【】音色在声乐演唱中的运用及表现

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1、民族艺术研究。音色在声乐演唱中的运用及表现口黄桂娟摘要在声乐演唱的过程中音色的变化运用对于歌曲的艺术表现至关重要。在音乐文化多元化发展的今天对于音色变化运用及表现的可能更是做到了极致的探索。本文从声圧演唱过程中与音色和关的各子因素出发全面考察了音色在歌曲中的表现并为其在声乐演唱中的具体运用寻求可能的途径。关键词音色声爪演唱运用表现中图分类号文献标识码文章编号作考简介黄桂娟宿州学院音乐系。宿州音乐与色彩有着很深的渊源。作为音乐的基本构成要素和“乐音"的基本属性z—•音色在音乐作品小的运用是普遍的表现是丰富的。尤艾是在声乐演唱领域里。音色的变化运用不仅需要理论的认知更需要很强的技术支

2、撑。一对音色的理解关于音色人多被表述为声音的明暗、软硬或者以“黯淡地、英雄般地"等诸多表情术语的形式而存在。另外在器乐中也有关于“音色旋律"与和声调式色彩等与咅色和关的描述。对于咅色在咅乐理论书籍中的规定则无外乎“乐音”的四种性质或特性之一指声咅的色彩、声咅的品质而声咅的色彩则取决于不同的发音体等。如童忠良先生对音色的界定是“音色指音的色彩它是由发音体振动的方式、形状、成分及发音体的品质等因素来决定的。刘永福先生也给出了儿乎是同样的定义“音色即声音的色彩主要取决于发音体的形状、质量、振动方式以吸振动状态等因素。”口而黄本固先生的表述则为“音色又叫音品音质是指声音的品质和色彩特性它

3、取决于声波的波形。''口由此可见对于音色的规定人们的理解还是基本一致的。即首先它是声音的一种性质凡是声音必有其音响色彩无论是斥音还是噪音无论从听觉感官出发还是从物理声响学的客观实际出发其次声音是出发音体振动产生的声波传人人耳并被听觉所感知的结果。不同的振动体发出的声波不同因而人耳听到的声音无论在音高或色彩上都有差异。于是人们往往认为是振动体的不同造成了音色的变化并据此对人声进行不同的声部分类而忽视了造成音色变化的多方面综合的因素并对于同一振动体出于外力或内力变化的作用可以发出变化音色的事实缺乏理论上的注意与阐述。笔者一直以为音色与音质在概念上是有着一定的差异的。音质应该指不同的发

4、咅体在木质上的属性而音色的概念在理解上可收稿日期一-基金项目安徽省年高校省级人文社科研究项目项目号。？?万方数据音乐。以更加灵活些。不同音质发音体的声音色彩自然在木质上不同然而同一音质发音体能产生一定程度上声音色彩的变化却也是不争的事实。例如同样是钢琴发出的声音由于力度、触键方式的变化声音色彩也产生了相应的改变。人声也是如此同样一个人不管他属于高咅、屮咅、低咅声部也无论他是男声、女声或是抒情、戏剧、花腔等各种类型的声咅因作晶角色或表情的需要其在个体本來拥有的相对固定的咅质基础上而对咅色进行调节与变化的能力是相当高的。当然这种能力的获得是必须以高水平的歌唱技术作为保障的。可是我们常

5、常在亲身感受到音色概念上的明暗、多变的声音色彩卬象与音乐和声调式色彩强烈对比的同时却浑然不觉音色对音乐而言所具有的无可比拟的重要意义。或者是我们对于声音的变化大多归结于咅量、音高的变化而忽视了由音量、音高变化而带來声音色彩的变化而恰恰正是这具有结杲性质的声音色彩的变化引起了人们在各个方面对音乐的反应。关于这一点沈思岩先生在其所著的《声乐讲座》里就把音色与音质的不同表述为人声的“表情音色”与人声的“声音本色”。他认为“除了各人声咅的木色之外还有一种运用气息控制和运用共鸣腔体的变化达到表达歌曲思想内容的H的产生的咅色叫做表情的咅色。表情咅色包括轻、重、虚、实等。声音的本色带有固定性而

6、各种表情音色则是经过训练的每一个歌唱者都必须具备的。"卜。事实上在乐音的四个属性里音长、音高、音量都与音色有着千丝万缕的联系。刘永福先生曾经说过“音高的变化从一定意义上来说也体现着音色的变化I口可见音高、音量与音色既是平行的又是构成和促成音色变化的两大因素。另外关于音色的理解曲致政先生在其所著的《新乐理教程》里结合旋律给予了较为重要的说明他认为音色是旋律的一个十分重要的因素「每当人声唱出或乐器奏出一个音符就会产生齐种音色槿任何一个旋律、和弦都是在特立的音色屮被我们感知的。"而即便是作为没有确定音高或高度模棱两可的噪音也有着一定的音色如木鱼、梆子、锣、大鼓、钺等打击乐器和某些现代音

7、乐作品屮所运用的以白然自在物如风、水、石头、纸等作为特殊声源而发出的无潭丁侧叩纳煲坏F糜谑导实囊衾肿離菲潔哂械纳衿娴纳羯首饗镁突岂涣芾炀=碌叵韵殖隼床14•丘斩琢恕9芟窒壬封隽巳e夕餅方?aid="sogousnapO_6H＞演唱技巧水平高低准绳的十六字方针“能高、能低、能强、能弱、能刚、能柔、能亮、能暗。"峥。仔细想想这其屮乂有哪一项与音色无关呢因此笔者以为对于音色的理解应尽可能地多层次而不能教条式。在不忽视与音色相关的包括音质、音高、音量、作品风格、语言、角色、情感、表演方法