圣婴弹琴唱歌的情景。这是歌剧