古书画鉴定中的避讳

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1、074艺苑[欣赏评鉴]古书画鉴定中的避讳文lI成中平【摘要】古书画鉴定有主要依据与辅助依据两个路径，前者涉及作品的个人风格，后者涉及作品的印章、题跋等因素，避讳F'-I题来自对后者的考订。避讳为我国特有的文化现象，通过古书画题款与题跋中的避讳·睛况来断代一直被鉴定界视为行之有效的研究手段。本文通过古书画鉴定中的典型案例分析，表述了自己对书画鉴定中避讳现象的理解，以期能对相关问题的研究有所帮助。【关键词】古书画鉴定；主要依据；辅助依据；避讳[中图分类号]J20[文献标识码]A古书画的鉴定可由主要依据与辅助避讳为

2、我国特有的文化现象。一娃依据两个路径切入。前者来自对书画作个典型的案例便是唐代的李贺因父名晋壶品时代特点以及书画家个人风格的深入肃，考进士时便受到竞争者的诋毁，尽量：等理解，这缘于杰出的书画家总是表现出管韩愈作《讳辨》，仗义执言：“父名晋肃，§鲜明的个人风貌。这种个人风貌既有个子不得举进士，若父名仁，子不得为人性因素，又与作者身处的时代密不可分，乎?”李贺最终仍遭馋落第，以至于抑这就要求鉴赏者对众多书画家的个人风郁寡欢，一代英才年仅27岁便溘然辞世。格与时代特点有着深刻的体悟与看法，避讳主要有避家族讳与避朝讳

3、两种，李而其中的笔墨风格则为最重要的风格学贺的情况属于家族讳的范畴。可见，今研究材料。后者则主要指古书画中的印日看似不关痛痒的避讳问题，在古代却章、纸绢、题跋、标签、幅式形制、装关系着人生的方方面面，甚至在文章和裱等，其中透露的信息为书画鉴定过程书写中往往与人的身家性命密切相关，、中主要依据外十分重要的凭借。这些内稍有不慎便会引来杀生之祸，所以说相容尽管可视为辅助材料，但在书画鉴赏关古书画题款与题跋中的避讳情况显然中的意义却非同寻常。这缘于诗、书、画、可视为明确而有力的辅助鉴定材料。印以及形制装裱原本就是优秀

4、书画作品因各个时代均有严格的避讳规定，《≮中不可或缺的主要组成部分，且它们在故而避讳一直被视为是断代的重要材辅助依据也可以成为主要的鉴赏路径。避自身时代的讳，作伪者同样也不会为迭鉴赏中的作用同样尤为重要，故而有时料。在创作中，古书画的作者绝不会不

5、3本文述及的避讳问题则来自对辅助了蝇头d,N而冒避讳的险。具体的鉴定依据中的印章、题跋等相关信息的考订。实例表明，在避讳上出现的问题多为后实践表明，往往笔墨风格的“目鉴”不来的造假者因文史知识的缺乏，不了解能解决的鉴别难题，文献资料的考订则原作时代的避讳常识造成的。

6、避讳有避《桃花图轴》(清)纸本设色可以从另一个层面予以解决。避讳作为朝讳与避家讳之分，避朝讳容易，避家120．2×589cm邹一桂故宫博物院藏重要的辅助信息表明，辅助依据与主要讳则很难，这缘于在有名望的大家族中，依据一样具有说服力，甚至有时更为不忌讳很多，这也无形中提高了我们书画容置疑，因为文字的证据比视觉经验更鉴定的难度。容易让更多人所信服，关键是我们在鉴如清代画家邹一桂，为清代乾隆朝阳枝耆英、二泉山人、九龙山人、九龙定的过程如何灵活地运用它。关于书画著名的花鸟画家，深受乾隆的厚爱。在山樵、鄹子、邃庐、培月

7、轩、九龙山房、鉴定中的避讳问题，谢稚柳、杨仁恺、其名号的基础性考证上，便出现了问题：亦园等，其中又有“号”与“晚号”、“别启功等学者均有过精彩的研究案例，以一是他的号很多，大体有小山、小山居号”、“斋号”之分别；二是有的号在不供参考。士、让乡、二知、二知老人、蓉湖一老、同的著述以及作品中，存在一定的矛盾，万方数据[欣赏评鉴]艺梵075如“让乡”有的写作“让卿”。这些尽观者的共鸣，故而该书迹流传甚广，在第二幅末“谢灵运王”中的“王”字第管看似小问题，但在一个画家的个案研浙江杭州、河南汤阴的两处岳庙，成都一短横挖

8、去，冒充“书”字，遂成“谢究中则马虎不得。从邹一桂的影响来看，武侯祠、五丈原诸葛亮庙、云阳张飞庙、灵运书”，并将此幅置于卷末，因而造当时的伪作当不在少数，至今市面仍能青城山三皇殿、济南大明湖等处均有翻成历代著录多有以此贴为谢灵运书者。见其伪作流传，而一些伪作往往在个人刻。不过从其中“未尝不叹息痛恨于桓事实上，本幅作品书写的四首古诗，前的名号上会出错误。针对“让乡”、“让卿”灵也”句断定，其应为一件伪作，因为两首为北周庾信的《步虚词》，后两首的问题，应该是“让乡”而非“让卿”，没有避钦宗赵桓的讳，这在避讳极其严

9、为南朝谢灵运的《王子晋赞》与《岩下因为“让乡”是邹一桂常用的号，当不格的宋代实在不合当时的礼制环境。清一老公四五少年赞》。从时间上考虑，会有误，之所以出现二者的混淆，应缘人欧阳辅《集古求真》便考订，此作当因庾信(513—581)出生晚于谢灵运于“绑”(乡之繁体)与“卿”字形的出于明成化、弘治年间(1146—1505)(385—433)去世约80年，故而谢灵运相近而造成著录者与作伪者的误识。之白麟的伪