格里格《阿尼特拉舞曲》节奏特征分析

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1、格里格《阿尼特拉舞曲》节奏特征分析格里格《阿尼特拉舞曲》节奏特征分析一、曲式结构简析　　《阿尼特拉舞曲》（AnitrasTanz）原系格里格为易卜生的戏剧《培尔金特》所作的配乐，是一首具有东方色彩的玛祖卡（Mazurka），用于第四幕。乐曲采用三段体曲式，中段采用综合型写法。因节奏发展与曲式发展联系密切，为便于论述，将曲式结构分析如下：　　二、节奏特征剖析　　节奏，即乐音连续过程中的时值关系，它是各种本文由.L.收集整理不同长短时值的音有组织的连续更迭的一种形态标志。如果说旋律是音乐的血肉，那么节奏则是音乐的骨架。和旋律线一样，它是音乐基本表现要素中最重要

2、的要素之一，音乐离开了节奏是根本不可能存在的。①节奏是各个音时值的内在联系，由音长模式组成特有的音型模式，有其核心节奏型，加入隐性节拍等，具有特殊意义的节奏要素。　　（一）音长模式分析　　全曲共出现5种音长模式，A乐段3种，B乐段5种，八分音符占最大比，使全曲有快速的流畅感，奠定了欢快的律动基调。四分音符出现次数比例为20%，且多出现于八分音符后的弱位置上，多为配合的级进下行，造成小的时值延长，是对舞步的绝佳诠释。B乐段出现新的音长模式符点四分音符，虽然只出现4次，但都在强拍位置上，对A乐段保持的节奏律动造成大的扩张性对比。值得注意的是，符点四分音符4次出

3、现后均有3个八分音符，使得在对节奏扩张的同时，维持了舞蹈性的律动，可谓对音长模式绝妙的使用。二分音符多用于句尾或弱拍弱位置，是配合性的级进下行，加重了乐句的语气，丰富了舞蹈的语汇。符点二分音符出现在B乐段，且总是出现在句尾，显然是对节奏音长模式扩大的配合，在保留舞蹈性的同时增加了歌唱性。　　（二）音型模式分析　　根据乐曲中各个音型模式出现的顺序，不计引子、尾声以及反复和再现，统计音型模式首次出现的位置、出现次数、主要特点、功能等如下表：　　1.核心节奏型　　核心节奏型对全曲音乐形象的塑造具有决定性的意义，贯串全曲。根据对音型模式的分析判断和是全曲核心节奏型

4、，变化并对比发展出全曲节奏。引子第3小节已经出现了节奏型Ⅱ.的逆行核心节奏语言。A段由7～10小节主题动机开始，节奏型逻辑性叠入。a句以第7小节均分型节奏开始，欢快、跳动的节拍律动。第8小节为前短后长的综合型节奏，长音位于弱拍上，增加了紧张度。节奏型总是在后出现，并进行有目的的重复，对语气的加重并且丰富了舞蹈语汇，增加了旋律的连贯性。　　2.隐性节拍　　b句以均分的8分音符为主，有快速的流畅感，增加了主题的律动性。此句每小节出现两个重拍，因演奏而改变了拍子的结构，形成了隐性节拍3/8，这个隐性节拍的出现，打破了原有节拍律动。节拍的变换主要是利用重音的改变来

5、打破单一节拍的惯性运动，形成对比，从而表现单一节拍所不能表现的更为复杂的情绪或形象。②此处打破重音规律的变化，产生节奏的冲击力，是形成音乐动力的一种手段，同时增加了音乐听觉感受的色彩。B段在色彩上较A段有了新的变化。由第39小节出现强拍上的附点节奏，使强拍的节奏更加有力，增加了节奏上的长短对比，使节奏变得富有弹性。第41小节出现了全曲最长的节奏型附点2分音符，增强了旋律的歌唱性，优美的跳动感。第43～46小节出现了隐性节拍4/8，同样打破了原有3/4的律动，且从3拍子到4拍子，造成了节奏律动上的拉伸。这个经过句的乐趣就在于变换了的律动同听者的记忆中的以前听

6、到的不变的3/4的律动形成对比，并且这个经过句还赋予以后又回到规则的3/4拍的进行以更大的意义。③与上一处隐性节拍不同的是，此处为跨小节的4/8节奏形态，与原节拍感觉背离，具有更强烈的不稳定感与冲击力。　　三、整体布局　　通过以上对《阿尼特拉舞曲》节奏特征的分析，全曲节奏布局从宏观到微观均呈现有逻辑的短长短分布。B段较A段在段落小节数上约为3倍增长，开头音型时值增加3倍，出现的隐性节拍由3/8拍拉宽至4/8。再现段落基本呈现A段节奏特点，使节奏、段落回到主题乐汇。　　全曲隐性节拍的使用独具特点。不仅使节奏密度的增长，而且把动力性的力量放置在弱拍，产生节奏的

7、推动，增加了运动感、紧张感，使情绪变得紧张而形成了戏剧性的冲突。这种局部对立产生动力，旋律回到原来的节拍，重音回到原有律动，又使得全曲统一起来。