论音色在声乐演唱中的运用

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1、论音色在声乐演唱中的运用摘要：在人们听到一首歌曲时，最先感受到的就是声音，这种声音就是演唱者的音色。想耍唱好一首歌曲，巧用音色是一种重耍手段。利用音色来增强歌曲的感染力，打动听者的心是演唱者的必备素质。本文将对音色做出分析，对其处理方法和在声乐中的应用做出说明。关键词：音色声乐处理方法应用中图分类号：J616文献标识码：A文章编号：1003-9082(2013)10-0201-02音色是每个人与生俱來的特征，由发声器官的不同而产生区别，有着十分显著的个体差异，通过声音就可以辨别出个人，这就是咅色的

2、魅力所在。在进行声乐训练后，人的音色是可以发生变化的，不但可以使本来嗓音的优势得以发挥，在音域上也会有很大提升。如何将音色在声乐演唱中加以应用是我们将要讨论的问题。一、音色的概念和表现特征声乐从人类诞生以来就始终伴随看人类的物质和精神生活，它以人体为乐器，是一种最直接表达人类感情的方式。音色的概念冇着不同的定义,一种定义是：音色是乐音属性的四要素之一，能够把音强、音高、音质都一样的两个音区别开来。另一种说法是：音色是山于波形和泛音的不同所造成的声音的属性，也可被称为音品、音质。色彩是视觉感受，听觉

3、是无法感受到的，但通过听觉可以辨别发音的材料、结构、接收到丰富多彩的音响信息，因而将音乐和色彩相结合所组成的“音色”一词带有了更多的人文特性。音色具冇人文和自然两大特性。人们通常会根据音色的不同产生不一样的情绪反应，继而将不同的音色与特定的人物、情景、情绪联系起来，使音色具备了传递自然及人文信息的特征。例如热情奔放的音色传递出的就是激动的情绪；粗壮咆哮的音色则表达愤怒的情绪；而委婉柔和的音色则给人以亲切之感。在如歌剧、戏曲、音乐剧等一些音乐艺术表现形式中,音色又可以被用来槊•造人物，划分人物年龄长

4、幼、正反派角色等。这是音色的自然特征的应用。而在社会、经济、文化背景下，人们会在同一生活时段形成较为一致的听觉感受，山此人们获得交流沟通的语境，这是音色的人文功效。二、音色的划分人声可以通过两个名词来进行分类，一个是声部，它用來区分人声音域的高低，另一个就是音色。西洋歌剧通常采用声部来对人声进行划分，产生不同的人物分类。女士的高中低音和男士的高中低音都是通过声部来划分的，而声部往往需要音色來表现其特色。我国的戏曲与西洋歌剧不同,多是利用咅色来进行人物塑造。不同的身份、性格、年龄在表演时采用的音色是

5、完全不同的。拿京剧表演来说，其屮的角色划分冇生、旦、净、末、丑五种，设定的人物性格和唱腔音色也基本固定，但在表演中会根据咅色进行更为细致的划分，在“生行”中就有老生、小生这些不同的类型，他们表现出的音色会根据角色的不同而产生区别。因而对于戏迷來说，往往通过音色就可以判定是哪个角色出场。三、音色的处理方式咅色在情感传达、艺术表现上所具有的特性使得人们越来越注重音色的应用，尤其是在声乐领域。如何在演唱时处理好音色呢？这就需要我们对音色的处理方式进行探讨。首先，发声方法不正确不仅不能产生美妙的音色，还可

6、能导致失去歌唱能力，科学发声方法需要对气息、发声位置、共鸣腔进行训练。第二是运用音色來塑造人物、表达情感。1.提升气息控制能力气息是良好歌唱状态的保障，声音没有气息支持或者控制不了其变化都难以形成美好的咅色。声咅的弹性、力度、刚柔变化都靠气息的支持。歌唱中丰满的强音和清透的弱音都是气息控制力的体现。2.找到发芦位置根据曲FI表达情感的不同来确定发声位置，要使声音听来甜美惬意，就要使发声位置靠前，要使音色雄浑丰满，就要使位置靠后一些。要使声咅集中就要设立较高的发声位置，耍使声音松散就应设立低一些的发

7、声位置。位置的确定要根据歌曲不同来进行调整。3.协调身体共鸣腔歌声想要具备表现力和感染力就必须借助共鸣腔的作用，单靠声咅的本色音响是形不成优美的歌声的。要取得良好的共鸣效果，就要使全身的共鸣腔处于相对稳定并能相互协调的状态中。控制好共鸣腔，就可以产生或雄厚或柔美的音色，共鸣腔的大小要根据需求进行调节。能够口如地运用好身体上下的共鸣腔，就可以产生理想的音色。1.根据人物处理咅色根据人物的不同来处理音色，尤其是在戏曲、歌剧、音乐剧中。因为在这些音乐艺术形式中，会有各种各样不同的人物角色，他们会表达出不

8、同的情感色彩。上文屮提到，屮国戏曲都是根据不同音色来进行人物翊•造,不能出现如色偏差。例如《窦娥冤》中的窦娥一和，在押赴法场的过程中音色应该表现的是委屈、悲愤、仇恨的情绪，明快柔和的音色显然不适用。《江姐》中在江姐从容赴死的时候表达对国家的忠诚、对敌人的蔑视，采用的就应是悲壮、高昂的音色。因而了解人物及其情绪是处理音色的前提。在一首歌曲屮还可能有多个不同人物形象，那么更要对人物进行分析揣摩，找出适合人物情绪的音色表达方式。1.根据情绪改变音色一般的音乐作品都会设立一种情绪主线，但根