电视节目戏曲内涵和传播概述

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1、电视节目戏曲内涵和传播概述----戏曲论文-->1绪论1.1选题背景戏曲是中华民族传统的戏剧形态，在漫长的历史岁月中，它一直占据着舞台艺术的主导地位，是我国广大观众喜闻乐见的娱乐方式。在当今娱乐方式多元化的时代，戏曲也在走向衰落，面临着严峻的传播危机，“任何文化，都必须经传播，才能传之于人，行之于世，承之于后人”[1]。戏曲的传播更是关乎戏曲命运的大问题。传播问题解决得好坏，直接关系到戏曲艺术的生存与发展。1.1.1戏曲的传播危机①剧种危机1）剧种数量减少中国戏曲是一个总的名称，它由许多不同的剧种组成。各

2、剧种产生的地域、年代、历史背景不同，也因此形成了诸剧种的不同风格。剧种是中华民族民间文化的重要内容。“1959年9月《戏剧报》刊登了《十年来戏剧事业的巨大发展》的统计资料显示全国共有戏曲剧种368个，1983年出版的《中国大百科全书(戏曲卷)》时中国艺术研究院戏曲研究所的调查资料统计全国共有317个戏曲剧种”[2]，到2005年戏曲剧种锐减为267个，目前尚能演出的不到200种。作为戏曲大省的河南也面临着剧种危机，“2003-2004年对全省（河南）濒灭剧种的调查发现，省内二十个剧种中有十六个属濒灭剧种，

3、占全省剧种的五分之四”[3]。从剧目数量上来看，“河南地方戏的传统剧目有4000多出，但由于保护工作滞后，绝大多数剧目已经消亡或退出河南。剩下200多出常演剧目，不是归于沉寂，就是后继乏人，生存环境不容乐观”[4]。同样的剧种危机也出现在了山西，刘文峰在《全国剧种剧团现状调查》中指出：“山西省在上世纪八十年代还有近五十个剧种，二十年后存活在舞台上的剧种仅剩二十八个，有近一半消失了”[5]。在陕西省有“戏曲活化石和中国梆子戏老祖母之称”的秦腔艺术，也已经没有了往日“万人空巷”的景象，也面临着严峻的生存压力。

4、1.2研究目的、现状、意义1.2.1研究目的本文运用传播学、戏曲学、广播电视艺术学、电视策划学等知识，对电视戏曲进行整体的概括和理论总结，归纳电视戏曲的传播形态，完善电视戏曲的基本理论，深入探讨电视戏曲的特质和价值。通过对电视戏曲的发展困境的分析，提出电视戏曲传播策略与可行方案。通过这些研究能够更好的指导电视戏曲的创作实践，提高电视戏曲的传播效果，更好地保护地方戏曲艺术，弘扬民族文化艺术。电视戏曲是伴随着中国电视的诞生而出现，而对电视戏曲最早的研究始于1983年，明显滞后于电视戏曲创作的实践。近年来从中央

5、到地方的多家电视台开办戏曲频道，电视戏曲栏目逐渐吸引观众的目光，电视戏曲研究的研究会和学术杂志创办。..........2电视戏曲2.1戏曲的特点与属性本章节将从舞台戏曲艺术和影视艺术这两种不同媒介的艺术形式出发，结合电视的传播特性与中国电视的发展历史对作为一种新的“杂交”艺术形式的电视戏曲进行理论化的建构，以指导电视戏曲更好地发展。戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺木，区别于西方的话剧、歌剧、舞剧。它综合运用诗、歌、舞、乐、技等手段表演故事，中国的戏曲表演体系是“世界三大戏剧表演体系”之一，“世界三大戏剧

6、表演体系”包括苏联的斯坦尼斯拉夫斯基体系、德国的布菜希特体系、中国的所谓“梅兰芳体系”或中国戏曲表演体系。戏曲艺术的特点主要表现在以下几个方面：①综合性戏曲是以唱、念、做、打等表演手段为基础，载歌载舞，高度复杂的综合性舞台艺术。王国维认为：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”戏曲是由演员扮演、通过歌唱、舞蹈等手段，来表演故事的综合艺术。在戏曲表演中它不仅将歌、舞、剧高度综合，还将唱、念、做、打等表演手段紧密配合，吸收中国传统音乐、诗歌、舞蹈、绘画、建筑等多种艺术元素于一身，具有多种艺术的表现力。正如“梅兰芳先生

7、所表述：（戏曲）不是一般地综合了音乐、舞蹈、美术、文学等因素的戏剧形式，而且是把歌唱、舞蹈、诗文、念白、武打、音乐伴奏以及人物造型（如扮相、造型等）砌末道具等紧密地、巧妙地综合在一起的特殊的戏剧形式”[32]。........2.2影视艺术的特性电影和电视在艺术特性上也呈现出许多的相同或相近之处，所以又被统称之为影视艺术。影视艺术的基本特性，主要有以下几个方面：①综合性乔治•萨杜尔认为：“一种艺术决不能在未开垦的处女地上产生出来，而突如其来地在我们眼前出现，它必须吸取人类知识中各种养料，并且很

8、快地就把它们消化。电影的伟大就在于它是很多其他艺术的综合”。[36]电视也是一种综合性的艺术。影视艺术是一种集戏剧、文学、美术、音乐、舞蹈等各家艺术之长于一身，时空兼备、声画结合的综合艺术样式。影视艺术的综合是各种艺术元素经过了融会化合之后形成的新质的综合，也由此形成了影视艺术自身新的特性，从而使之具有15了多元化、多功能、多层次的审美特征。影视艺术是建立在现代技术基础之上的综合性的艺术，是技术发展与艺术的产物，这使得影视技术