声乐演唱中音色的美学特质探究

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1、声乐演唱中音色的美学特质探究声乐演唱中音色的美学特质探究　　声乐表演是门形象当中含有抽象，感受当中渗透美学的典雅艺术，其美学特质包含典雅美、协调美、准确美与升华美等方面，音色不同所塑造的形象是不同的，在声乐演唱中，音色的美学特质，对音乐表现力进行了极大丰富。　　一、声乐演唱中的音色重要性　　在声乐演唱艺术中，与绘画相似，需要运用歌声中的各类色彩，如明暗虚实刚柔等对人的各类情感进行表现，在演唱中，如果注重音色的色彩变化，歌声就会显得平淡，没有表现力。声乐中的音乐表现，不仅需要直接应用语言，还要注意歌声色彩变化，音色是歌曲情感重要的一种表现技巧，如《魔王》歌曲中，父亲的

2、恐惧、慈爱、失望与悲痛等情感，就需要演唱者运用不同音色进行表达。在发声歌唱中，基本音色为刚柔及明暗，其明暗色彩变化需要运用共鸣控制来实现，刚柔色彩变化需要靠气息力度进行掌握，同个人演唱同一音高时，所应用气息力度不相同，其音色所产生的效果就不一样，如果气息强，音色相对就刚，而气息弱，其音色就相对柔一些。人声共鸣腔体的改变与调节，为明暗不同音色的演唱提供可能，通常明亮音色能给人带来愉快、兴奋与积极之感，暗淡银色会给人痛苦、沉闷与哀愁之感，不过同类音色，若情绪不同，共鸣腔体也需要给予相应调节，幸福与兴奋均属明亮音色，在共鸣腔运用上却是不一样的，特别是在一首歌中的两类情绪，

3、需要尽量体现其区别，音色是具有等级的，如颜色一样，丰满深厚的开朗与浅薄的脆亮均是明亮音色等级中的两极，如《跑旱船》民歌，不仅要演唱出豪爽奔放之感，还要唱出美、脆与甜的音色来，我国民歌大多追求脆、甜与亮的音色，需本文由.L.收集整理要用真声演唱，声音的位置靠前，腔体的运用较小，并形成中国独有的音色美学特质，在声乐演唱中，音色是非常重要的。　　二、音色的美学特质　　1.音色的典雅美　　在声乐演唱中，演唱艺术是集语言、音乐与表演相互结合的艺术方式[1]，主要从音乐、语言与歌唱美所表现出来，演唱的歌词语言如诗一样短小精炼，感情充沛，并能理解歌词内涵，方能准确表达情感，让演唱

4、与作品产生共鸣，以展现出其语言美。歌唱作为音乐形式，也含有音乐美特质，如节奏美、旋律没与和声美等，音乐语言互相交叉融会，让歌词所蕴含的感情更为深化、强化，色彩也更加丰富细致，让演唱更有动态性，能有效加强演唱诗词表现力，并挖掘出诗词弦外之音，让音乐与诗词合璧，以展现出整体的丰富感染力。在演唱艺术中，演唱美是很重要的，词曲很好，但还仅停留于纸面上，还需要一开演唱者进行传送，其美学特质标准为要含有稳定、弹性、韧性与有力的呼吸支持，声音形象需要音源振动体通过上下共鸣腔体产生共鸣，丰富的泛音会让声音更有圆润感，高部位的共鸣腔具有振动稳定性，呼吸支持部位深度，其高中低的统一性，

5、会出现声音形象竖立感。演唱者在中枢神经支配协调中，不同部位肌肉可熟练配合，其声音强弱可自如变化，良好音乐厅中，不运用电扩音设备，就能把声音送到观众席任何部位，确保发声质量稳定时，语言动作还灵活自如，不感到吃力，并让表情与形体充分表现演唱内容、人物与情节，充分展现声乐的美学特质。　　2.与音色美相关的吐字、情感与整体协调美　　在声乐演唱中，吐字清晰可让声音更为集中柔和，在中西方声乐演唱中，对于语言地位均是很重视的，在意大利演唱中，声音具有嘹亮高阔特点，德国语言喉音与齿音较多，多数人说话的喉音较重，演唱当中，多选择口腔共鸣法，我国传统的声乐理论当中，注重字领行腔与字正腔

6、圆等[2]，依据语言发声特征，选择恰当声乐演唱法，可让演唱者更好演唱，并演绎出美好音色。情感作为演唱的灵魂，情感与声音均达到完美，演唱才能称之为艺术，声乐演唱艺术需要将音乐与语言有机结合，以表现其思想情感，演唱投入情感除了需要表演者真实情感投入外，还要对超出个人生活局限更为广阔的情感体验，将语言及发声训练进行结合，演唱技巧更能熟练掌握，用生动优美的演唱语言，准确表达词曲深层内涵与情感，以体现歌曲气质与美韵，实现声乐艺术完美的境界。　　3.音色的多样化　　随着中西方文化的交流，我国声乐演唱中的审美情趣更为丰富，并认识到我国传统声乐中缺少体系性及科学性等缺点，对西方发生

7、技巧进行借鉴，取长补短，可形成鲜明民族特点，如《断桥遗梦》、改编的《孟姜女》与《父老乡亲》等作品，就运用真假声相结合方式，不仅确保了脆亮与甜美的音色质感，还获得了通畅圆润效果，让现代人更容易接受，并且真假声相互结合，有效拓展了音域，其音乐表现力更强。西方的管弦合奏乐会给人以气势恢宏之感，其交响乐团中的铜管、弦乐、木管与打击乐等，在一个族群中，音色相近，合奏给人以浑然一体感，不过我国的民乐也是具有其自身音色特征的，民族乐器音色非常多样，乐器种类不同，音色差异非常明显，如古筝清脆柔美，二胡给人以苍劲有力之感，即使同类乐器，其音色特征也是不同的，二胡给人以温婉缠绵之感