安妮特拉舞曲旋律分析

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1、《安妮特拉之舞》的旋律外形分析《安妮特拉之舞》选自格里格的《培尔金特》组曲第一组曲中的第三段，该乐曲描绘的是一座阿拉伯酋长的帐篷里，酋长的女儿安妮特拉正用舞蹈对培尔•金特献媚的场面。《安妮特拉之舞》是一首极具东方风味的玛祖卡舞曲，其曲式结构为单三部曲式。接下来将对这首乐曲的旋律外形进行着重分析。该首乐曲A段的前五小节，是整首乐曲最重要的材料，在第二小提、屮提以及大提的三拍子的伴奏下，旋律曲第一小提琴演奏出。它可分为两小节和三小节长度的两部分，各自具有不同的旋律外形，可分别叫做X和丫，主要特点见以下谱例和简表：X型旋律的主要特征音程上行跳进下行级进+连续的上行级进局部外形锯齿型+斜线型

2、整体外形疑问式（这条旋律的最高音在旋律的最后，因此呈疑问式）紧张度静态动态丫型旋律的主要特征音程下行跳进+下型级进局部外形射线型+斜线型整体外形离心式（从整体外形看，断续的重复音高音6和332176距离越來越大，因此，整体呈离心式）紧张度动态静态A乐段旋律分析6—9小节的旋律中，高音1的重复出现和65432的下行级进，与1的距离越来愈大，所以为Y型旋律的下型离心式重复，因此这部分仍为Y型。10-13小节岀现了较大的变化，重复音B贯穿整四个小节，环绕音以跳音呈半咅下行级进，很明显使用了Y型旋律下型级进进行重复演奏，但节奏与Y型旋律相比变了短小紧凑而且更加活泼了，因此可把它叫做Y'。由此

3、看来，他的动静关系是以动态为主的。14-17小节小，15小节，上下行跳进然后下行级进，很明显来自于Y型。但其余小节旋律线由均匀的上下行音阶构成，月•整体呈疑问式外形，很明显是X型旋律的扩充，故可把这部分叫做片型。可见这一阶段的动静关系是以动态为主的。接下来进入B乐段的旋律线分析。18-20小节为旋律下上型级进，其材料明显来自于X旋律型屮的斜线段，是写线段的逆行与发展，故可把它叫做XB。22-25小节为一系列的的模进，进行模进的部分是下行跳进加下行级进，显然来自Y前半段但节奏变得更为紧凑，所以称为YA。26-33小节是前八小节的移调重复。而这一部分的动静关系则是由动到静的。由于前八小节

4、到后八小节屮有一个移调，使得这一•部分旋律在进行屮增加了冲突更富有动态，因此这16小节的整体动静关系是由静到动再到静的。36-40小节和43-47小节均为该乐曲第一句的重复。动静关系仍然以静态为主。48-62小节中的四条旋律，很明显均來口X型，故可把它称Z为片o前两遍重复屮旋律的音调越来越高，使旋律在进行屮冲突增加，推动了旋律的进行。第三、四遍的重复中，不仅保持了前两句的移调处理，还将前两遍最后结尾两个音呈现的卜•行射线变成了上行射线，使后两句与前两句在旋律上增加了冲突，为后而旋律的再现做了很好的铺垫。可见这部分的动静关系是以动为主的。接下来进入最后一段旋律分析最后一段为A乐段的变奏

5、，因此很多旋律与A乐段非常相似。63-67小节为XY型的重复。68-75小节中的两个乐句，同A乐段相同，旋律外形为离心式，所以依然为Y型。76-79同A乐段相同，为Y'型。80-83最后一句旋律，与A段最后一句相同，故为X，型。连续的八分咅符跳咅演奏，到最后一句的疑问是外形结束，因此这部分依然是以动态为主的。纵观整首乐曲旋律及其相互关系，我们可以概括出卜•图：段落A(1-17)B(1&62)A'(63-83)旋律外形(X+Y)+Y+Y,+X,+(XB+YA)*2+(X+Y)*2+X,*4+(X+Y)+Y*2+Y'+X'局部J/DJ/DJJDDJJDJ/DJJDD总体J/D静态(J)动

6、态(D)绪论主题1-2小节即X型的扩人和再现曲上图可知，从旋律外形看，A、B、"三个段落里，不管中间Y或f做了如何的改变，最后的结尾都是归到X，旋律小的；总体动静关系上看，是由静态到动态的，与X型旋律的动静关系相呼应。因此，该首乐曲的旋律发展即为X型旋律的扩大和再现。该首乐曲的A段落屮，首先展示出了XY两个材料，然后对材料Y进行了发展后，结束到）C旋律上。其整体动静关系是由静到动的。这一•段描写的音乐形象，似乎是酋长女Z女安妮特拉开始翩翩起舞，对佩尔金特跳着各种撩人的舞姿，赢得了周围观众的欢呼声，在音乐的伴奏下达到了一个小高潮。接下来进入的B段落，首先是由XY发展來的新旋律XB和YA

7、,接下來重复了最原始的XY材料,这两部分都是以静态为主的。说明在刚刚的小高潮后，安妮特拉的舞蹈进入了相对比较平缓的状态，可乐段最后将极具动态的X旋律进行边走重复了四次，这一极不稳定的旋律进行，将安妮的舞蹈推入了一个急需热烈释放的不稳定状态。基于此呼应上，A，段熟悉的旋律再次响起，其中一个Y乐句的旋律得到扩充，使得这一乐段比第一斥段情绪更加热烈饱满，动静关系也是由静到动。在此咅乐上,安妮特拉的舞蹈进入了最热烈的高潮部分，最后热情而奔放的结束。X与Y两条旋律素