浅谈陶瓷釉上彩绘艺术

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1、浅谈陶瓷釉上彩绘艺术景德镇成为制瓷巨镇已有千年历史，虽经历了大起大落，“瓷都”名号不争而得。制瓷条件绝佳，独具优势的高岭土是使景德镇成为“瓷都”的一大原因。景德镇四面环山，从祁门的大洪山向西贯穿江西的昌江流经景德镇。景德镇位于昌江中下游，在景德镇附近有东河、南河与西河三条支流。东河源于浮梁东乡的东源山，流经出产瓷原料和燃料的瑶里、界首、高砂、王港、鹅湖等地，于浮梁旧城进入昌江。南河发源于婺源西南山中，流经盛产瓷土原料和燃料的浮梁南乡之程村、东流、湘河、湖田等地。西河发源于安徽至德县，经浮梁北乡的祁门、港口、大洲、三龙等瓷料和燃料产地。昌江

2、各支流流经的地方，多为陶瓷原料和燃料产地，在历史上对景德镇的瓷业发展至关重要，是景德镇制瓷原料、燃料供给和陶瓷产品对外运输的重要通道。所以，景德镇窑火千年不息，人们把制瓷技艺一代又一代的传承至今，使得陶瓷彩绘艺术变得丰富多彩。中国7/vie　　陶瓷作为中华传统文化的重要组成部分，拥有着丰富的观赏性和实用性，受到不同阶层人们的喜爱。陶瓷的发展离不开“釉”，而釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上综合彩绘的五彩、斗彩。　　在陶瓷彩绘艺术的密林中，主要分为釉上与釉下这两类。釉上彩，就是指先

3、在素坯上上一层色釉进行烧制（一般施上玻璃白），再在上面进行彩绘，二次入窑进行烧制；釉下彩的不同之处就是直接在素坯上进行色釉绘制，再罩以透明色釉一次性高温烧制而成。釉上彩包含了新彩瓷、粉彩瓷、五彩瓷、珐琅彩、色地描金瓷等等种类的艺术瓷。釉下彩也包含着极具代表性的青花、釉里红、颜色釉等艺术瓷类。当然还有釉上彩与釉下彩相结合的艺术瓷，比如青花斗彩。釉上彩具有色彩鲜明、技法多样、适合陶艺家们的各种创作，所以一般作为装饰瓷以及艺术瓷出现，釉上彩可以说是从金代萌芽，金代定窑的釉上红彩和磁州窑系统的釉上加彩，就是釉上彩的原始阶段，为后期景德镇五彩瓷器的

4、推出起到了启迪作用。本文将主要谈谈釉上彩的种类以及特点。　　首先我们来说说五彩瓷吧。五彩瓷最早产生于宋代晚期，五彩有着诸多的分类，例如描金汝窑五彩、印花汝窑五彩、贴花汝窑五彩、汝窑刻花、划花五彩，汝窑素五彩等。基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700～800℃的温度二次烧制而成。五彩瓷是中华民族的艺术珍品，尤其在明代，景德镇五彩瓷器发展趋势走高，这离不开政治、经济以及文化的因素，在当时全国几大著名的瓷窑，均出现衰落的趋势，尽管还有不少地区在生产各类陶瓷，但无论从产品的质量还是数量以及产

5、品的多样化方面，均无法和景德镇烧造的青花瓷、釉里红瓷及釉上彩绘瓷媲美。明代中期的时候，景德镇生产的陶瓷占据了全国大部分的市场，宋应星在《天工开物》中记载：“合并数郡，不敌江西饶郡产……若夫中华四裔，驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也。”在这样的大背景下，景德镇五彩瓷在明代走向流行。如明洪武时期的《五彩束莲纹玉壶春瓶》，具有鲜明的承上启下的历史印迹。造型上缺少明代中期的隽永秀美而显得比较粗犷，在尺度、比例上一些细节处不够严谨，装饰上还留有元代的多层装饰的遗韵，莲纹画粗放活泼，但从整体看已和元代造型有很大的区别。成化时的五彩，已相当成熟。具有

6、代表性的就是《五彩莲池禽戏纹盘》了。这件作品被英国达维德基金会所藏，该作品在画面中使用了不少黄彩，主要图案以黄彩打底，上面再加以红色渲染，使色彩更显浓艳厚实，这是这件作品的主要特点。台北故宫博物院所藏的黄地绿彩器《娇黄地堆花绿彩赶珠龙高足碗》，侈口窄唇、深碗壁、高圈足。碗外壁堆饰双龙戏珠，间饰云纹。内壁光洁无饰，薄胎黄釉，花纹以绿彩填饰，这是明弘治时期五彩瓷的普遍风格。明正德时烧造的彩瓷，其造型、装饰除继承前代传统外，还在创新中确立了正德朝独特的风格。　　再说说釉上彩中声名远扬的粉彩瓷。粉彩瓷始创于清康熙，一经创烧，便成为皇家新宠，地位一

7、度超越青花瓷。粉彩色泽柔和温润，采取国画中点染和套色的技法，使得不论画什么题材的作品，画面都是层次分明，色泽优雅。粉彩瓷的柔和颜色来自于一个含砷物的粉底，涂上颜料后拿笔洗开，这个砷会发生乳蚀，使得颜色变淡，变粉。到了雍正年间，粉彩瓷得到了空前的发展，并且慢慢成熟，一下子成为皇宫贵族的喜好。雍正时期的粉彩瓷不论是在胎质上、色彩用料上还是画功上等等各方面都得到了提升，用色大胆细腻，皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。雍正粉彩官窑器多数有“大清雍正年制”两行六字楷书款。民窑精品有私

8、家堂名款，也有图案标记，以器底绘青花笔、锭和如意，谐音“必定如意”等为突出。到乾隆朝，粉彩瓷独占鳌头，一跃成为与青花瓷并肩的名瓷。乾隆朝除了白地绘粉彩外，还有色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种。