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1、《王龙唱和词》手稿修复工作札记[摘要]历史名人的手稿、信札均属绝品,颇具价值。在古籍修复中要怎样既不违背“整旧如旧”的原则,又能够使这些名人手稿、信札经过修复后得到更好的保护,这是每一位古籍修复工作者所面临的课题。本文以修复名人手稿《王龙唱和词》的工作札记为缘起,进一步探讨古籍修复工作中需要注意的一些问题。 [关键词]《王龙唱和词》;脱酸;防虫;经折装 1《王龙唱和词》手稿概况 广西壮族自治区图书馆(以下简称“广西图书馆”)所藏的《王龙唱和词》手稿(以下简称“手稿”)是由龙榆生先生于1964年捐赠的。除了王鹏运、龙继栋二人的唱和词手稿
2、及王鹏运词稿6件外,还有龙榆生手迹以及中山大学冼玉清教授致龙榆生书函1札、王鹏运先生遗照1帧。6件词稿均以宣纸书就,展开规格为245×289mm,对折规格为245×144.5mm;冼玉清致龙榆生的书函书于“琅轩馆笺”上,规格为243×115mm;王鹏运遗照大小为149×98mm;遗照托板为硬纸皮制成,上署有“北平和平摄影社”,大小为243×163mm,上有龙榆生的题词手迹。 “手稿”原存放在牛皮纸制的信封内,正面相对而折,且均托裱了两层,虫蛀等机械性破损不大,但纸张酸性已接近中度(PH值6.2),颜色泛黄。据此,“手稿”的基本情况可概括为:无
3、装帧形制,破损以酸化和虫蛀为主。 2修复方案、方法与步骤 作为广西图书馆申报第二批全国珍贵古籍名录的文献,这部颇具保存价值的“手稿”急需更好地保护。笔者主要从纸张的整治和装帧形制的制作两方面着手制定“手稿”修复方案,目的是杜绝酸化和虫蛀对手稿的危害。 2.1修复方案 (1)在修复“手稿”的同时,对其纸张进行脱酸和防虫处理; (2)制作一经折装范本,规格为290×170mm,将修复后的“手稿”置于其中; (3)制作一竹片,作翻阅“手稿”之用,以避免人手的直接接触; (4)制作一包装袋,做盛藏“手稿”之用。 2.2修复方法与步骤
4、2.2.1“手稿”的排序。 因为“手稿”原本无序,所以对其进行排序就成了首先要解决的问题。该“手稿”既然定名为《王龙唱和词》,本应将王鹏运遗像置于最前,后依次为王鹏运与龙继栋唱和词手迹、王鹏运手迹、冼玉清致龙榆生书函。但是,龙榆生先生捐赠的书函手迹却写在王鹏运词手迹的右页原空白处(见图1),因此,笔者在综合考虑了“手迹”名称、内容以及形制等方面的因素后,确定排序:王鹏运遗像——王鹏运词手迹——王鹏运、龙继栋唱和词手迹——冼玉清致龙榆生书函。 [JZ][HT5”H]图1[TS)]2.2.2揭托裱纸。喷水(即0.05%的石灰溶液)揭去原托裱纸,
5、用揭下的托裱纸修补“手稿”破损之处。这一环节,既对“手稿”纸张进行了第一次脱酸[1],同时,又留下原托裱纸作修补“手稿”之用,保证了修补用纸与“手稿”纸张的纸性相同且纸色相近。2.2.3浆糊的调制。 (1)修复所用浆糊的调制[2](即以石灰溶液来调制)浓度控制在0.05～0.1%之间;(2)制作经折装范本及包装袋所用浆糊的调制; (3)用等量的黄柏、花椒、胡椒和辣椒浸泡、熬汁[3]; (4)用汁调制出较稀的浆糊托裱宣纸,制成经折装,规格为290×170mm;再托裱广西产砂纸(又称土棉纸)制一包装袋,盛装修复之后的“手稿”及竹片、牛皮纸信
6、封; (5)用汁调制出较稠的浆糊,把绢托在两块木板上,作为经折装的前、后封皮。 2.2.4修复及喷水倒平。将“手稿”破损之处修补后,用喷壶盛0.05%的石灰溶液均匀喷洒在“手稿”纸张上,并覆以吸水纸,然后倒平。这一环节,对“手稿”纸张进行了第二次脱酸处理。 2.2.5将“手稿”装入经折装范本。将“手稿”按原样——正面相对而折,依所排之顺序,在背面点浆贴于经折装的折页上(见图2)。 3“手稿”整治后的情况 3.1脱酸情况 经过前后2次脱酸处理,每张手稿的PH值均大于7.0,呈弱碱性,从而使“手稿”纸张的柔韧性和强度有了很大程度的提高,
7、延长了“手稿”的寿命。 3.2装帧形制对“手稿”的保护情况 “手稿”本无固定的装帧形制,经折装使“手稿”的纸张不致外露,但笔者并没有满足于此,而是进一步对经折装的制作材料进行了“染潢”和“浸椒”的同步处理,不仅使其外表美观,也起到防虫防酸的作用。此外,还以同样处理方法制作了一包装袋,增加了一层防虫防酸和避光避尘的保护。 在“手稿”修复过程中,兼有“2次脱酸”(揭托裱纸、喷水倒平)、“2层保护”(经折装、包装袋)等功效。 4一点收获 4.1经折装是保护手稿、信札等珍贵史料、文献较好的装帧形制 可使手稿或信札的任何一边都不致外露,此外,
8、也使外表富丽堂皇,增色不少。 4.2古籍修复工作应增强保护的“主动性” 毫不讳言,时至今日,我们的古籍修复工作仍停留在配纸补洞的初(低)级阶段,其
